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      權(quán)利 情感 欲望

      2000-06-05 14:44文/圖王江月
      電影畫刊 2000年6期
      關(guān)鍵詞:大明宮陳紅周迅

      文/圖 王江月

      這是一部凄美的愛(ài)情片,全劇58個(gè)主要角色,57人在權(quán)力、情感、欲望的爭(zhēng)斗中命喪九泉……

      導(dǎo)演李少紅說(shuō)《大明宮詞》最初的名字就叫《欲望宮廷》(該劇的英文名字仍延用這個(gè)劇名)。

      《大明宮詞》以武則天和太平公主這對(duì)母女一生權(quán)力和情感的矛盾爭(zhēng)斗為主線,向人們講述了一個(gè)充滿傳奇色彩又飽含人生力度的故事。

      曾執(zhí)導(dǎo)《紅粉》、《幸福大街》、《雷雨》等影視作品的李少紅是第一次執(zhí)導(dǎo)古裝片。

      李少紅:從別人那兒看到這本小說(shuō),覺(jué)得這是一個(gè)寫女人的故事,挺吸引人的,有可操作性。創(chuàng)作中我加入了許多自己對(duì)這個(gè)題材的認(rèn)識(shí)。小說(shuō)以寫太平為主,我們則把武則天和太平雙雙作為情感和權(quán)利沖突的女性陣營(yíng)的形象加以詮釋。

      人物篇

      關(guān)于“武則天”的影視作品不乏其多,李少紅的“這一個(gè)”并不想被以往的框框所束縛。

      李少紅:我覺(jué)得從女人的角度表現(xiàn)武則天是不可回避的,女性一直被排擠在社會(huì)形態(tài)之外,這么長(zhǎng)的歷史只有這個(gè)女性能夠在權(quán)力中心,肯定有非常特殊的地方。也正因?yàn)樗且粋€(gè)女人,她被認(rèn)為是特殊的。除了史書上的一些描寫,我們并沒(méi)有什么依據(jù),她長(zhǎng)得是濃眉大眼很男性化還是很女性化?沒(méi)人能說(shuō)得出來(lái)。所以對(duì)她的形象不應(yīng)該有一定之規(guī)。也許她的手段非常女人化,做事的很多動(dòng)因可能是來(lái)自非常女人的直覺(jué),所以我想象她的外表并不兇殘。作為一個(gè)女人,我更希望強(qiáng)調(diào)她女人的特征,而不愿強(qiáng)調(diào)她是一個(gè)權(quán)力的特征。

      武則天對(duì)其女太平公主嬌寵備致,當(dāng)“太平”告訴她喜歡上一個(gè)男人時(shí),她不惜賜死這個(gè)男人的妻子來(lái)成全“太平”,由此釀成“太平”一生的悲劇。劇中李少紅對(duì)太平公主和“男寵”張易之進(jìn)行了創(chuàng)造性的刻畫。

      李少紅:我們希望太平從形象到感覺(jué)都有一種浪漫的色彩,她生活得很不實(shí)際,很難接觸到生活的實(shí)質(zhì),但又追求特別真實(shí)的生活,才使得她一生都很不幸。在史書中關(guān)于太平公主的記載只是“驕奢淫逸,放蕩不羈”,這八個(gè)字是當(dāng)時(shí)我們對(duì)她僅有的認(rèn)識(shí)。其實(shí)我覺(jué)得這只是一種結(jié)果,里面蘊(yùn)藏著她特殊身份形成特殊命運(yùn)的過(guò)程。

      關(guān)于“男寵”銀幕上幾乎沒(méi)有正面描寫過(guò),以往的“男寵”往往有點(diǎn)像中性人,把他們混同于太監(jiān),我覺(jué)得這是個(gè)誤差,他如果是個(gè)太監(jiān),還有那么多女人喜歡,就有點(diǎn)荒唐了。妃子因?yàn)槠淠贻p姣美得到帝王的寵幸,“男寵”起碼也應(yīng)該是很瀟灑的那種。“男寵”在人們的觀念中是一個(gè)非道德的印象,所以我們加了一些他對(duì)愛(ài)情觀的認(rèn)識(shí),是屬于在現(xiàn)實(shí)生活中能找到的那種男人,他可以當(dāng)情人,絕當(dāng)不了丈夫,他不負(fù)責(zé)任,但他具備了男人吸引女人的魅力,是很瘋狂的一類人。

      也許是身為女性導(dǎo)演,李少紅對(duì)劇中其他幾個(gè)女性的塑造非常感性、形象。

      李少紅:李冰冰扮演的“安樂(lè)”是一個(gè)很艷麗的女孩,她的行為邏輯比較特別,毒死了她的親生父親之后就瘋了。她還是一個(gè)孩子,對(duì)自己的行為不能負(fù)責(zé)任,似乎在玩一場(chǎng)游戲,讓人覺(jué)得有一種惋惜。其實(shí)我原來(lái)想像的是她死掉的時(shí)候像一朵敗落的百合,非常凄美,后來(lái)因?yàn)槭侄尾粔?,沒(méi)有拍到這種感覺(jué)。何琳演的魏國(guó)夫人賀蘭氏就達(dá)到了這種效果,她沉入水中完全像“水母”一樣,漂亮的衣服在水中飄逸,這種處理勝過(guò)許多語(yǔ)言的描述,她的死帶來(lái)了太平的成熟,在這場(chǎng)惡夢(mèng)中太平“出紅”了。

      演員篇

      李少紅對(duì)人物扮演者的選擇也很大膽,“嫻淑善良”的歸亞蕾出演至高無(wú)尚的武則天;溫文爾雅的趙文宣扮演“男寵”張易之;因漂亮而有“花瓶”之嫌的陳紅出演個(gè)性復(fù)雜的“太平”青中年及老年;這對(duì)演員是一個(gè)考驗(yàn)。演了30多年戲的臺(tái)灣資深演員歸亞蕾剛接這個(gè)戲就很緊張。

      李少紅:歸亞蕾最吃驚的是看到劇本,她的反映非常強(qiáng)烈,她完全不能想象她怎么演這個(gè)武則天,壓力非常大。甚至于第一天上片場(chǎng)竟有點(diǎn)慌。不光因?yàn)槲鋭t天這個(gè)角色,劇本的臺(tái)詞樣式都同她以往的作品有很大的差距,光背這些臺(tái)詞就覺(jué)得挺可怕的。因?yàn)樗皇莻€(gè)即興表演的演員,需要事先充分準(zhǔn)備,到現(xiàn)場(chǎng)才會(huì)覺(jué)得有底。我覺(jué)得她存在很重的恐懼心理,其實(shí)從表演上她是足夠勝任這個(gè)角色的,只要把包袱卸掉就行。我跟她說(shuō)你別想你演的是武則天,首先是一個(gè)女人,一個(gè)母親,一個(gè)希望同所有人一樣能得到感情的人,是生活和特殊的環(huán)境不斷把她推到特殊的位置上。意識(shí)到這些,歸亞蕾自然就放松了,人物也就活在她的身上。

      關(guān)于陳紅出演“太平”一角有這樣傳聞:說(shuō)是陳凱歌看到劇本后,覺(jué)得陳紅非常合適,就向李少紅力薦。李少紅說(shuō)不知這個(gè)故事是怎么編出來(lái)的,其實(shí)凱歌到了也沒(méi)看過(guò)這個(gè)劇本。

      李少紅:我們開(kāi)始考慮陳紅的時(shí)候,也有一個(gè)過(guò)程。最早我覺(jué)得她最適合“太平”青中年的戲,準(zhǔn)備再找一個(gè)演員演老年。后來(lái)陳紅用她自己的努力勝任了老年段,我反倒覺(jué)得她中老年的戲比前面演得還好。 “太平”老年的戲我們沒(méi)有加更多外部的東西,最早也考慮做老年裝,但后來(lái)沒(méi)有用。原因一個(gè)是外部的東西很防礙演員表演,再一個(gè)我覺(jué)得演員自身的狀態(tài)很重要,如果臉是老太太的,但說(shuō)話感覺(jué)不像,那還是解決不了問(wèn)題。我覺(jué)得陳紅最后的效果相當(dāng)不錯(cuò)。

      趙文宣最近蓄起了大胡子,這和他以往的角色包括他本人的形象有很大的反差。據(jù)說(shuō)演了張易之之后,趙文宣對(duì)自己的可塑性有了新的認(rèn)識(shí)。

      李少紅:這次我們特意給文宣寫了兩個(gè)不同的角色,一個(gè)是很道德化的男人薛紹,這是個(gè)好得很極端的人物,一個(gè)是陰得很極端的人物──男寵。選擇趙文宣我們覺(jué)得他長(zhǎng)相很英俊,既有儒雅的一面,又有風(fēng)流倜儻的感覺(jué)。兩個(gè)角色都讓文宣有一定的創(chuàng)作空間,一開(kāi)始他比較懼怕張易之,太難演了,那么難以琢磨,那么詭辯。但演下來(lái)他反而覺(jué)得張比薛紹好演。這個(gè)角色對(duì)他來(lái)說(shuō)是個(gè)很好的機(jī)會(huì),能夠向觀眾展現(xiàn)他的另一面,使他在表演上有了更強(qiáng)的自信和新的體驗(yàn)。所以他對(duì)自己的形象也有了大膽的改變,居然把胡子留了起來(lái)。拍戲之初他很怕別人改變他的形象,頑強(qiáng)地維護(hù)他的外形,眉毛拔掉或改變形狀都不行,心里障礙非常大。

      周迅在劇中扮演少年“太平”,雖然戲不多,但她嬌俏的外形,自然的表演卻給觀眾留下了深刻的印象?!洞竺鲗m詞》在臺(tái)灣播出時(shí)周迅更是捕獲了不少男性的心。

      李少紅:周迅可能是比較大的受益者,因?yàn)樗餮莸摹度碎g四月天》剛在臺(tái)灣播過(guò),收視非?;鸨?,再加上她在《人間四月天》、《綠衣紅娘》及《大明宮詞》中的角色是迥然不同的,所以她就顯得很突出,一下子就逗起臺(tái)灣影迷對(duì)她的追逐,他們沒(méi)想到這個(gè)女孩子會(huì)有這么豐富的造型和表現(xiàn)?,F(xiàn)在臺(tái)灣的媒體每天至少有周迅三篇報(bào)道,甚至有記者專程飛來(lái)北京采訪周迅。

      制作篇

      李少紅和劇組的同仁們?cè)凇洞竺鲗m詞》后期制作上的確動(dòng)了不少腦筋,一部近40集的電視劇前期拍攝用了6個(gè)月,后期制作花了4個(gè)月。

      李少紅:〖特技〗后期我們的確花了很大功夫,包括聲音、配音、音響處理都超過(guò)了一般電視劇常規(guī)的作法,做得很累。制作中加了很多特技,主要表現(xiàn)在夢(mèng)幻里,比方說(shuō)有一個(gè)很典型的,就是武則天在考慮她到底即不即位時(shí),有很多矛盾的心理,她做了一個(gè)很恐怖的夢(mèng),夢(mèng)里面她發(fā)現(xiàn)死去的人不原諒她,死去的李家的人都不理她。制作時(shí)我們?cè)诋嬅嬷谐吮A翡弥葶~雀臺(tái)的樓梯之外,所有的環(huán)境都被摳掉了,全變成了云,給人一種在天空中的感覺(jué),拍攝時(shí)每一個(gè)人走上來(lái)都是不同的線路,9個(gè)人走了9次,因?yàn)槊總€(gè)人不能疊在一起。拍的時(shí)候也很費(fèi)勁,特別大的一塊藍(lán)布跟著他們,別人說(shuō)這哪像拍電視,完全像拍廣告。

      〖畫面〗許多人說(shuō)《大明宮詞》的畫面非常講究,這是刻意達(dá)到的效果。其實(shí)我們對(duì)歷史劇沒(méi)有更多的依據(jù),只有對(duì)歷史的感覺(jué),皇室的后宮生活往往給我們一種悠遠(yuǎn)的神秘感,宮廷里面的女人身上帶有一種陰柔。《大明宮詞》中的女人還有點(diǎn)特別,都挺怪異,我們把這種東西都帶入了畫面里,找到這種感覺(jué)挺過(guò)癮的,所以整個(gè)制作對(duì)我們是一種有意思的嘗試。

      〖音樂(lè)〗劇中的音樂(lè)是由一個(gè)非常年輕的人完成的,他叫林海,寫過(guò)很多東西,但名氣不是很大,他是一個(gè)很有創(chuàng)作潛力的人,這次用他首先是他有很強(qiáng)的創(chuàng)作欲望,有很多自己的積累和想法,機(jī)會(huì)是他自己爭(zhēng)取到的。他的音樂(lè)很特別,基本以鼓樂(lè)為主,用現(xiàn)代手法演繹而不是那種很規(guī)范的。

      看過(guò)《大明宮詞》的人感覺(jué)劇中的人物包括語(yǔ)言既不是完全忠實(shí)于史實(shí),也有別與港臺(tái)古裝劇的“戲說(shuō)”。對(duì)此李少紅說(shuō):“我并非在寫一部歷史,而是演繹歷史中的人,這些人的情感我們并不知道,我們只是在遺留下來(lái)的文字中去想象,這個(gè)過(guò)程每個(gè)人都有不同的感受,我并不能說(shuō)我寫的是真實(shí)的,我寫的只是我理解的?!?/p>

      (責(zé)任編輯滕騰)

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