趙　珂

在今年的柏林電影節(jié)和戛納電影節(jié)上，韓國(guó)電影再次引起關(guān)注。金基德以《撒瑪利亞女孩》奪得柏林最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，樸贊旭的《老男孩》獲得戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，并以其獨(dú)特的風(fēng)格博得觀眾的贊賞。

最近五六年以來(lái)，日本漸失電影大國(guó)風(fēng)采，香港電影日漸沉淪，中國(guó)大陸電影更是躑躅不前，而韓國(guó)電影卻是異軍突起，成為亞洲電影一支重要的新生力量。

很難想象，1990年以前的韓國(guó)電影還根本不成氣候，有人如此形容那時(shí)的韓國(guó)電影：不成熟的動(dòng)作片、低級(jí)的色情片、幼稚的言情片。那時(shí)充斥韓國(guó)電影院的絕大多數(shù)是好萊塢和香港的電影。但是現(xiàn)在，這個(gè)勢(shì)頭已經(jīng)完全被扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。一部名為《我的野蠻女友》的韓國(guó)電影橫掃中國(guó)就是這種勢(shì)頭的表現(xiàn)之一。韓國(guó)電影能在短時(shí)間內(nèi)取得如此驕人的成績(jī)有其體制、政策、文化觀念等多方面的深刻原因，但除此之外，韓國(guó)人模仿和“抄襲”他人的高超本領(lǐng)也是很重要的一方面。

“天下文章一大抄”，就看你會(huì)抄不會(huì)抄。韓國(guó)電影騰飛的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1999年震驚韓國(guó)影壇的《生死諜變》。這是一部有著濃烈的好萊塢色彩的影片，題材、劇情、拍攝手法無(wú)一不是從美國(guó)同類型電影那里移植過(guò)來(lái)的。但就是這樣一部“抄”來(lái)的電影竟然在韓國(guó)國(guó)內(nèi)票房上擊敗了橫掃全球的《泰坦尼克號(hào)》。長(zhǎng)期受好萊塢電影文化“熏陶”的韓國(guó)觀眾能夠這樣認(rèn)可《生死諜變》，說(shuō)明它起碼“抄”得不走樣。

可能是受到《生死諜變》的啟發(fā)，恐怖片《鬼鈴》、青少年性喜劇《夢(mèng)精記》、黑幫題材的《家族榮耀》以及動(dòng)作片《飛天舞》等多種題材的商業(yè)片紛紛出爐。我們很容易發(fā)現(xiàn)這些電影是韓國(guó)人從日本、香港、美國(guó)的類型電影模仿而來(lái)的，但是它得其精髓，像模像樣，決不傻氣，反映出了韓國(guó)電影人的聰明和靈氣。

有些中國(guó)影迷認(rèn)為韓國(guó)電影有很多是色情片，這是一個(gè)很大的誤解。他們所謂的“色情片”，其實(shí)是帶有情色元素的藝術(shù)片。歐洲眾多名頭極響的大導(dǎo)演的作品都不免有一些“出格”的場(chǎng)面，韓國(guó)人把這一招也學(xué)了個(gè)十足，應(yīng)該說(shuō)是很入歐洲人“法眼”的。

在商業(yè)上學(xué)習(xí)美日和香港，在藝術(shù)上靠近歐洲，這就是韓國(guó)電影這些年的發(fā)展軌跡。說(shuō)韓國(guó)電影是一路“抄”出來(lái)的，絕沒(méi)有貶低的意思。模仿本來(lái)就是創(chuàng)造和發(fā)展的第一步，當(dāng)初韓國(guó)汽車業(yè)就是靠模仿日本車發(fā)展起來(lái)的，現(xiàn)在也有了現(xiàn)代、KIA這樣的品牌。韓國(guó)電影正是沿著這條思路開(kāi)拓出了自己的一片天地，《我的野蠻女友》等許多韓片的翻拍權(quán)被美國(guó)人買走就是一個(gè)證明。