小筆筒里的大乾坤

觀　唐

去年奪目文物藝術(shù)品市場(chǎng)的“瑰玉清雕-Alan and Simone Hartman重要玉器珍藏”專拍，今秋仍將有100件精品被推出，這些精品將于11月27日亮相香港佳士得秋季拍賣會(huì)。其中至為吸引藏家眼光的扛鼎之作是清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒。

這一白玉筆筒器壁通景雕琢山水人物圖，風(fēng)格像極中國(guó)畫(huà)卷——兩只仙鹿緩步于松林山石之中，走過(guò)重疊山林；一羽仙鶴單足挺立蒼松之下，回望在祥云中飛舞的同伴，遙遙呼應(yīng)。山后一老人右手策杖，長(zhǎng)鬢短發(fā)，身著長(zhǎng)袍，袖似迎風(fēng)，小童手捧仙果緊隨身后拾級(jí)而上，遠(yuǎn)處兩童子手持靈芝，搬著磬，放在石案上歇息，山間小橋樓閣，蒼松挺拔，芭蕉搖曳。另一老人手持靈芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，興高采烈地跟隨。

筆筒整體雕工淳樸自然，人物刻畫(huà)栩栩如生，于人有親臨太平盛世之感。這一筆筒的預(yù)估價(jià)在1000萬(wàn)至1500萬(wàn)港元之間，由于器型大方，且玉質(zhì)筆筒的稀少性，極有可能創(chuàng)造出又一件“千萬(wàn)元”筆筒。

筆筒是古今皆宜的小物件，即使在今天也被廣泛使用。在明代以前，毛筆是放在筆床上的，到了明中后期，筆床才被大量興起的筆筒取代，這也使得如今收藏界可見(jiàn)的筆筒多是明清時(shí)制。

目前人們所見(jiàn)最早的一件筆筒是南京博物院收藏的朱松鄰制松鶴紋竹筆筒。朱松鄰是明朝正德、嘉靖年間嘉定派竹刻的開(kāi)山始祖，他做的筆筒參用圓雕、透雕和高浮雕等技法，刀法深峻，立意古雅，尤為珍貴。除此之外，明制的筆筒還有瓷筆筒、漆筆筒和木筆筒。北京故宮就藏有明“宣德”寄托款的戧金彩漆云龍筆筒，也是為目前存世最早的漆筆筒，木筆筒則出口自明萬(wàn)歷年間的墓葬里，為一紫檀筆筒。

到了清代，筆筒的材質(zhì)更趨向多樣，瓷、木、竹、漆、玉、紫砂、象牙、瑪瑙、葫蘆等都有發(fā)展。除了竹雕筆筒的工藝愈加圓潤(rùn)繁復(fù)之外，這一時(shí)期的瓷質(zhì)筆筒更是發(fā)展迅猛，成為筆筒中僅次于竹雕筆筒的一大類型。品種也涉及到了青花、青花釉里紅、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、單色釉等各個(gè)品種，其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，均體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)瓷器燒制的最高水平，在這一時(shí)期，制瓷業(yè)空前繁榮已達(dá)巔峰，瓷質(zhì)筆筒是一次燒成品，之后無(wú)法對(duì)其再動(dòng)手腳，因而燒造工藝越難價(jià)值就越高。在拍場(chǎng)上，清三代（康熙、雍正、乾?。┑拇晒P筒也屬藏家的難得之物，其近年來(lái)在拍場(chǎng)上價(jià)格的增幅也最大。

這一時(shí)期的玉質(zhì)筆筒也極精美，其挑選十分講究，除雕工外，還要講究玉質(zhì)。相對(duì)于瓷質(zhì)和竹雕筆筒，玉質(zhì)筆筒的數(shù)量較少，比較少見(jiàn)，因此，每有精品都能拍出高價(jià)，尤以白玉為貴。和玉質(zhì)筆筒類似的是硬木筆筒，這些筆筒以紫檀木、黃花梨木、沉香木等名貴木料雕刻而成，講究紋飾繁縟，借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，雕刻十分精細(xì)。盡管用料的高檔與否只是判斷筆筒價(jià)值的其中一個(gè)參考方面，但是人們?nèi)匀辉敢夂?jiǎn)單地相信只要有名貴的木料就有收藏價(jià)值，這也使得木雕筆筒的上揚(yáng)空間巨大。

瓷質(zhì)、竹雕、玉質(zhì)及硬木，這四種材質(zhì)的筆筒無(wú)疑最受市場(chǎng)追捧。但作為一種文化收藏，筆筒本身與文化和文人緊密相連，所以文化含量越高的筆筒價(jià)值越高，其實(shí)是名家作品。清代文人墨客、詩(shī)畫(huà)名家素有在筆筒上題詩(shī)、作畫(huà)、或者題印的習(xí)慣，有著這些銘款的筆筒因而具有較高的價(jià)值。除此以外，工藝、藝術(shù)水平越高，品相越完整的筆筒越具價(jià)值。以瓷質(zhì)筆筒為例，除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫(huà)的水平和青花的發(fā)色，瓷畫(huà)水平不同，價(jià)格會(huì)有天壤之別。