內(nèi)容提要 王安憶的《長(zhǎng)恨歌》已經(jīng)成為“上海懷舊”的經(jīng)典。造成這種現(xiàn)象的原因不僅在于社會(huì)風(fēng)尚、研究方法的轉(zhuǎn)變，而且更重要地在于《長(zhǎng)恨歌》自身具備了這種素質(zhì)。在此，小說第一章的弄堂敘事被置于了前景。弄堂敘事以別樣的綜合性敘述的方式顛倒了人物與環(huán)境的關(guān)系，使上海成為敘事的主角，而王琦瑤則成為老上海的影子。在人物符號(hào)化、環(huán)境故事化的過程中，完成了上海故事的講述，從而確立了想象上海的經(jīng)典形態(tài)。
　　關(guān)鍵詞 《長(zhǎng)恨歌》 弄堂敘事 綜合性敘述 上海故事
　　〔中圖分類號(hào)〕I247.5；I206.7〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A〔文章編號(hào)〕0447-662X(2007)03-0100-05
　　
　　一、置于前景的弄堂敘事
　　
　　在當(dāng)代文學(xué)中，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》已經(jīng)超出了一部小說所能夠承載的意義，成為“上海懷舊”的象征。也就是說，無論是普通讀者還是專業(yè)學(xué)者，對(duì)它的興趣已經(jīng)不再滿足于對(duì)王琦瑤命運(yùn)的嘆惋和老上海沉淪的感傷，他們更多地是從王安憶濃墨重彩的筆觸中細(xì)細(xì)品味老上海弄堂、洋房、酒吧中彌漫著的三十年代老上海的氣息。所不同的是，普通讀者可能更多地滿足于這種消費(fèi)性的懷舊，而研究者則力圖從中挖掘出現(xiàn)代性的因子。從某種意義上說，《長(zhǎng)恨歌》已經(jīng)被等同于“上海故事”了。在《長(zhǎng)恨歌》中，“上?！笔俏覀冴P(guān)注的焦點(diǎn)和消費(fèi)的對(duì)象。
　　我們可以從文學(xué)研究的文化轉(zhuǎn)向中對(duì)這個(gè)現(xiàn)象做出簡(jiǎn)單的判斷：當(dāng)《長(zhǎng)恨歌》于1995年問世一直到2000年它獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，讀者和研究者對(duì)之有長(zhǎng)達(dá)五六年時(shí)間的沉寂。王安憶曾說“我寫了一部蠻好看的長(zhǎng)篇小說”，“他們不是喜歡看故事嗎?我就寫個(gè)好看的故事給他們看看”。（注：轉(zhuǎn)引自陳思和：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名篇十五講》，北京大學(xué)出版社，2003年版，第377頁。）這里的“他們”顯然是指讀者。而