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      拆穿《西洋鏡》里外看麗達(dá)

      2000-06-13 21:12紫茵
      音樂(lè)周報(bào) 2000年9期
      關(guān)鍵詞:中西作曲家小提琴

      本報(bào)記者 紫茵

      在新電影《西洋鏡》散場(chǎng)的人流中,飄蕩著影片里的調(diào)調(diào)兒。電影剛剛放過(guò)一遍,音樂(lè)就給人留下印象,觀眾不經(jīng)意間記住了旋律主題,女作曲家張麗達(dá)何出高招?

      《西洋鏡》的故事情節(jié)為張麗達(dá)的音樂(lè)構(gòu)思提供了線索,而“鏡”中的男主人公劉應(yīng)變倫更為她“情有獨(dú)鐘”。從這個(gè)“豐泰照相館的伙計(jì)”身上,張麗達(dá)打到了“心有靈犀一點(diǎn)通”的創(chuàng)作動(dòng)力?!拔液退纪瑯酉矚g機(jī)械,喜歡問(wèn)為什么。”一個(gè)女兒家,從小不好跳繩子毽布娃娃,專(zhuān)愛(ài)擺弄留聲機(jī)、照相機(jī),凡是那出聲兒風(fēng)影兒能動(dòng)有響兒的物件,她都惦記著拆開(kāi)看看,拆了裝裝了拆不算,還琢磨著改組換裝地搞個(gè)新發(fā)明??梢哉f(shuō),電影里劉京倫搗鼓的那套把戲,生活中張麗達(dá)全都“捋”過(guò)一通。“我總認(rèn)為,一個(gè)人、一個(gè)民族,如果總在問(wèn)為什么,那就有活氣兒了,就會(huì)不斷地?zé)òl(fā)出新的生命力和創(chuàng)造力?!?/p>

      張麗達(dá)的《西洋鏡》音樂(lè),綜合了中西傳統(tǒng)以及兩者交合派生的新品種三類(lèi)元素。作曲家變更視角觀照和解讀歷史,用音樂(lè)的技術(shù)手段著力從深層次去挖掘中西兩種文化的沖突較量,互引互斥。音樂(lè)的形象盡可能真實(shí)生動(dòng)地與劇中的典型人物、特定背景重合演化,渾然一體。

      實(shí)際上,作曲家把握風(fēng)格、結(jié)構(gòu)布局,雕琢細(xì)節(jié)的深厚功力,有效地為影片增加了藝術(shù)的容量和魅力。張麗達(dá)簡(jiǎn)潔凝煉的語(yǔ)言表述方式,提升了《西洋鏡》人文理念和精神氣質(zhì)的大主題。第一個(gè)鏡頭畫(huà)面是1902年的老北京街景,張麗達(dá)讓觀眾聽(tīng)到的是弦樂(lè)群撥奏倫敦大本鐘報(bào)時(shí)的音律、模仿秒針走時(shí)“滴答滴答”的節(jié)奏型,托起一把小提琴拉出的京劇皮簧調(diào)門(mén)兒,視覺(jué)加聽(tīng)覺(jué)奇妙的運(yùn)動(dòng)組合,再現(xiàn)了世紀(jì)初的時(shí)代與場(chǎng)景的氣氛,頓覺(jué)如臨其境,如見(jiàn)其人。精靈的“劉京倫”、幽默傷感的“雷蒙”、溫暖甜蜜的“年輕人的愛(ài)情”、平樸恬淡的“老百姓的日子”、蒼涼凝重的“長(zhǎng)城落日”……個(gè)個(gè)性格鮮明,幕幕氣象萬(wàn)知,盡在那三四個(gè)音符上下倒騰、三四件樂(lè)器來(lái)回穿游的點(diǎn)睛之筆中。

      張麗達(dá)在《西洋鏡》里的世界很精彩,“鏡”外的天地更廣闊?!拔业闹鳂I(yè)是寫(xiě)音樂(lè)會(huì)作品,電影音樂(lè)這些副業(yè)不足為談。”在中央音樂(lè)學(xué)院求學(xué)、任教“二進(jìn)宮”的張麗達(dá),勤于創(chuàng)作,樂(lè)此不疲。往早了不提,單就最近五年,“茫諧——小提琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲NO.1》、《1997香港序曲》、《喜瑪拉雅交響序曲NO.1》等力作連年在海內(nèi)外奪金摘銀。1999年,張麗達(dá)受聯(lián)合國(guó)國(guó)際音樂(lè)理事會(huì)DIM基金會(huì)委約的新作《醉與舞——小提琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲NO.2》,由那不勒斯交響樂(lè)團(tuán)世界首演于意大利,被權(quán)威人士評(píng)價(jià)為“一部值得經(jīng)常被演奏的作品”。在“唐宋名篇”和“千古名篇”中,張麗達(dá)的《釵頭鳳》和《木蘭辭》別具一格,引人矚目。

      女教師和女作曲家的雙重角色,也許張麗達(dá)于后者更勝任愉快。因?yàn)椋膭?chuàng)作優(yōu)勢(shì)相對(duì)明顯,深厚扎實(shí)的中西音樂(lè)功底和社會(huì)科文學(xué)修養(yǎng),使張麗達(dá)的作品兼具女性的細(xì)膩敏感與男性的嚴(yán)謹(jǐn)縝密,呈現(xiàn)大氣而豐富的形態(tài)。而且,她的小提琴仍保持職業(yè)演奏水平,每個(gè)作品的每一個(gè)樂(lè)句都經(jīng)她本人攔過(guò)無(wú)數(shù)遍,所以樂(lè)手和樂(lè)隊(duì)上手順暢舒服,加大了作品成功的概率。張麗達(dá),希望在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域里,巾幗和須眉比翼雙飛,共展鴻圖。

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