粲　然

大年初九深夜，正在山西拍片的楊亞洲導(dǎo)演接受了記者的電話采訪。因為忙著籌拍新劇，春節(jié)前，他只回家陪媽媽過了一天。楊亞洲的聲音顯得疲憊，卻很真誠，在談話中，他很喜歡用“我真的真的……”來表達(dá)他對事情的態(tài)度。

新聞周刊：《浪漫的事》中宋家母女四人都很典型，帶著鮮明的符號。一開始你就考慮讓四個女人組成這樣一個家庭嗎？還是有收視率的因素？

楊亞洲：實際上這個戲開始是想寫三個女兒不同的情感經(jīng)歷。所謂“三個女人一臺戲”，加上一個媽媽。實際上，我想讓更多層次、更多年齡段的人參與思考。

確實有幾個人物我比較拿手。比如吳德利這樣的小人物，還有宋雪。經(jīng)常有人問我，這四個女人究竟哪個演得好？我自己又喜歡哪個?我覺得沒有可比性。比如如果大家覺得老二寫得還鮮活，那有老大和老三的功勞；如果大家覺得老大好，那也是因為老二老三映襯著。

新聞周刊：為什么把這部主要描寫親情的電視劇定義為“浪漫的事”？

楊亞洲：這是我的想法，因為我喜歡這首歌。創(chuàng)作這個劇本的時候，也是因為這首歌起念的。

“浪漫的事”就是發(fā)生在我們身邊看得見摸得著的事?，F(xiàn)代人對“浪漫”的解讀有一定局限性，實際上“浪漫”有很大的范疇。我想說，今天的悲也好，喜也好，平常也好，離奇也好，過了一個階段，你經(jīng)歷了、年老了，就覺得特別浪漫。

所以，浪漫并不一定屬于眼前的、風(fēng)花雪月的、或是年輕人的，而是很廣義的，經(jīng)歷不同階段會有不同的浪漫。

新聞周刊：《浪漫的事》一劇對親情有非常細(xì)膩感人的表現(xiàn)，這來自于你自己對親情的體會嗎？

楊亞洲：我母親72歲了。我覺得親情是最偉大的情感，我一直體會它在我身上的力量。

我是一個很幸運(yùn)的人，我今天干的工作是我喜歡做的。反過來說，我覺得自己也挺慘的。到哪里都沒有自己的生活，幾乎全部時間都被工作占有了，我無法把自己心態(tài)和工作心態(tài)徹底分開。

但是因為工作，拍出來的戲能讓親人和廣大觀眾都喜歡，我覺得這是很幸福的事了。為了使自己多點(diǎn)幸福，只得放棄很多東西。

新聞周刊：你拍的片子里，愛情都在平凡中出現(xiàn)了裂痕，而親情始終溫暖。是你覺得親情比愛情更恒久？

楊亞洲：毫無疑問！我有父母，我自己也是父親，我覺得一個人一生中不可能不犯錯誤，但無論犯多大錯誤，誰都無法原諒你的時候，父母卻能給你最大的原諒。

新聞周刊：盡管家庭劇好看，現(xiàn)在仍有很多電視劇導(dǎo)演不愿意拍，為什么？

楊亞洲：因為難拍。這個(家庭生活劇)離觀眾近，所有人都可以按照自己的生活對這個戲發(fā)表意見，不容易打動觀眾。而且，稍有閃失，就招人罵。而古裝戲是幾百幾千年以前的事，大家不會去深究。像《空鏡子》，一個觀眾說這簡直是站在自己涼臺上看對面家里發(fā)生的事情。這種戲拍得好，太難了。

新聞周刊：那么你選擇這個門類，是因為對自己特別自信？

楊亞洲：你拍別的戲(的話)，對觀眾的生活質(zhì)量，對他們的愛、悟，沒有任何啟迪。我拍這個戲的原因是我想通過拍這個戲讓他們笑，讓他們對生活發(fā)生思考；我還希望他們哭，被這個戲真實感人的地方打動。