徐和德

不同時代的科技發(fā)展會帶來不同的攝影新技術，而不同的新技術則會很自然地衍生出不同的攝影流派和更新穎的表現(xiàn)手法。在攝影史上，正是大畫幅座機的推廣和普及，那些高精度鏡頭和清晰細膩的像質，為亞當斯和韋斯頓們拍攝出不朽的傳世杰作助了一臂主力。而萊卡相機的誕生，則為布列松抓拍“決定性瞬間”提供了利器。很顯然，亞當斯和韋斯頓不可能用“萊卡”去完成他們的傳世大作，而布列松也不可能用大型座機來完成他“決定性瞬間”的理念。

這是因為攝影與其他藝術門類有很大區(qū)別，它是科技和藝術的結合體，只有硬件和軟件有機結合才能更好地發(fā)揚器材的優(yōu)勢，誕生更令人耳目一新的照片來。數(shù)碼相機作為傳統(tǒng)相機平臺上發(fā)展衍生的新一代攝影器材，它們的主要功能和傳統(tǒng)相機有相似之處，但也有自己的獨特之處，作為趕上數(shù)碼攝影新科技高速發(fā)展的我們這一代攝影者，有義務大力挖掘數(shù)碼相機的硬件優(yōu)勢，拓展它們在表現(xiàn)領域的新特點，以便在實踐中進一步發(fā)揮數(shù)碼相機的優(yōu)勢。從拍攝特點來看，數(shù)碼相機有四大主要優(yōu)勢。

1.微距攝影優(yōu)勢

傳統(tǒng)相機受到鏡頭成像特點的限制，因此普通鏡頭無法作微距攝影，要進行微距攝影時，只有依靠專業(yè)的微距鏡頭。而一般專業(yè)用微距鏡頭價格至少都在3000元以上，而且只有單反相機才能較好地完成微距攝影，像一般的傳統(tǒng)傻瓜機根本無法實現(xiàn)真正的微距攝影。由于硬件的制約，也在一定程度上影響了傳統(tǒng)攝影時代的微距攝影普及和提高。

而現(xiàn)在的數(shù)碼相機，即使是傻瓜式數(shù)碼相機大都也有很好的微距攝影功能。那些價值在2500元左右的相機微距攝影功能就能夠拍攝出挺不錯的效果。有些非專業(yè)相機在進入微距模式時，最近攝距可達到2～3cm。盡管這些相機拍攝的畫面在透視效果和虛化背景等方面和用真正的微距鏡頭拍攝效果相比，還有比較明顯的差別，但這樣近的攝距進行拍攝，從而獲得較大的成像倍率，對傳統(tǒng)相機而言是無法想像的事。如今到一些攝影網(wǎng)站上去看一看，拍攝昆蟲的照片很多，甚至連那些蒼蠅蚊子等等都被拍攝得纖亳畢現(xiàn)，至于各種花朵微距特寫等更是不計其數(shù)。很顯然，數(shù)碼相機對微距攝影的普及和發(fā)展將產(chǎn)生功不可沒的作用。

即使是對于使用數(shù)碼單反相機，原來就擁有微距鏡頭的攝影者而言，在微距攝影領域同樣拓展了一個新的使用空間。由于等效焦距延長，即使在攝距不變前提下，被攝體的成像倍率也在明顯增加，這就為進一步刻畫對象細節(jié)提供了基礎。只要攝影者愿花功夫在微距攝影領域深入挖掘，如拍攝昆蟲、花卉和植物的細部，或者截取自然界的某一個細部等等，都有可能呈現(xiàn)一個個新的視覺感受，長期堅持拍攝，相信攝影者會有豐厚收獲。

2.連續(xù)拍攝優(yōu)勢

數(shù)碼相機在連續(xù)拍攝時有特定優(yōu)勢，因為照片屬性“元數(shù)據(jù)”中保留著極其準確的拍攝時間，這對攝影者了解拍攝時間，安排照片順序等具有重要意義。尤其是拍攝那些時間概念比較強的照片，在后期編輯時更便于整理安排照片，不會搞錯。

連續(xù)攝影中需要跨時段拍攝的內(nèi)容很多，這些照片在拍攝、管理、編輯等方面都有較嚴格的時間概念。使用傳統(tǒng)膠卷時，因照片底片等難以管理的原因，往往為攝影者帶來很多麻煩，也很容易搞錯。而數(shù)碼照片只要將相關內(nèi)容按照統(tǒng)一邏輯命名，然后納入相關文件夾，待素材積累到一定數(shù)量再隨時編輯，絲毫也不會出差錯。

我們知道，連續(xù)拍攝有多種方法，但比較常見的有兩種：一種是在固定位置拍攝，通過比較固定的視角，讓受眾好像坐在固定的觀眾席上觀看照片內(nèi)容，這樣可對照片中空間和時間演變等有很明確的了解，可以比較清晰地了解被攝體在某一個時段內(nèi)發(fā)生的事情或產(chǎn)生的變化。

還有一種是圍繞被攝體，根據(jù)自己取景和表現(xiàn)的需要，在不同時間段以不同角度拍攝，以便全方位地反映被攝體在某一個時段內(nèi)發(fā)生的變化。因此連續(xù)攝影可以長期跟蹤拍攝，也可在某一個特定時段內(nèi)全方位地突擊完成拍攝。數(shù)碼照片的低成本和便捷性(可更改感光度，可改變影調(diào)顏色等)，為攝影者積累連續(xù)拍攝素材提供了很大便利。

此外，還有一些數(shù)碼相機利用軟件和電腦來控制拍攝，比如說將相機固定在三腳架上，接上外接電源后讓相機對準目標，相機會按攝影師設定的時間，自動定時不間斷地拍攝，能將花朵開放或植物發(fā)芽等過程客觀細致地逐步記錄。這種原來比較煩瑣和需要大量耐心操作的拍攝過程，如今安排給數(shù)碼相機后，它就像機器人一樣忠實地為你工作直到完成，這對需要以連續(xù)畫面表現(xiàn)的科普題材作品的拍攝就更加具有優(yōu)勢了。

3.寬幅(接片)攝影變得輕而易舉

無論是傳統(tǒng)攝影還是數(shù)碼攝影，在實踐中都會面臨一個同樣問題，那就是鏡頭的視角。因為即使再寬廣的鏡頭視角，也難以滿足攝影者思維視角的需要。而且鏡頭視角越大，容納的對象越多，但表現(xiàn)的細節(jié)就越少，也就是說寬視角在某種程度上會影響到照片的成像質量。比如說要拍攝寬幅畫面時，盡管鏡頭視角大，橫向內(nèi)容增加了，但是上下兩端的空間也無謂增加，最后還是浪費像素。因此從實際使用效果看，最理想方法還是接片拍攝。由于接片拍攝的成本高，使用傳統(tǒng)相機拍攝后期要將照片的顏色做到統(tǒng)一的顏色和密度后再拼接得天衣無縫也比較困難，因此愿意拍攝接片的機會就比較少，很多攝影者在拍攝時遇到需要接片也不得不采取回避態(tài)度。

有的數(shù)碼相機本身就有接片模式，比如像佳能數(shù)碼相機的G1、G2、S30、S40等可從拍攝模式撥盤中直接選擇進入“全景模式”，在全景模式下有從左至右、由上而下、由下而上等多種接片方式可供選擇。有的數(shù)碼相機進入接片拍攝模式(也稱“全景模式”)時，相機會自動啟動程序，當你拍攝一張后，LCD屏幕上會顯示出照片邊緣供接片重合的縫隙，以便你拍攝第二第三張片子時參考。至于沒有接片模式的相機，只要將相機架設在三腳架上，預先調(diào)整好相機運行時水平或垂直角度，也可很容易地獲得素材，最后通過圖像處理軟件來拼接出理想的照片。

當然接片攝影在實際拍攝時會有相關的要求，比如說要選擇合適的焦距，要設法固定曝光值，要統(tǒng)一焦點等，在后期拼接時也需要攝影者有一定的操控軟件的知識等等?？傊瑪?shù)碼相機可幫你完成一般拍攝寬幅照片的要求。如果在拍攝時取景得當，在后期處理時愿意多花些功夫，用3個甚至4個素材來拼成一個畫面，仍然可達到非常不錯的質量。

4．長焦鏡頭優(yōu)勢

如今就是普及型的便攜式數(shù)碼相機大都也有較長焦距，像擁有380-420mm長焦鏡頭的數(shù)碼相機品種不少，幾乎有成為標準長焦配置的趨勢。就傳統(tǒng)相機而言，在一般攝影者中(包括大多數(shù)攝影記者)，使用的長焦鏡頭基本上還是在200～2 70mm，除了體育攝影記者外，能夠使用到300mm長焦鏡頭者很少，因為300mm長焦鏡頭(大口徑)價格不菲，往往達到3萬元左右。而那些準專業(yè)的數(shù)碼相機中，如奧林巴斯、松下、尼康等相機中有不少款式的長焦一端都達到了420mm，如松下FZ30使用LEICA商標的12倍光學變焦鏡頭，10組14枚鏡片，其中含有非球面鏡片3枚，ED鏡片1枚，折合35mm相機焦距為35mm～420mm，最近對焦距離廣角端為30cm～無限遠、望遠端為2m～無限遠，而且在微距模式下最近對焦距離為5cm，具有很強的適應性。

而且這些數(shù)碼相機大都具有防抖功能，如松下FZ20、柯尼卡美能達Z6等相機都有光學防抖設計，以保證使用長焦時拍攝到更清晰的照片。如果開啟防抖功能，攝影者可選擇比焦距倒數(shù)低約兩檔的快門速度，也能保證成像有較好的穩(wěn)定性，這為攝影者實踐中使用長焦增加了便利。以往在使用傳統(tǒng)鏡頭時，為了防止浪費膠卷，浪費精力，除了光線特別好，在沒有攜帶三腳架的前提下，一般攝影者都不會輕易使用200mm以上的焦距，這也在一定程度上影響了長焦鏡頭的使用普及率，而數(shù)碼相機中很普及的長焦兼防抖設計無疑為長焦鏡頭的使用提供了極大的幫助。

由于目前在一般攝影者中流行的數(shù)碼單反相機影像傳感器是APS-C尺寸，因此原來的鏡頭焦距在實際使用時一般都要延長將近7．5倍，這樣原來焦距200mm的鏡頭的等效焦距變成了300mm，這同樣也成為300mm長焦在攝影實踐中更為普及的一個新趨勢。