“窗口人”你知道真實(shí)的社會(huì)是怎樣的？

方　承

我們的祖先生活在自然里，我們的長(zhǎng)輩改造了自然，吾輩污染了自然，后輩脫離了自然，因?yàn)槎鄶?shù)時(shí)間都呆在窗口里。

我們生活在房間里，從窗口看外面的世界，透過(guò)玻璃窗看天、云、鳥(niǎo)、花、樹(shù)、湖。我們不知天高，不覺(jué)云輕，不懂鳥(niǎo)語(yǔ)，不知樹(shù)搖，不知花香，不知湖靜。

在房間里時(shí)，我們面對(duì)電視、電腦和手機(jī)屏幕，通過(guò)視窗與外界交流，交流可遠(yuǎn)達(dá)萬(wàn)里，近在身邊的人卻被疏遠(yuǎn)。

冬天坐小車(chē)的人，窗外雖冰天雪地，車(chē)窗內(nèi)卻暖意融融，寒風(fēng)刺骨都被擋風(fēng)玻璃隔住。坐小車(chē)的人，不但腿弱腳軟，缺乏御寒能力，記憶中的冬季也將失去。

坐在辦公室的人與外界的聯(lián)系通過(guò)各種窗口：電話(huà)、電腦、文檔。真實(shí)社會(huì)是怎樣的?社會(huì)底層關(guān)心的是什么?從這些窗口看不見(jiàn)。

我們上班時(shí)面對(duì)電腦窗口，回家面對(duì)電視窗口，移動(dòng)時(shí)面對(duì)手機(jī)窗口，節(jié)日祝福也多通過(guò)窗口靠手指與鍵盤(pán)交流。我們習(xí)慣面對(duì)窗口安坐，不愿與真人面對(duì)面交流。

電視電影窗口展示美麗容貌、美好社會(huì)、美滿(mǎn)生活。影視窗口影響我們的行為和對(duì)社會(huì)的夢(mèng)想?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中，女子不都是李英愛(ài)，男士不都是裴勇俊，生活也不是閑坐喝咖啡。

窗口的多樣性和選擇性，使社會(huì)生活與思維更具多樣性和可選擇性。窗口化的生活，逆轉(zhuǎn)了某些傳統(tǒng)定律，往往是形式?jīng)Q定內(nèi)容，投資決定效率。投資拉動(dòng)社會(huì)發(fā)展，社會(huì)越來(lái)越追求效率，越來(lái)越講究形式。

擁有各類(lèi)窗口的人成為社會(huì)中的“窗口人”，窗口人之間有“窗口語(yǔ)言”，有看問(wèn)題的“窗口哲學(xué)”及“窗口方法”。這些正在影響我們的社會(huì)。

窗口選擇的景象，只是社會(huì)景象萬(wàn)分之一的側(cè)面，但看久了窗口里的景象，以為真實(shí)社會(huì)也是如此。如果在生活中遇到反差，就會(huì)頓感失落、失望、失迷，心理加倍憂(yōu)慮、憂(yōu)愁、憂(yōu)郁。我們似乎忘記生活原本是怎樣的，只知道視窗的畫(huà)面是怎樣的。

圣誕節(jié)的燈樹(shù)，是長(zhǎng)在電視機(jī)里的；迎接新年的鐘聲，也是在電視窗口里敲響的；賀年卡片是手機(jī)短信送來(lái)的；心靈的傾訴是網(wǎng)絡(luò)博客表達(dá)的。窗口創(chuàng)造了另一種社會(huì)，看得見(jiàn)，聽(tīng)得見(jiàn)，摸不著。

窗口告訴我們天是否下雨。窗口廣告向我們推銷(xiāo)鈣片和飲料，鼓勵(lì)我們?nèi)?guó)外旅游，邀請(qǐng)我們先去麥當(dāng)勞大吃，然后又真誠(chéng)地邀請(qǐng)我們?nèi)p肥瘦身。

窗口主導(dǎo)我們的一日三餐、五臟六腑。窗口的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)是美好的，但只有少數(shù)人生活在里面。他們成為窗口社會(huì)的寵兒，但并不關(guān)注窗外的人們。

三十年前，有的窗戶(hù)開(kāi)在樓上，出行要先下多層樓梯；有的窗戶(hù)在平房上，出門(mén)就上土路。窗之高低，區(qū)分了城鄉(xiāng)。而同是在窗里工作的人，有人在小窗內(nèi)工作，上班與文件打交道；有人在大窗內(nèi)工作，上班與機(jī)器設(shè)備打交道。窗之大小，區(qū)別了白領(lǐng)與藍(lán)領(lǐng)以及體腦差別。

媒體介入社會(huì)，人們的相貌面具化，言語(yǔ)儀式化，舉止戲劇化。視窗介入社會(huì)監(jiān)督管理，攝像機(jī)將個(gè)人在不知情下的舉動(dòng)錄像存檔。鏡頭下的生活變得無(wú)隱私，無(wú)神秘，也無(wú)奧妙。

視窗雖然向我們展示美女子的畫(huà)面、美麗的明星和美艷的色彩，但它也使我們的大腦變得被動(dòng)和空白。海量資訊從視窗涌出的后果是：知識(shí)先淹沒(méi)了智慧，信息再淹沒(méi)了知識(shí)。

視窗讓虛擬現(xiàn)實(shí)化，讓真人動(dòng)漫化，讓單一信息多媒體化。這些視窗技術(shù)使我們視覺(jué)疲勞。

視窗成為創(chuàng)造就業(yè)的產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造出職業(yè)電視觀眾，職業(yè)演播廳現(xiàn)場(chǎng)拉拉隊(duì)和職業(yè)追星族。視窗產(chǎn)業(yè)就業(yè)人員數(shù)以?xún)|計(jì)。

社會(huì)被視窗化，視窗也被社會(huì)化。大眾被媒體化，媒體更被大眾化。當(dāng)我們手持?jǐn)z像機(jī)自拍時(shí)，自己就成為主播、主角和主編。家人和朋友便是觀眾、評(píng)論員和追星族。

櫥窗內(nèi)的塑料服裝模特，英文名稱(chēng)WindowDress—ing(即“做假賬”)。視窗內(nèi)的生活也有一個(gè)含義即“做戲”。每天生活于柴米油鹽醬醋茶的我們，離不開(kāi)衣食住行生老病死，我們沒(méi)有問(wèn)過(guò)自己的生活能否離開(kāi)視窗?

會(huì)議多了之后，會(huì)議便成為“產(chǎn)業(yè)”。有了電視之后，便有了電視會(huì)議；有了網(wǎng)絡(luò)，就有了網(wǎng)絡(luò)會(huì)議；手機(jī)群呼和短信出現(xiàn)，就有了手機(jī)群呼和短信會(huì)議。會(huì)議進(jìn)入各種電子視窗之后，就出現(xiàn)了會(huì)議產(chǎn)業(yè)的視窗化。

電視鏡頭將美術(shù)作品攝進(jìn)去，就有了電視畫(huà)廊；將交響樂(lè)拍進(jìn)去，就有了電視新年音樂(lè)會(huì)；中國(guó)內(nèi)地大年三十必有中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。藝術(shù)世界也已屏幕化。

公交車(chē)、地鐵、火車(chē)、飛機(jī)……視窗廣告無(wú)處不在。旅客一邊趕路，一邊被視窗廣告追趕，要想在途中安靜歇一會(huì)兒很難。視窗畫(huà)面飛速切換，伴隨著節(jié)奏感很強(qiáng)的音樂(lè)和充滿(mǎn)激情的廣告詞，填滿(mǎn)了旅客的雙眼和雙耳。走馬觀花的浪漫不再，眼前只有視窗的圖像。

可視電話(huà)和網(wǎng)絡(luò)電話(huà)的視窗，把遠(yuǎn)在天邊變?yōu)榻谘矍?。亞洲的家長(zhǎng)們，在電話(huà)的小視窗中，看著遠(yuǎn)在大洋彼岸讀書(shū)的子女們長(zhǎng)大了的模樣。視窗改變了距離，也改變了時(shí)間。

視窗并未改變世界，只改變了我們看世界的方法；視窗并沒(méi)解決社會(huì)問(wèn)題，只是收回停留在一部分社會(huì)問(wèn)題上的目光。

如果有一天，沒(méi)有了電，所有電子視窗都不能工作，我們的生活將會(huì)怎樣?電視報(bào)刊和雜志停刊，電視節(jié)目主持人改行，電視劇和電視評(píng)論節(jié)目停播，電視廣告和電視商場(chǎng)從此消失，城市中的電視塔改為咖啡畫(huà)廊，電視機(jī)廠(chǎng)轉(zhuǎn)產(chǎn)生產(chǎn)古琴?

但我們一日不可無(wú)電，一夜不可無(wú)窗。視窗依賴(lài)使電影更長(zhǎng)，場(chǎng)面更大，成本更高。物極必反的草根網(wǎng)友公然挑戰(zhàn)：無(wú)須廣告宣傳和媒體造勢(shì)，零成本的制作，收看率卻超過(guò)了億元大片。

不同國(guó)度的電子視窗有不同的選擇：英國(guó)BBC報(bào)道美國(guó)的故事正多于負(fù)，中國(guó)CCTV報(bào)道美國(guó)正負(fù)各半，美國(guó)CNN報(bào)道中國(guó)負(fù)多于正。大象是什么樣子?不知道。

社會(huì)視窗化之后，視窗特征成為社會(huì)特征。社會(huì)上的人分為男人、女人和名人；社會(huì)勞動(dòng)分為體力勞動(dòng)、腦力勞動(dòng)和名聲勞動(dòng)。

窗口化社會(huì)是一個(gè)新大陸，先登陸者已占領(lǐng)核心地區(qū)，并先獲得財(cái)富，如比爾·蓋茨。后到者只得邊緣地帶，沒(méi)有到者將無(wú)立足之地。我們的社會(huì)正在劃分為：窗口化社會(huì)和非窗口化社會(huì)。

人類(lèi)社會(huì)被電子視窗異化，人類(lèi)制造的各種窗口也在異化著人本身。傳統(tǒng)的價(jià)值觀道德觀正在被窗口化的價(jià)值和裝飾化道德所替代。窗口正在成為社會(huì)的主宰。

【原載2006年10月13日《中國(guó)社會(huì)報(bào)·社會(huì)周末》】

北京市李建永薦