本報(bào)記者紫茵

龍年春年節(jié)正月初二，飽享佳肴的北京人，紛紛趕赴中山公園音樂(lè)堂的文化晚宴——《中國(guó)千古名篇音樂(lè)朗誦會(huì)》之“魂兮歸來(lái)”首演。4部純粹而獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)作品，從演出形式上修正了詩(shī)樂(lè)相伴的從屬關(guān)系，第一次成為舞臺(tái)上的形象主體，達(dá)到了許多作曲空追求和力爭(zhēng)的“中繼”目的。從這個(gè)意義講，“魂兮歸來(lái)”的創(chuàng)意笄和制作演出都很成功，值得慶祝賀。

給予“名篇”關(guān)注與支持的音樂(lè)、文學(xué)、媒體各界人士，一致肯定“名篇”是“文化含量高度濃縮”的力作，這縮減現(xiàn)了多種藝術(shù)形式和藝術(shù)資源的重組，脫殼于“配樂(lè)詩(shī)朗誦”的簡(jiǎn)單拼合，從內(nèi)核發(fā)生質(zhì)變，成為舞臺(tái)表現(xiàn)形式的新品種。藝術(shù)家由此激活的創(chuàng)造力和想象力，為文化消費(fèi)市場(chǎng)帶來(lái)新景觀、新氣象。

指揮家卞祖善認(rèn)為，“魂兮歸來(lái)”的4部作品各有特點(diǎn)，顯示了作曲家和歌唱家的藝術(shù)功力。最吸引他提莫凡的清唱?jiǎng)　堵迳褓x》，“很美，抒情細(xì)膩，洛神和詩(shī)人的音樂(lè)形象比較鮮明；兩位歌唱家的演唱悅耳動(dòng)聽(tīng)，一氣呵成。”作曲家何少英稱(chēng)道該作六個(gè)篇章之間用古琴清奏銜接用意巧妙，令他聯(lián)想起穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》的“漫步主題”。何少英著重評(píng)點(diǎn)張麗達(dá)的《木蘭辭》，以中國(guó)戲曲音樂(lè)發(fā)展的方式講述家喻戶(hù)曉的故事，作曲家文學(xué)修養(yǎng)與音樂(lè)功底兼?zhèn)?，?lè)隊(duì)與歌者緊拉慢唱的處理以及打擊樂(lè)音色與節(jié)奏的運(yùn)用都獨(dú)具匠心。描寫(xiě)古戰(zhàn)場(chǎng)的器樂(lè)段落尤為精彩。李吉提教授看好葉小綱的《山鬼》和王西麟的《招魂》，她將后者當(dāng)作聲樂(lè)協(xié)奏曲來(lái)聽(tīng)，感覺(jué)十分過(guò)癮。李吉提認(rèn)為，作曲家在延伸其一貫強(qiáng)高速音樂(lè)震撼力和情感渲泄的個(gè)性風(fēng)格前提下，語(yǔ)言中添加了新鮮活躍的動(dòng)力。

樂(lè)評(píng)人金兆鈞則發(fā)出另一種聲音。他指出，4部作品“可聽(tīng)性普遍較差”，“給歌唱家提供的表現(xiàn)空間不夠。”葉小綱《山鬼》聽(tīng)得他一頭霧水，比較失望。金兆鈞并提到三個(gè)問(wèn)題：①聲張名篇“高雅和深刻”的同時(shí)，不應(yīng)回避其“流行和時(shí)尚”的特質(zhì)；②“濃縮文化含量”不在于翻經(jīng)典，應(yīng)努力找尋雅俗文野互為作用的平衡支點(diǎn)；③音樂(lè)語(yǔ)言的選擇和運(yùn)用相當(dāng)重要。嚴(yán)肅音樂(lè)家的作品讓老百姓聽(tīng)懂了是不是就不對(duì)了？把旋律、調(diào)性武沒(méi)了讓大家聽(tīng)得累就算本事？金光鈞認(rèn)為，好音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是“能感動(dòng)人，吸引人，是觸及心靈的對(duì)話(huà)和交流?！?/p>

實(shí)際上，“魂兮歸來(lái)”這場(chǎng)高規(guī)格文化實(shí)驗(yàn)已經(jīng)暴露出來(lái)因先天不足潛藏的“機(jī)能”弱癥。個(gè)體民營(yíng)企業(yè)獨(dú)資投產(chǎn)的“流水線”，實(shí)難承受“文化戰(zhàn)略與文明架構(gòu)”的“工程”之重，調(diào)控與平衡市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)慣例和藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律二者關(guān)系顯得力不從心。為創(chuàng)品牌、壯聲勢(shì)，不惜舍近求遠(yuǎn)集結(jié)“海外兵團(tuán)”助陣，卻因失算于“時(shí)間就是金錢(qián)”，而金錢(qián)難買(mǎi)時(shí)間，原本炒得很熱的一桌盛宴，端上臺(tái)面卻成了“夾生飯”。4位來(lái)去匆匆的歌唱家，黯淡了往日光彩，他們內(nèi)心的緊張慌張亂讓觀眾一目了然。整場(chǎng)演出唯一“離譜”、表現(xiàn)最從容光煥發(fā)自信的恰是節(jié)目單上連名字都沒(méi)有的《木蘭辭》獨(dú)唱演員，除了實(shí)力水平，恐怕就是她比名角們多有一點(diǎn)準(zhǔn)備時(shí)間。

“舍近求遠(yuǎn)”當(dāng)然是為了出精品，但遠(yuǎn)水難解近渴，“名人旺氣”也夾帶著“麻煩負(fù)擔(dān)”，與其讓游子們懷一腔熱情壯志而來(lái)，抱一腹愧疚遺憾而去，還不如就地取材，省時(shí)省錢(qián)還省心。其實(shí)，北京就有現(xiàn)成的女高音馬梅、潘淑珍一群；男高音丁毅、金永哲一堆；女中音除北京的在安徽合肥還有一個(gè)劉寧希，他們個(gè)個(gè)都行。演出經(jīng)營(yíng)者何不在供盡召喚海外名家回國(guó)效力的職責(zé)同時(shí)兼顧提攜國(guó)內(nèi)英才的義務(wù)？

現(xiàn)在責(zé)難這場(chǎng)“超負(fù)荷”的新作音樂(lè)會(huì)首演也許為時(shí)過(guò)早，詳解內(nèi)情更是不忍苛求。臺(tái)下，樂(lè)隊(duì)歌隊(duì)排了多少時(shí)辰，直到除夕前一天下午方才收工；歌唱家趕了多遠(yuǎn)路程，來(lái)不及倒時(shí)差調(diào)整休息，生病發(fā)燒也要堅(jiān)持合樂(lè)排練，機(jī)會(huì)只有一次。每個(gè)人都辛苦，每個(gè)人都盡力。但，總得為那些自掏腰包的可愛(ài)的觀眾討個(gè)公道。他們花錢(qián)來(lái)欣賞音樂(lè)，不是為看試奏（唱）。精神消費(fèi)也理應(yīng)享受質(zhì)險(xiǎn)合格的“成品”，而不能拿“毛坯”。據(jù)說(shuō)，“魂兮歸來(lái)”招引無(wú)力，票房虧空，那就更應(yīng)珍惜有限的觀眾。他們的自覺(jué)選擇，是一份沉甸甸的情感和熱乎乎的希望，真正價(jià)值無(wú)限。