張　密

很簡單的兩三種顏色，很細微的點狀肌理按照沉著的節(jié)奏在林天祿的筆下逐漸堆積。而林天祿也像是一個建筑工人一樣，在巨大的畫布前板一眼地放大著那些出現(xiàn)在生活里制約著人們情緒和身份的物件——錢包，老板桌、藏寶閣，藏書架，旅行箱，這些構(gòu)成理想中生活品質(zhì)的物質(zhì)要素。

這些“錢包”和“旅行箱”以超人體量的尺寸出現(xiàn)+卻具有時尚的質(zhì)感，讓人看了有種想拎起來試試的沖動，物品本身的純物質(zhì)屬性由此被很冷靜地表現(xiàn)出來。這么冷靜的情緒和對時尚的物質(zhì)刻畫，對于林天祿來說卻是合情合理的本色展現(xiàn)，翻翻他曾經(jīng)涉足的職業(yè)記述，這也就不難理解了，在做職業(yè)藝術(shù)家之前，林天祿從事過布料織物的流行研究及設(shè)計之后又做空間配飾師，整天關(guān)注的都是時尚及流行色發(fā)布，對織物的材質(zhì)肌理的敏感，也讓他掌握了如何創(chuàng)作出具有不同質(zhì)地和肌理效果的繪畫技術(shù)。而當(dāng)下生活與時尚的密不可分，也成了他進行視覺創(chuàng)作的內(nèi)在動因。

“那時我們做面料設(shè)計都需要用手繪，而且還要能準確地表現(xiàn)織物的質(zhì)地，從事設(shè)計的人都會喜歡努力尋找到一些新的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)對布料質(zhì)地的要求。也可以說，現(xiàn)在我用來‘?dāng)⑹碌氖址ň褪悄菚r積累起來的，也是那段經(jīng)歷與我現(xiàn)在作品之間在手法上存在的關(guān)聯(lián)。那段追逐時尚生活形成的習(xí)慣會讓我無論愿意與否，都得經(jīng)常去不同的地區(qū)看展覽，看流行發(fā)布。人處在經(jīng)常流動的狀態(tài)，記憶里最深的就是每天提著包奔波，或是邁進壓抑感的辦公室的那般感覺。所以，現(xiàn)在看起來，作品里都是帶著那時的感覺和記憶的，彼此間的關(guān)聯(lián)也是自然存在的。

我喜歡時尚，關(guān)注時尚已經(jīng)成為習(xí)慣，這也使我的視覺更傾向于對時尚與設(shè)計所具有的判斷，我會放大并嚴謹?shù)孛枥L我用的第一個時尚錢包，描繪還貼著登記牌的旅行箱。我的時尚總是與我的生活和感受相關(guān)，可能是我見過的一個假文化的有錢人的體面書桌，可能是填充時尚空間的某個必要的物質(zhì)元素，還可能是現(xiàn)代時尚生活下造就的一個特定情境。這也是我對與生活發(fā)生碰撞的時尚最感興趣的原因，希望了解時尚表面下人的故事。這些現(xiàn)代社會中都市人追逐的物質(zhì)本身，就能界定使用者的社會身份，它其實已經(jīng)很能表明其背后使用者的生活狀態(tài)，從中也能了解不同的人們在不斷地尋找著一件件自己所沒有的東西。

有時，林天祿會用熟悉的時尚技法，畫一個已經(jīng)扎住口的口袋，里面鼓鼓的，然后把它掛起來，每個看到它的人都會問里面裝的是什么?每個人所期望的東西都是不一樣的，它讓幻想者有機會來閱讀自己的欲望。他呈現(xiàn)生活用品的物質(zhì)面，希望用最本真的視覺帶給人們以想象的空間。生活細節(jié)的放大，會帶來新的感受，當(dāng)所有經(jīng)林天祿描繪的物質(zhì)都放在一起時，便更像是一堆生活物品的積木，通過每件作品之間構(gòu)建的空間感，傳遞著他在視覺上對厚重冷靜和充滿工業(yè)感的喜愛。

也許我的作品有人會覺得沉默，但我本身就是個沉默的人。對我來說，壓力和冷靜是一種享受我喜歡我的作品多一點沉著一點冷靜，這與我的性格相符，也讓我在今天的時尚中能更清醒和冷靜，就像當(dāng)年風(fēng)靡的對流行色的捕捉在今天看來似乎比股票游戲還要主觀。事實上當(dāng)年全球推崇的流行色，很大程度上是根據(jù)染料公司染料積累量與紡織染料設(shè)計界共同協(xié)作所控制的。這樣的游戲很能說清時尚產(chǎn)生的某些特定因素。我不在乎我描繪的方式是不是當(dāng)代我只在乎做與我本性相符的事情，與生活的距離不要太遠就好。當(dāng)人與作品達到本性的致時，自然也就是一種真誠的體現(xiàn)。