吳雙桐

攝影是瞬間的藝術(shù)，但不是單純的記錄，從一定的意義上來講，每一名攝影師用相機(jī)獲得的世界其實都是他自己的世界。即使在同樣的時間，同樣的光線條件下拍攝同樣的景物，不同的攝影師，獲得的圖片也都各不相同。事實上，攝影所獲得的影像其實是攝影者個人對世界的一種看法，而非純粹的真實。在許多時候，我們發(fā)現(xiàn)將兩個原本不可能同時拍攝到一起，或根本風(fēng)馬牛不相及的東西放到一起時，卻會獲得一般攝影所無法獲得的特殊視覺效果，這種視覺效果，從嚴(yán)格意義上來說，其實就是攝影者的一種創(chuàng)造。而在實現(xiàn)這種創(chuàng)造時，他們都會用到自傳統(tǒng)相機(jī)以來許多相機(jī)都具有的一種功能——多重曝光。

什么是多重曝光，相機(jī)是如何實現(xiàn)多重曝光的

對于傳統(tǒng)相機(jī)而言，所謂的多重曝光，是指在同一塊膠片上進(jìn)行兩次或更多次的曝光，以使照片達(dá)到特殊得效果的操作。操作時，在一個膠片曝光了一次之后，操作者可選擇使用相機(jī)的多重曝光功能，使相機(jī)的膠片保持不動，也就是說不走卷過片，而僅對快門上弦，重新調(diào)整好光圈與快門速度以及焦距后，再次按下快門按鈕，而最終實現(xiàn)在同一塊膠片上實現(xiàn)二次或更多次曝光的目的。而大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)，特別是消費級數(shù)碼相機(jī)，現(xiàn)在來看，很多都則不具備多重曝光功能。但以筆者個人所了解的情況來看，富士的S2 pro、S3 pro以及S602、S7000、S9500、S20 pro，尼康的D200、D2X等專業(yè)或準(zhǔn)專業(yè)相機(jī)和許多專業(yè)的數(shù)碼后背則都具有這樣的功能。這些具有多重曝光功能的數(shù)碼相機(jī)，允許操作者象使用傳統(tǒng)相機(jī)一樣，使用多重曝光功能多次拍攝不同或相同的景物，然后作為一個圖片文件存儲到存儲卡上，從而在影像效果上得到與傳統(tǒng)相機(jī)相同的多重曝光效果。當(dāng)然，也許有些人會認(rèn)為作為數(shù)碼相機(jī)完全可以通過后期軟件對各種不同的圖片進(jìn)行疊加處理而獲得與多重曝光相類似的效果，但從實際考慮，一來數(shù)碼后期制作并不是所有的攝影者都有條件掌握；二來，某些多重曝光的效果，一般的數(shù)碼后期制作是很難模仿出來，或者說很難象多重曝光效果一樣達(dá)到渾然天成。也正因為如此，象富士、尼康甚至哈蘇這樣的老牌影像器材廠商，都在其專業(yè)相機(jī)或數(shù)碼后背上保留了多重曝光功能。

多重曝光功能的應(yīng)用范圍

事實上，對于數(shù)碼相機(jī)來說，多重曝光無論從藝術(shù)角度還是從實用角度來看，都非常有用。

1．彌補(bǔ)相機(jī)功能不全時候的缺陷

許多數(shù)碼相機(jī)，特別是非專業(yè)DC，都會在其曝光時間上有一定的限制。例如，富士的S602最長的曝光時間為15s，且不帶B門，而某些DSLR相機(jī)，雖然帶有B門，最長卻只能曝光8分鐘。這樣的曝光時間，雖然在大多數(shù)情況下是夠用了的，但如果遇到拍攝光線相當(dāng)暗的室內(nèi)建筑、或希望長時間拍攝某些燈光、星星運動軌跡，這樣的曝光時間就顯得有些短了。例如，在圖1中，由于是拍攝建筑物內(nèi)部，拍攝者如果希望獲得圖像從最遠(yuǎn)點到最近點都很清晰的大景深圖片，就必須使用很小的光圈以增大景深，而使用小光圈又要獲得正確的曝光效果，在當(dāng)時暗淡的光線下就勢必延長相機(jī)的曝光時間，但拍攝者所使用的S602相機(jī)最長也只有15s的曝光時間。因此，在這種情況下，拍攝者就使用三腳架將S602相機(jī)固定，然后利用相機(jī)的多重曝光功能，分三次在不變換焦距、取景位置的情況下，以光圈F11、快門速度15s和ISO160(S602最小感光度)進(jìn)行拍攝，最終獲得了像圖1這樣大景深而曝光正確的暗光線環(huán)境圖片。當(dāng)然，除了彌補(bǔ)相機(jī)曝光時間不足的缺陷以外，多次曝光還能在實際使用中減少數(shù)碼相機(jī)圖像噪音的出現(xiàn)。我們知道，對于數(shù)碼相機(jī)來說，如果單次曝光時間過長，即使感光度很低，其圖像上也很容易出現(xiàn)明顯的顆粒狀噪點。但假如計算好曝光量，將本來需要一次曝光5分鐘的曝光時間，分成1O次、每次曝光半分鐘來進(jìn)行多重曝光，實際使用中，你會發(fā)現(xiàn)，由于CCD或CMOS沒有長期感光工作而過熱產(chǎn)生雜訊，因此，其最終疊加出來的圖像，要比單次長時間曝光獲得的圖像噪音低出很多，這一技巧，對于那些經(jīng)常在暗光線下拍攝，又很看重圖像質(zhì)量的攝影師來說，其實也很有用。當(dāng)然，這樣拍攝的前提是你必須有一個足夠穩(wěn)當(dāng)?shù)娜_架、你的相機(jī)如果是DSL日的話應(yīng)該具有反光板預(yù)升功能，而你在控制相機(jī)時最好使用遙控器或快門線而不要碰它，以防止任何可能出現(xiàn)的震動，而使你每次重疊的圖像不能精確重合。

2．讓不可能同時出現(xiàn)的景物同時出現(xiàn)在一張圖片上

電影《無極》中有一個鏡頭，是日與月同時出現(xiàn)在天空之中，并且兩個的距離還很近。而在現(xiàn)實生活中，這種現(xiàn)象是不可能出現(xiàn)的，但多重曝光功能則可以讓它們渾然天成的出現(xiàn)在一起。以題圖為例，作者在拍攝民航機(jī)務(wù)人員維護(hù)飛機(jī)的時候，發(fā)現(xiàn)當(dāng)天正好是一個滿月的日子，但飛機(jī)?？康奈恢脛t在正北，如果單純拍攝飛機(jī)是無法讓月亮進(jìn)入鏡頭的，于是，作者使用相機(jī)，首先拍攝了月亮，將其構(gòu)圖于圖像的右上方，然后使用多重曝光功能，再拍攝飛機(jī)，使飛機(jī)處于月亮的左下方，最后，將機(jī)坪上繁忙的勤務(wù)車輛所拉出的光影放置在飛機(jī)的正下方，最終獲得了題圖這張其實在當(dāng)時是不可能同時出現(xiàn)飛機(jī)、月亮與車影三者的照片。同樣，題圖下半部的兩張照片也使用了類似的方法，當(dāng)時作者是想拍攝身處于異地的飛機(jī)工程師維護(hù)飛機(jī)的照片，但如何表現(xiàn)工程師所處的地理位置是個讓人頭疼的問題，你總不能直接在圖片上寫上，照片拍攝于哪里哪里吧，但作者看到了遠(yuǎn)處上海虹橋機(jī)場上的霓虹燈“上?！眱蓚€字，于是，就使用多次曝光功能，先拍攝“上?！?，在近距離拍攝維護(hù)飛機(jī)的鏡頭，最后再拍攝飛機(jī)，將三者融為一體，最終以表達(dá)自己的攝影想法。

3．獲得特殊的視覺效果

除了用多重曝光這一技巧來組合不大可能同時出現(xiàn)的景物來表達(dá)作者的攝影構(gòu)思以外，多重曝光還可以獲得一般單次曝光所不能獲得的特殊視覺效果。例如，在圖2，作者想獲得如同中國水墨畫一樣的飄渺淡雅的竹子效果，就首先將相機(jī)固定在三腳架上，先拍攝一次竹子后，再適當(dāng)變焦，將鏡頭拉遠(yuǎn)，然后再次曝光，最終疊加出于眾不同的竹影效果來。而在圖3中，作者也同樣使用了類似的方法，首先拍攝水盆中原有的圖片，再變換角度和焦距再拍攝一次，最終獲得了與原圖不同的另一種效果。

多重曝光功能的曝光量計算

使用多重曝光功能，固然可以獲得很多的特殊效果，但如果使用不當(dāng)，你卻很難獲得正確曝光的圖片。一般來說，在進(jìn)行多重曝光時，所有多次曝光的總量之和應(yīng)該等于一次正常曝光的所需量，否則你最終所獲得的圖片將會嚴(yán)重曝光過度。比如說，在我們拍攝某夜景時，如果一次正常曝光的所需量應(yīng)使用光圈F11、3s的話，假如要進(jìn)行3次曝光，那么每次的曝光量就應(yīng)是F1 7、3s的1／3，即F11 、1s或F22、3sO

但是，使用是拍攝夜景，且所拍攝的幾個主題中都需要特別明亮，又有暗處，則可以不遵循上面的曝光原則。但你必須相當(dāng)?shù)募?xì)心，并設(shè)計好構(gòu)圖，不要讓各影像的主要明亮部分相互重疊。而應(yīng)讓后一張圖片的明亮部分出現(xiàn)在前一張圖片的黑暗部分，而其黑暗部分則應(yīng)出現(xiàn)在明亮部分。當(dāng)然，為了避免某個影像的某一明亮部分出現(xiàn)，我們也可以使用硬卡紙來故意進(jìn)行一定的遮擋，以獲得自己所需要的特殊效果。

事實上，多重曝光攝影不但具有上面所談到的一些技巧與功能，它還在實際上超越了單一曝光的局限性，從而為攝影者增添不少上帝之手或神來之筆的圖像構(gòu)思與樂趣。除了按理性構(gòu)思拍攝以外，你也可以通過實踐，利用相機(jī)的多重曝光功能不經(jīng)思想控制，全憑直覺，隨機(jī)、偶然天成的進(jìn)行創(chuàng)作。