羅中立的《父親》意味著一個(gè)“神”時(shí)代的結(jié)束，普通人終于成為了時(shí)代的主角。
　　誰都無法忘卻這張布滿皺紋的臉。他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的見證。在經(jīng)歷了“傷痕文學(xué)”時(shí)期后，人們迫切需要一種更深沉、更本土的東西，于是，“鄉(xiāng)土風(fēng)”成為藝術(shù)家們追求的時(shí)尚。
　　當(dāng)時(shí)正在四川美院讀書的羅中立應(yīng)運(yùn)而生，西方現(xiàn)代藝術(shù)中的超級(jí)寫實(shí)主義成為《父親》最合適的借鑒。
　　《父親》的面世也刻畫了每個(gè)人心頭對(duì)父親的辛酸記憶，今天當(dāng)我們?cè)倜鎸?duì)《父親》，仍能領(lǐng)受到一種逼人的燒灼感。
　　
　　一個(gè)人的《父親》
　　
　　1980年12月20日，第二屆全國(guó)青年美展在中國(guó)美術(shù)館拉開了序幕，參展作品543件。由于評(píng)委們一開始就對(duì)參展作品存在不同的意見，所以如何給每一件作品以公正的評(píng)價(jià)也就成了難題。最后評(píng)委想出了一個(gè)好辦法，把評(píng)判權(quán)交給觀眾，讓他們來給作品打分投票。如此重要的全國(guó)性展覽，讓觀眾打分還是第一次，觀眾們會(huì)選擇哪一幅畫呢？最終，熱情的觀眾給羅中立的《父親》投了800多票，比第二名作品高出了700多票，也使得該作品獲得了標(biāo)志中國(guó)美術(shù)界的最高榮譽(yù)——金獎(jiǎng)。一時(shí)間，關(guān)于《父親》的美譽(yù)之詞不脛而走。
　　當(dāng)《父親》在北京廣受關(guān)注的時(shí)候，羅中立正在達(dá)縣陪伴著即將臨產(chǎn)的妻子?！拔矣X得我就是運(yùn)氣好，我考四川美院就是為了大學(xué)生畢業(yè)后一個(gè)月52塊錢的待遇，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很不錯(cuò)了！我的起點(diǎn)低，就是想老老實(shí)實(shí)畫畫。當(dāng)時(shí)我想考國(guó)畫專業(yè)研究生，結(jié)果古典文學(xué)不及格，沒考上。只有油畫專業(yè)，我和何多苓都考上了。后來，不少人說如果我的古典文學(xué)及格了，就沒有《父親》這幅畫了?！?br/>　　
　　一代人的《父親》
　　
　　羅中立，1948年出生于重慶郊區(qū)，幼年在父親影響下學(xué)畫，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活了10年。1980年開始在四川美院學(xué)畫。
　　《父親》這幅畫構(gòu)思的產(chǎn)生，是從羅中立看到一位守糞農(nóng)民后開始的。那是1975年的除夕之夜，雨夾著雪粒不斷地向人們撲來，冷極了，在羅中立家附近的廁所旁邊，守候著一位中年農(nóng)民，他用農(nóng)民特有的姿勢(shì)，將扁擔(dān)豎在糞池坑邊的墻上，身體靠在上面，雙手放在袖里，麻木、呆滯，默默無聲地叼著一支旱煙。一直到晚上，他都一直呆在那兒，不同的只是變換著各種姿勢(shì)。歡樂的除夕夜晚降臨了，周圍的房屋中燃起溫暖的燈火，歡笑、音樂、鞭炮……響成了一片。但這位離家守糞的農(nóng)民像是一個(gè)被遺忘的人，他呆滯、麻木的神態(tài)與周圍的環(huán)境形成了一種強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，他也有家，兒女還在盼著他回家團(tuán)聚呢。此時(shí)，他在想些什么？也許只有一個(gè)想法，盼望糞池快滿以多掙工分，可以換來糧食，養(yǎng)活家人……
　　“我要為他們喊叫，”這就是羅中立構(gòu)思這幅畫的最初沖動(dòng)。開始，他畫了守糞的農(nóng)民，以后又畫了一個(gè)當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民，最后才畫了《我的父親》。開始畫的名字是《粒粒皆辛苦》，后來，一位老師提議改成《我的父親》，這時(shí)，羅中立頓時(shí)感到把自己的全部想法和感情都說出來了。
　　
　　一個(gè)時(shí)代的記憶
　　
　　因?yàn)橐恢钡驼{(diào)，羅中立在公眾面前總是保持著中國(guó)知識(shí)分子固有的謹(jǐn)言慎行。后《父親》時(shí)代的羅中立似乎淡出了公眾視野。
　　現(xiàn)在已在四川美術(shù)學(xué)院當(dāng)了近十年院長(zhǎng)的羅中立其實(shí)很不樂意再談?wù)摗陡赣H》，他覺得《父親》雖然讓自己一夜成名，但這幾十年來，自己卻似乎一直活在《父親》的陰影之下。他一直說自己“是一個(gè)時(shí)代和歷史選擇的”，甚至，連擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)也并非出于自己的選擇。他說，自從擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)以來，如果按照每年五十幅畫的創(chuàng)作量而言，自己起碼少畫了四百多幅作品。
　　這個(gè)“傷痕美術(shù)”的代表人物，如今面對(duì)的是一個(gè)新時(shí)代的到來。因此，《父親》對(duì)于現(xiàn)在的他來說，更多意味著一種過去，一個(gè)歷史，一個(gè)已遺失的符號(hào)?，F(xiàn)在的羅中立，只希望自己趕快退休，然后拼命地畫畫，留住歲月的痕跡。
　?。◤堄昙颜浴稌r(shí)代人物》）