３００％西班牙設(shè)計(jì)：行板如歌

小　婿

在談到“設(shè)計(jì)”這個(gè)話題之前，西班牙出現(xiàn)在人們腦海中首先是炎熱的地中海氣候，上好的葡萄酒和生火腿，還有永不停息的夜夜笙歌。確實(shí)，西班牙有著最美的海鮮，最勇猛的斗牛士，最高昂的弗拉門(mén)戈節(jié)奏。不過(guò)，要是因?yàn)檫@些而忘記了西班牙這個(gè)國(guó)家在設(shè)計(jì)歷史上的偉大成就，那就太過(guò)膚淺了。

如果你能來(lái)到西班牙走走，隨便找到那么一家酒吧坐下，也許閣下的尊臀下坐著的就是一張六十年代末由約翰加薩斯設(shè)計(jì)的椅子，而墻壁上可能掛著一盞新晉設(shè)計(jì)師?？送袪?塞拉諾的“超級(jí)土豆”燈……總之，如果說(shuō)北歐設(shè)計(jì)師是為了度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜而設(shè)計(jì)，西班牙的藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念則更帶有一種陽(yáng)光下的慵懶和童心。

“300%西班牙設(shè)計(jì)展覽”是由西班牙國(guó)家對(duì)外文化推廣署和中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館主辦，西班牙國(guó)際展覽中心制作。這次史無(wú)前例的設(shè)計(jì)展帶來(lái)了100件椅子、100件燈具和100幅海報(bào)。本次展覽所選擇的作品不僅代表了當(dāng)今西班牙創(chuàng)作的最高水平，而且還反映了西班牙的設(shè)計(jì)發(fā)展歷史。

為什么單單選擇這三種類(lèi)型的設(shè)計(jì)作品？策展人、西班牙著名的設(shè)計(jì)師朱利?卡佩亞說(shuō)，椅子是微型建筑的一部分，燈是人類(lèi)魔幻的發(fā)明，而海報(bào)雖然是平面設(shè)計(jì)，但掛在墻上體現(xiàn)了人與人之間的交流。這300件代表性的作品，也許我們不能用最成功或是最商業(yè)化的一言以蔽之，但可以看出，在這些作品上都散發(fā)著西班牙那濃濃的地域特色，它們除了西班牙以外，不可能屬于地球上的任何一個(gè)地方。

滾動(dòng)的太陽(yáng)

安德烈?里卡多(André Ricard）在1970年設(shè)計(jì)并在兩年后成形的“犰狳燈”(Lámpara Tatú)是一盞小巧的床頭燈，不過(guò)它并不像是準(zhǔn)備給人提供光明，相反它看上去像是一只從土壤中伸出頭的小動(dòng)物，也許是蚯蚓，或者是……犰狳？燈身由三節(jié)成直角彎曲的ABS支架組成，燈光顏色絢麗多彩，擺放在床頭可以映襯墻壁，隨時(shí)可以轉(zhuǎn)動(dòng)身體而適應(yīng)不同的角度。

“犰狳燈”的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其作為燈具的實(shí)用范疇。就在這盞燈誕生前的六十年代末，西班牙的設(shè)計(jì)界正掀起一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)，許多設(shè)計(jì)師開(kāi)始意識(shí)到自我批評(píng)的重要性，他們經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的追問(wèn)與探索，終于推倒了被那種狹隘的、理性的以及單一的工業(yè)設(shè)計(jì)所壟斷的無(wú)趣年代，取而代之的是一種聚合了藝術(shù)、人文、種族的新的設(shè)計(jì)理念。大工業(yè)生產(chǎn)影響社會(huì)的趨勢(shì)，小型工業(yè)則承擔(dān)起保持平衡、避免分化的義務(wù)。從那以后，類(lèi)似“犰狳燈”的作品越來(lái)越受到人們的追捧。

“犰狳燈”的影響一直延伸到了二十一世紀(jì)，許多年輕的設(shè)計(jì)師更傾向于用輕松、詼諧的筆調(diào)來(lái)創(chuàng)作自己的作品名。他們采用最新的材料以便于讓自己的燈具具有更多形態(tài)的可能以及更多的用途。在這點(diǎn)上，最出色的莫過(guò)于設(shè)計(jì)師?？送袪?塞拉諾（Héctor Serrano）的“超級(jí)土豆燈”(Lámpara Superpatata）了。此燈是一個(gè)乳膠制成的球體，里面填滿鹽粒并安裝著一個(gè)小巧的熒光體，球體既可以豎立起來(lái)用作光源，也可以拿在手里揉捏，感覺(jué)就像是摸著某個(gè)軟乎乎的小動(dòng)物，有點(diǎn)像中國(guó)流行的撒氣球，也能被當(dāng)作一件相當(dāng)不錯(cuò)的手持電筒。

坐下，椅子便擁有了你

西班牙人喜歡椅子，據(jù)說(shuō)，西班牙一些地方至今還保持這樣的風(fēng)俗：青年男女談情說(shuō)愛(ài)時(shí)，總愛(ài)在身邊放一把空蕩蕩的椅子，上面并不放任何東西。另一種說(shuō)法是，由于西班牙人一直保留著那亙古不變的午睡時(shí)間，他們會(huì)毫不猶豫地放下手頭所有的工作，在夏日的午后，悠閑地小憩上2個(gè)小時(shí)，一直到下午4點(diǎn)，椅子也就成了尋常百姓的重心所在。西班牙的設(shè)計(jì)師更喜歡椅子，他們相信椅子可以傳遞信息，是劃分時(shí)代的符號(hào)。椅子，總是蘊(yùn)含著無(wú)限可能的生命體，人們?cè)诤螘r(shí)何地都需要它，因?yàn)槲覀冊(cè)谇逍训臅r(shí)間內(nèi)基本上都是坐著度過(guò)的。

西班牙設(shè)計(jì)史上最偉大的椅子誕生于戰(zhàn)亂紛飛的年代，此椅就是著名的“蝴蝶椅”（Butterfly）。這把椅子自從39年誕生以來(lái)，珍貴的價(jià)值隨著時(shí)間的推移逐漸顯露。在“破繭而出”之后的三十多年里，“蝴蝶椅”的銷(xiāo)售額步步攀升，成為全世界公認(rèn)的經(jīng)典。自從西班牙設(shè)計(jì)師安東尼奧?博內(nèi)特?卡斯特亞那（AntonioBonet Castellana）在39年的阿根廷制造出來(lái)以后，僅十年的時(shí)間就在美國(guó)境內(nèi)創(chuàng)造了500萬(wàn)套的驚人銷(xiāo)售業(yè)績(jī)。兩根交叉的鐵桿勾勒出唯美的骨架，皮革被精心包裹其上；不僅可以折疊，而且兩面之中的任何一面都能既充當(dāng)靠背又充當(dāng)椅座。質(zhì)樸與經(jīng)典就這樣完美地結(jié)合到了一起。 在這次展覽上，我們可以欣賞到由“奇人組合”安娜?布洪斯和凱蒂?比維斯（Anna Bujons & Katy Vives)創(chuàng)造的“濕婆椅”（Silla Shiva）。這是世界上惟一一把濕婆椅，沒(méi)有復(fù)刻，沒(méi)有量產(chǎn)。有六只“手臂”的椅子靈感源自“濕婆”女神造型。說(shuō)是手臂，其實(shí)是從椅子的各個(gè)部分深處的小鏡子，如果你有幸坐在這把全世界惟一一把“濕婆椅”上，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“手臂”上的鏡子能讓坐在椅子上的人對(duì)周?chē)挥[無(wú)余。也就是說(shuō)椅子的主人瞬時(shí)擁有了觀察周?chē)倭鹊谋臼隆?/p>

超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家代表達(dá)利曾經(jīng)宣稱(chēng)：“椅子不僅是用來(lái)坐的?！彼囊徊糠殖F(xiàn)實(shí)構(gòu)想在椅子上變成了現(xiàn)實(shí)：“蕾達(dá)椅”（Silla Leda）椅腿是三條穿著高跟鞋的女人大腿，椅背是一個(gè)扭曲的女性身體形狀。草皮椅的設(shè)計(jì)初衷只是藝術(shù)家想給他家的寵物小貓找到一塊不占用沙發(fā)的休憩之地，椅子最初也叫“貓咪草皮椅”（Silla Pussylawn）。椅子基座由多孔塑料材質(zhì)組成，孔隙內(nèi)可播種，如果灌溉得當(dāng)，椅子長(zhǎng)出一片綠色草皮不是難事。當(dāng)椅子草皮長(zhǎng)出來(lái)后，立即受到西班牙年輕人的追捧。而在西班牙南部城市盧塞納，還出現(xiàn)了高達(dá)26米的巨型椅子。

附在墻上的吶喊

很多時(shí)候，招貼可以被定義為：一張配有簡(jiǎn)單文字說(shuō)明的彩色平面圖像。當(dāng)然這么定義就太無(wú)趣了，或者可以援引丹尼爾?西拉特?米拉克萊所說(shuō)的：“招貼是諸多符號(hào)元素的有機(jī)融合，它與其它宣傳手段一起，共同構(gòu)成了現(xiàn)代文化的一部分?！奔幢闶沁@么文縐縐的說(shuō)法，也抵不上看到一張貨真價(jià)實(shí)的西班牙海報(bào)來(lái)得過(guò)癮。 和其它平面藝術(shù)一樣，招貼畫(huà)是藝術(shù)潮流的清楚折射，并反映出不同時(shí)期的審美趨向。它與繪畫(huà)藝術(shù)同生共贏—相互影響，彼此借鑒。西班牙人對(duì)海報(bào)的鐘情，緣于對(duì)斗牛運(yùn)動(dòng)的狂熱。每年，西班牙各地舉辦1.7萬(wàn)次大大小小的斗牛節(jié)，其中多數(shù)是在城鎮(zhèn)舉行的小型斗牛節(jié)。這時(shí)，巨幅的彩色圖案都會(huì)鋪天蓋地，西班牙人也因此把海報(bào)稱(chēng)為“附在墻上的吶喊”。

這次參加展覽的100張海報(bào)，不僅有百余年前的大幅斗牛海報(bào)，也有近年的奧運(yùn)賽事海報(bào)、展覽海報(bào)——甚至，還有畢加索為自己展覽所做的招貼海報(bào)。當(dāng)你看到畢加索那標(biāo)志性的涂抹，也許會(huì)為他頗具特色的畫(huà)法叫好。他創(chuàng)作于1959年的《侍女》(Les Ménines)，正身處巴黎，郁郁而不得志。而熟悉電影的人會(huì)一眼看出胡安?加蒂（Juan Gatti）為電影大師佩德羅?阿爾莫多瓦（Pedro Almodovar）代表作《高跟鞋》(Tacones lejanos)設(shè)計(jì)的電影海報(bào)，圖像采用三明治式的圓形字體，下方變形為武器的一只高跟鞋，巧妙地貼合了主題。而名為《西班牙》(Espa?a)的海報(bào)可不僅僅是一張招貼，它是胡安?米羅（Joan Miro）為西班牙旅游推廣所創(chuàng)造的一個(gè)標(biāo)志，至今仍在使用。一個(gè)太陽(yáng)、一顆星以及字母的設(shè)計(jì)風(fēng)格都帶有作者極富特色的姿態(tài)性。偉大的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家米羅的畫(huà)中往往沒(méi)有什么明確具體的形象，僅是一些線條、一些形的胚胎、一些類(lèi)似于兒童涂鴉期的偶得形狀，顏色也很簡(jiǎn)單，在畫(huà)面上被平涂成一個(gè)個(gè)的色塊。如米羅自己所述，“當(dāng)我畫(huà)時(shí)，畫(huà)在我的筆下會(huì)開(kāi)始自言自語(yǔ)……?！币苍S這就是妙筆天成的西班牙版本吧。