環(huán)境的渲染與氣氛的烘托

闕　明

人們都在一定的環(huán)境中成長、生活；又用自己的智慧和力量改變著環(huán)境、創(chuàng)造著環(huán)境。哲學(xué)家們認(rèn)為:“環(huán)境決定人?！薄叭说谋举|(zhì)是社會(huì)關(guān)系的總和”。以表現(xiàn)人的形象、人的性格為主旨的人像攝影，自然不能忽視這極其重要的一點(diǎn)。很早以前，攝影家們就不僅把注意力集中在人的面部與身體形神的表現(xiàn)，而且十分重視在畫面里把人物與環(huán)境結(jié)合起來，特別是那些在顯示人物特點(diǎn)方面有鮮明特征與表現(xiàn)力的環(huán)境，從而使人像攝影內(nèi)涵更豐富、深刻；形式更新穎、別致。美國人像攝影大師阿諾德·紐曼由于十分重視人物與環(huán)境的結(jié)合，人們甚至為他的人像制定了一個(gè)新名詞:“環(huán)境肖像”，他這種別具一格的人像攝影飲譽(yù)四海。應(yīng)該說，力求在“典型環(huán)境”中表現(xiàn)“典型性格”(恩格斯語)是人像攝影的又一個(gè)廣闊天地，值得研究與探討，以使我們的作品，增加深度、增強(qiáng)魅力。

請(qǐng)看封二的四幅作品:

《心中的歌》攝于體育館內(nèi)的一場音樂會(huì)。當(dāng)歌手沉浸在自己的歌聲中時(shí)，我們自然可以用長焦鏡頭去刻畫那忘情的神態(tài)，但是這種缺乏現(xiàn)場氣氛的鏡頭太多了。作者刻意求新，在環(huán)境渲染上頗費(fèi)匠心:仰角拍攝，使樂隊(duì)顯得低矮虛幻，大面積黑白相間的大廳與光簾，造成鮮明的視覺印象，更巧妙的是左上和右下角是作者利用底片外的空白與場內(nèi)的色塊組成圖案，與場內(nèi)直線條的麥克風(fēng)、樂器呼應(yīng)相襯，使人猶如聽到現(xiàn)代音樂那種跳蕩、強(qiáng)烈的旋律，使人仿佛在這無聲的畫面中感受到歌手的激情。

《滿意》則是以人物關(guān)系來表現(xiàn)人物的佳作。美國著名小提琴家梅紐因在中國訪問期間，曾熱心向我國的青少年提琴手傳授技藝。用單幅畫面去表現(xiàn)梅紐因愛才、惜才、育才的品德是困難的。作者以主客分明、虛實(shí)得當(dāng)?shù)臄z影造型語言做到了這一點(diǎn)。在一次演奏會(huì)上，近處的少年提琴手因用大光圈、小景深而顯得虛幻，大師梅紐因在焦點(diǎn)上雖小而清晰，驚喜之態(tài)栩栩如生。這幅作品饒有情趣。很顯然，沒有環(huán)境，人物形象將索然乏味。

《春》這幅作品很容易讓人們聯(lián)想起古人的一句詩:“暗香浮動(dòng)月黃昏?！膘o靜的春夜，不知從什么地方吹來陣陣清香。哦，是又一朵春花綻開了笑臉，姑娘輕輕地走過去，深情地嗅著那香的來源……這一切都因在迷茫靜謐的春夜發(fā)生而更加雋永深邃，姑娘與花的形象也因在這似明若暗的月夜而格外含蓄動(dòng)人。鮮明的線條，朦朧的意境，象一首無言的歌，環(huán)境、氣氛的渲染與烘托是這幅作品成功的關(guān)鍵。

《示范》中的主體人物因三面受光而立體感強(qiáng)，神情也自然生動(dòng)，但若是這樣一幅單獨(dú)的人像則未免顯得平庸。作者的創(chuàng)造在于人物與環(huán)境的巧妙配合:靜靜安坐的人群、站立成排的學(xué)生手臂，或遠(yuǎn)或近，或暗或明，或全體或局部造成環(huán)境的縱深感，從而使人物的“示范”內(nèi)容、對(duì)象都有了依托，兩盞閃光燈的光束在鏡面反射造成的亮花，給人一種奇幻的感覺，也增加了畫面的活力，整個(gè)畫面正規(guī)有致而又呼之欲出。

這幾幅作品給我們一個(gè)啟示:有特定含義富有表現(xiàn)力的環(huán)境會(huì)比一張簡單的肖像給觀眾深得多的遐想。人像攝影成功的途徑有多種，環(huán)境的渲染與氣氛的烘托自有它的魅力。