漫話蠟像藝術(shù)

把人物塑成蠟像這一造型藝術(shù)的最早設(shè)想者，是一位名叫阿瑟·梅耶的法國(guó)記者。他與著名的畫家和雕塑家阿爾弗萊德·格雷萬(wàn)一起合作，在巴黎市繁華的蒙瑪特大街創(chuàng)辦了一座名叫格雷萬(wàn)的蠟像館，塑造并展出了歷史上和當(dāng)代著名人物的許多蠟像。從1882年開幕以來(lái)，已經(jīng)接待了幾千萬(wàn)名充滿好奇心的參觀者。毋庸置疑，這種從雕刻、繪畫和戲劇藝術(shù)中脫穎而出的蠟像造型藝術(shù)受到了人們的歡迎。從那時(shí)起已經(jīng)一百年過去了，蠟像藝術(shù)也日趨完美。在英國(guó)、美國(guó)、埃及等許多國(guó)家也相繼建立了各種類型的蠟像陳列館，而且在規(guī)模和制作技藝上有許多新的發(fā)展，以至達(dá)到幾乎可以亂真的程度。

蠟像的制作是一門高超的技藝，其中有一些秘訣只被少數(shù)人掌握，如雕塑蠟像原料的配制，顏料的增添等等。塑造當(dāng)代人物盡可能由本人來(lái)做模特，如果沒有可能當(dāng)面為這些知名人士塑像，就只好借助于新聞?wù)掌蚴钱嬒?。制作蠟像首先是用膠泥做出精細(xì)的塑像，然后用它翻制成凹模，經(jīng)凹模再翻出來(lái)的，就可以進(jìn)一步修飾加工成為完美的蠟像了。雙手的蠟型制作和面模的制作同樣重要，尤其是為表現(xiàn)一位政治家的風(fēng)度、氣質(zhì)，手的動(dòng)作所產(chǎn)生的效果就更加不容忽視。然而參觀者總是習(xí)慣首先從面容上察看一座蠟像是否與真人相似，卻往往忽略了制作者對(duì)一雙手的安排費(fèi)盡心思。

世界上以法國(guó)格雷萬(wàn)蠟像館和英國(guó)倫敦蠟像館最著名。格雷萬(wàn)蠟像館展出的蠟像人物分為現(xiàn)代和歷史兩部分，在現(xiàn)代人物陳列大廳里，一側(cè)是當(dāng)今世界上最有影響的政治家和大國(guó)的領(lǐng)袖人物，另一側(cè)是人們熟悉的電影演員、走紅的歌星、有名氣的運(yùn)動(dòng)員等。所有的蠟像都是根據(jù)真人身材的高矮如實(shí)塑造，衣著服飾則依照不同的時(shí)代風(fēng)格或場(chǎng)景的需要來(lái)定，而且往往設(shè)計(jì)一出虛構(gòu)情節(jié)，觀眾好象是在欣賞一幕戲劇。而倫敦蠟像館則喜歡將蠟像人物分組陳列，再加上運(yùn)用道具、燈光等綜合效果，使一尊尊蠟像栩栩如生，令觀者如見其人。

由于需要常除塵、洗滌和梳理頭發(fā)，即使在沒有意外損壞的情況下，一座蠟像也不能象繪畫或雕刻作品那樣長(zhǎng)久地陳列。一旦整個(gè)蠟像陳舊而漸失原貌時(shí)，就需進(jìn)行更換。所以需要長(zhǎng)期陳列的蠟像在制作時(shí)就準(zhǔn)備了供更換的備品。另外由于時(shí)局的不斷變化，需要對(duì)內(nèi)容情節(jié)經(jīng)常進(jìn)行調(diào)整，總有一些蠟像因時(shí)過境遷而失去其一隅之地，被收進(jìn)儲(chǔ)藏室中變得罕為人知。

(摘自《世界知識(shí)畫報(bào)》總25期)