鄭梅逸

畫為風雅性的居室點綴品，或渲紅染紫、點翠暈黃的花卉畫，或云樹煙岫、水汀小橋的山水畫，掛在室中，對之自覺眼界開闊，胸襟舒暢，工作一天之后的疲勞，無形中為之消失，這種精神方面的調(diào)劑，也是人生不可缺少的。

日本人對于懸畫，很是重視，在筑屋時，已預先作好設施，很平整的墻壁，往往故意微現(xiàn)凹形，這就是懸畫的所在。且日本人裱畫，畫幅上端，有兩根帶子，隨風飄動，殊不知這原是出自我國的傳統(tǒng)形式。因為畫幅懸掛廳堂上，堂前的巢燕，或許飛入堂中，沾污了堂畫，這兩根飄帶，稱為“驚燕”，是驅(qū)逐燕子的。現(xiàn)在我國的裱畫，大都在上端緊貼兩條異色的綢綾，徒然為裝飾，反不及日本人的名實相符了。

畫有寫意的粗筆，也有細致的工筆，工筆畫宜掛在向陽明朗處，光線較暗的地方，只得掛粗筆畫，倘倒一個頭，則工筆模糊不清，粗筆強烈刺目，有失效果。也有隨著時令配畫的，如春季宜掛些桃李競秀的花卉或丘巒聳翠的山水，夏秋間，則適合張掛蓼塘槐影、楓徑菊畦之類。到了冬令，那天竹山茶，自饒冷趣，紅爐綠釀，別有閑情，能增加生活氣息。也有一反其道的，盛暑時掛踏雪圖，對之不覺其暑，嚴寒時掛愛蓮圖，對之不覺其寒，起到調(diào)和的作用，這也不無道理。

掛畫的所在，橫隙當然宜掛橫幅，但橫幅不宜過闊，直隙當然宜掛直幅，但直幅不宜過長，過闊則嫌悶塞，過長則易污損，這是不能不注意的。較寬的隙壁，最好配上屏條四幅，或一個人畫，或四個人畫，都無不可?，F(xiàn)在一般的居室，十九低矮，那么配著琴條，倘有小字軸、小楹聯(lián)起輔佐映襯作用，更足耐人尋味。凡書畫須多備幾套，借可經(jīng)常更換，否則久觀生厭，久掛易黯，用周而復始法，問題便解決了。逢到黃梅時節(jié)，空氣潮濕，最好暫時收起，過一時期再掛，這一舉手之勞，便保住了畫幅的壽命。

(素芬摘自《文化與生活》1984年第1期)