記者／鐘和晏

“兩個(gè)女人的一個(gè)故事或一個(gè)女人的兩個(gè)故事”，這是《月蝕》電影海報(bào)的解說詞。

年輕漂亮的女主人公雅男因心臟病離開工作的樂團(tuán)，準(zhǔn)備和比她大十幾歲的有錢男友結(jié)婚。一次兩人在郊外遇到以前是開出租的業(yè)余攝影愛好者胡小兵，胡小兵告訴雅男他認(rèn)識(shí)一個(gè)女孩，和她長(zhǎng)得一模一樣。于是，一次偶遇讓雅男聽到和了解了一段別人的生活，或者說，她突然有了一個(gè)機(jī)會(huì)來觀察和審視自己的生活。

導(dǎo)演王全安說：“寫這樣一個(gè)故事，是基于我對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中女性的觀察和了解。我節(jié)選了兩個(gè)自認(rèn)為比較有代表性的生存狀態(tài)，來檢驗(yàn)它的可行性，或者說會(huì)有什么樣的結(jié)果?！?/p>

裹在類似《薇羅尼卡的雙重生活》結(jié)構(gòu)里的故事其實(shí)并不復(fù)雜。雅男過得安逸舒適，也懷著追求幸?；橐錾畹哪：谕?，同時(shí)內(nèi)心又充滿了失衡和不安全感。相比之下，另一個(gè)長(zhǎng)相相同的女孩佳娘的生活狀態(tài)要激烈得多。在娛樂場(chǎng)所工作的佳娘夢(mèng)想成為電影演員，她和胡小兵一樣對(duì)生活抱著不切實(shí)際的幻想，試圖無視懲罰的法則按個(gè)人的愿望安排生活。不過法則畢竟是法則，就像影片開始和結(jié)尾時(shí)重復(fù)響起的畫外音：“現(xiàn)在是紅燈，請(qǐng)騎車的同志遵守交通規(guī)則……”闖過了“紅燈”的佳娘被人強(qiáng)奸后在大街上被卡車撞死。最后，雅男和佳娘在超現(xiàn)實(shí)時(shí)空的相互對(duì)視中，雅男檢驗(yàn)了心里向往的另一部分東西會(huì)有什么樣的結(jié)果，或者說她目睹了自己的一部分死亡。

《月蝕》的故事看似虛虛實(shí)實(shí)，不過王全安說自己真正感興趣的是講述一個(gè)就電影特性來說只有電影才能成立的故事。所以，這究竟是“一個(gè)女人的兩個(gè)故事”，還是“兩個(gè)女人的一個(gè)故事”并不重要，他也不想說清楚究竟要表達(dá)的是什么，人的內(nèi)心狀態(tài)從來就是變幻不定又模棱兩可的，他想做的僅僅是呈現(xiàn)。《月蝕》的雙重人物設(shè)置，時(shí)空交錯(cuò)的分裂式敘事，虛虛實(shí)實(shí)的敘述態(tài)度，也只能憑借電影影像的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)才完成。從某種意義上說，他覺得呈現(xiàn)的方式比呈現(xiàn)的內(nèi)容更重要。

王全安1965年出生在延安，小學(xué)未畢業(yè)就進(jìn)入歌舞團(tuán)學(xué)習(xí)舞蹈，1991年從北京電影學(xué)院表演系畢業(yè)，《月蝕》是他的處女作。就像憂傷的遮擋和漸漸消失的月蝕過程一樣，《月蝕》其實(shí)是一個(gè)關(guān)于人的成熟過程的故事。“一個(gè)人為了追求生活的幸福，懷著愿望去干一件事，包括結(jié)婚，你不可能意識(shí)到結(jié)果是怎么樣的，只是懷著愿望而已。但是在過程中就像被凝固了一樣，你慢慢陷入了不自由中，你自己根本解脫不了。就像人的成熟，人成熟了就不可能再為一些東西而放棄，就像雅男，只有隔斷對(duì)自由的向往來保證一個(gè)生活。這很可悲?！?/p>

這大概也是王全安對(duì)待電影的態(tài)度，就像他說，“電影必然是一種帶有妥協(xié)色彩的產(chǎn)物，我更關(guān)注的是能解決問題的具體辦法 ”。