“生漆點(diǎn)睛”辨

徐建融

鄧椿《畫繼》卷一記宋徽宗趙佶畫翎毛“多以生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動(dòng)，眾史莫能也”。這一條資料，多為歷來的美術(shù)史論家和鑒賞家所引用。

徽宗傳世畫跡能見到不少，可是在鑒定中卻從來沒有發(fā)現(xiàn)過用“生漆點(diǎn)睛”的。用“生漆點(diǎn)睛”倘若真有如此奇特的功效，則自不難仿效，為什么就“眾史莫能”？筆者曾專門作過試驗(yàn)，事實(shí)證明，用“生漆點(diǎn)睛”，不論畫在絹上還是紙上，熟紙上還是生紙上，都與整個(gè)水墨或彩色的描繪極不諧調(diào)，效果并不好。

近閱宋·何《墨記》記“桐花煙如點(diǎn)漆”云：“潭州胡景純專取桐油燒煙，名桐花煙，其制甚堅(jiān)薄……每磨研間，其光可鑒。畫工寶之，以點(diǎn)目瞳子，如點(diǎn)漆云?！边@才恍然悟到“生漆點(diǎn)睛”應(yīng)是桐花煙點(diǎn)睛之訛；而所謂“高出紙素”云云，也應(yīng)看作如許嵩《建康實(shí)錄》記張僧繇畫“凹凸花”“遠(yuǎn)望眼暈如凹凸，就視乃平”的那種視覺效果。徽宗傳世《柳鴉蘆雁圖》卷(上海博物館藏)中的烏鴉，毛羽烏黑松柔，目睛卻有熠熠青光閃動(dòng)，當(dāng)是用桐花煙點(diǎn)成。