沈榮椿

小提琴被人們稱為樂器中的皇后，除了她那優(yōu)美的外觀、演奏時(shí)的高超技藝和迷人、純凈如水的音質(zhì)外，她確實(shí)和最輝煌的女高音歌唱家、舞蹈家有著相似之處。她在演奏《梁?！窌r(shí)表現(xiàn)的凄婉動(dòng)人，演奏《吉普賽之歌》中表現(xiàn)的狂野奔放，演奏《托賽里小夜曲》中表現(xiàn)出的心的震撼……她跟叮叮咚咚的鋼琴不同，小提琴那四根弦變幻出來的聲音可柔可剛，能曲能伸，時(shí)而悠長(zhǎng)纏綿，時(shí)而鏗鏘有力，既有復(fù)調(diào)之迷離，又有泛音之空曠，人間有這樣表現(xiàn)傳神的樂器，是很有幸的事。

相傳小提琴起源于十六世紀(jì)意大利的不雷細(xì)亞，但同一時(shí)期，意大利的克冒蒙納城也在制作小提琴，而且那里制造的琴質(zhì)量更好。這樣，小提琴制造業(yè)就有了兩大主要學(xué)派。不雷細(xì)亞學(xué)派中最負(fù)盛名的是瑪?shù)倌帷？死酌杉{學(xué)派中最有名的是阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利和瓜乃利?/p>

很多有名的小提琴家都擁有這些學(xué)派的一，二件珍品。偉大的小提琴大師海菲茨同時(shí)擁有一把斯特拉第瓦利古琴和一把瓜乃利古琴。不過他從不讓別人摸一下他的琴?，F(xiàn)存世上的這兩種牌子的古琴每種僅一、二百把，若是考慮因意外或其他原因引起的損失。實(shí)際存世的還沒有這么多。許多國(guó)家都在大量制造這種琴并貼上了這種牌子。有記者訪問了當(dāng)代著名的捷克制琴世家莫尼格。而那兒小提琴的制作仍采用古老的手工工藝。甚至還用火爐燒彎鐵、用木制的弓弦式老式鉆鉆孔。在世界上其他樂器工廠，早已使用機(jī)械化生產(chǎn)。但手工生產(chǎn)有它的好處，也只有手工生產(chǎn)能制造出傳世的精品。在莫尼格的工廠里，選材極其嚴(yán)格。要采用生長(zhǎng)了100年以上的楓木，這些楓木必須生長(zhǎng)在一、二百米以上的山腰里。即使這樣也不是每棵楓木都合用，需要經(jīng)有經(jīng)驗(yàn)的工匠用木棍敲擊后附耳聆聽，方可決定。采伐后的樹木不能馬上鋸切，要先放置幾年，讓原木自然干燥。原木鋸成板材后，更需要放進(jìn)地下室去徹底風(fēng)干，大約需要一、二百年。就是說。這一代人采伐的木材要過好幾代才可應(yīng)用，似乎和名酒的釀制有異曲共工之妙。

經(jīng)過這樣苦難歷程的木頭也不是每塊都可制出名琴來，那要依賴名師的精雕細(xì)作，因材施藝，更需要緣分了。

演奏家們都很愛護(hù)自己的琴。他們認(rèn)為琴拉的時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)發(fā)生疲勞，所以為了讓那些珍品永葆青春又不影響平時(shí)練琴有必要再準(zhǔn)備一只琴。這只模仿品要和原來的琴外形相似，發(fā)音也差不多，否則會(huì)影響練習(xí)的效果。小提琴家和他們的琴在心理上似乎溝通了。

一把新琴確實(shí)需要經(jīng)過演奏家的“啟發(fā)”才合用。一把真正的好琴常常要經(jīng)過它的主人演奏過十多年后方才發(fā)出耀眼的光彩。演奏者的能力，諸如揉強(qiáng)的力度，音準(zhǔn)的精確都有使樂器變得更好的重要作用。

德國(guó)人曾試用機(jī)械的方法來促成小提琴的合用，不過效果甚微。可能人的主觀能動(dòng)性在“啟發(fā)”中十分重要，機(jī)械的東西總是比較死板，沒有藝術(shù)細(xì)胞。

(責(zé)任編輯／楊劍鳴)