懷念音樂家李凌

陳　晴

李凌是我國著名的音樂評論家、音樂教育家、音樂活動家。他1913年12月出生于廣東臺山，青年時期就酷愛音樂、美術(shù)和文學，才華出眾?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后參加家鄉(xiāng)的青年救亡工作隊，任藝術(shù)組組長。1938年7月赴延安，在延安魯迅藝術(shù)學院美術(shù)系學習，后轉(zhuǎn)音樂系，得到人民音樂家冼星海的親授，后曾任該院教務(wù)處教育科長。1940年返回國統(tǒng)區(qū)從事統(tǒng)戰(zhàn)工作和革命音樂工作。1941年皖南事變后，在周恩來的安排下流亡緬甸，與張光年等組成抗日宣傳隊，并在這一困難的時期加入中國共產(chǎn)黨。1943年參加中華交響樂團，任《音樂導報》編輯，在陶行知先生所辦育才學校任音樂組主任。1945年在上海創(chuàng)建中華星期音樂學院，任院長。1947年與馬思聰、趙楓等在香港創(chuàng)建中華音樂學院，任副院長，為黨培養(yǎng)和保護了一大批音樂骨干，成為解放后專業(yè)音樂隊伍的中堅力量。1949年新中國成立后，他繼續(xù)為新中國音樂事業(yè)嘔心瀝血。

我父親和李凌爺爺?shù)拈L女李妲娜是小學同學，幾十年來常有來往。小時候妲娜阿姨輔導我學習小提琴。我拉的音不準，妲娜阿姨就耐心細致地給我糾音，我體會不了作品中的感情，她就繪聲繪色地給我講解。妲娜阿姨和爸爸還常常談起李凌爺爺，從他們的談話中我逐漸了解到李凌爺爺?shù)纳?、事跡、作品和他的音樂主張，使我從小就知道李凌爺爺是一個了不起的音樂家，音樂界的大領(lǐng)導?？墒?，當我后來見到爺爺?shù)臅r候，怎么也不能把這位慈祥的老人和“中國文聯(lián)書記處書記”、“中國音樂家協(xié)會副主席”、“中國音協(xié)表演藝術(shù)委員會主任、音樂教育委員會主任”等這些稱呼聯(lián)系在一起。他認真地詢問我學習的情況，給我講音樂，平易近人，和藹可親，沒有一點居高臨下的意味，而我當時還只是個業(yè)余學琴的孩子。

李凌爺爺于2003年11月病逝，至今已4年了。我時常懷念他……

新中國音樂事業(yè)的杰出領(lǐng)導人、音樂教家和音樂著動家

中央直屬藝術(shù)院團的老藝術(shù)家們在談到李凌爺爺時常有爭論，一個說：“當時，李老正在我們團當團長?！绷硪粋€說：“不對，是我們院的院長。”其實他們說得都對，差不多所有中央直屬音樂、舞蹈團體都留下過李凌爺爺創(chuàng)業(yè)的足跡。

剛剛解放，他加入了中央音樂學院創(chuàng)建者的行列，任教務(wù)長。當時百廢待興，他不僅抓教材、抓教學，還領(lǐng)著大家砌墻刷墻，整治環(huán)境。他任中央音樂學院音樂工作團團長。他抓隊伍、抓創(chuàng)作、抓演出，更是忙得不亦樂乎，在很短的時間內(nèi)就排練了一批精彩的節(jié)目。1950年底與鐵路聯(lián)合辦了鐵路巡回列車，在鐵路沿線慰問職工。1951年4月又組織部分團員參加了中國人民第一屆赴朝慰問團。1952年，在他的親自運作下，組建了新中國第一個建制完備的大型民族管弦樂隊，排練了《春江花月夜》、《金蛇狂舞》、《喜相逢》等至今仍被奉為經(jīng)典的名曲，推動了中國民族器樂的發(fā)展。中央歌舞團成立后，他任副團長，又做了許多開拓性的工作：組建新中國第一支交響樂隊，排練了《自新大陸》、《狂歡節(jié)進行曲》等世界名曲，為我國交響樂的發(fā)展打下了堅實基礎(chǔ)。他組織成立了合唱隊，以無伴奏合唱等形式改編了陜北民歌《三十里鋪》、《蘭花花》等，這些民歌傳唱至今，成為民歌經(jīng)典。1955年，他帶隊參加“布拉格之春”世界音樂節(jié)，之后橫跨歐亞大陸，在波蘭、阿爾巴尼亞、匈牙利、保加利亞、蒙古共和國作了長達8個月的巡回演出，使中國的民族音樂走上了國際舞臺，實現(xiàn)了聶耳等老藝術(shù)家多年的夙愿，為新中國贏得了榮譽。

1956年中央樂團(現(xiàn)中國交響樂團)建團，李凌爺爺出任首任團長，又開始繁忙的建團工作。在他卓有成效的領(lǐng)導下，短短幾年時間，團結(jié)和培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)人才，李德倫、韓中杰、嚴良堃、周廣任、劉淑芳、羅天嬋等享譽中外的藝術(shù)家都是樂團的中堅力量。中央樂團排練了一批中外交響樂名曲，這些交響樂曲目成為樂團的保留劇目。他還建議搞星期音樂會，把交響樂的經(jīng)常性上演的規(guī)模和次序建立了起來，使樂團成為新中國第一個優(yōu)秀的職業(yè)交響樂團與合唱團。中央樂團的老藝術(shù)家們曾用詩歌深情懷念他們的老團長：“老團長李凌——中央樂團，兩個親切的名字永生永世連在一起，你是中央樂團的心臟和靈魂，沒有你就沒有中央樂團，沒有中央樂團就沒有我們每個人自己?！?/p>

十年動亂后，他又先后任中央歌劇舞劇院院長、中央樂團領(lǐng)導組負責人、中國音樂學院院長，負責組建音協(xié)表演藝術(shù)委員會、音樂教育委員會，分別任主任。1984年和1985年，在年過古稀時，他創(chuàng)辦社會音樂學院和中國函授音樂學院，為恢復和發(fā)展被“四人幫”破壞的中國音樂事業(yè)盡心竭力，奔走呼號，嘔心瀝血。

李凌爺爺是新中國音樂事業(yè)的杰出領(lǐng)導人，是杰出的音樂教育家、音樂活動家，是新中國音樂事業(yè)的功勛卓著的締造者之一。

音樂界的一代文豪

李凌爺爺早在抗戰(zhàn)時期就創(chuàng)作了《青春中國》、《不到黃河心不甘》等廣為流傳的歌曲，由他作詞的“跌倒算什么，我們骨頭硬，爬起來，再前進……”傳遍全國，表現(xiàn)了全國人民和反動派斗爭的頑強精神。他還創(chuàng)作了器樂曲《南國組曲》、民族管弦樂組曲《鄉(xiāng)音》、舞劇音樂《鑄劍》等各類音樂作品。

但是，他的更大的貢獻在于音樂評論。從1940年到1949年，在周恩來同志的親切關(guān)懷下，他在重慶創(chuàng)辦《新音樂》雜志，開展新音樂運動，克服重重困難和迫害，使《新音樂》出版了9卷，成為國統(tǒng)區(qū)影響巨大的進步音樂刊物。很多進步歌曲，如《古怪歌》、《茶館小調(diào)》、《你、你、你，你這個壞東西》等，都是先在《新音樂》雜志上登出來、然后經(jīng)過陶行知育才學校音樂組(李凌任主任)的音樂晚會在重慶唱響很快傳遍全國的。他還在《新音樂》上發(fā)表了許多富有戰(zhàn)斗力的音樂評論。

解放后，他在擔任繁重的行政領(lǐng)導工作的同時，還先后任《人民音樂》、《中國音樂》等音樂期刊的主編。他幾十年如一日筆耕不輟，撰寫音樂評論。他究竟寫了多少篇音樂評論，沒有人說得清楚，其中公開發(fā)表的就達數(shù)百萬字，他的著譯作品包括《新音樂教程》、《廣東音樂》、《音樂雜談》、《音樂漫談》、《音樂淺談》、《音樂美學漫談》、《音樂札記》等50余部。

他學識淵博，才思敏捷，目光銳利。他的文章具有正確的導向性和鮮明的時代性，許多評論成為我國音樂史上的經(jīng)典之作，將長遠地指導我國音樂事業(yè)的發(fā)展。他的文章、著作幾乎評述了新中國所有重大的音樂事件和音樂人才，成為一部活的新中國音樂史。

他堅持真理，實事求是，不跟風，不唯上。1957年他因為提倡“輕音樂藝術(shù)”受到不公正的批判。1963年后，他更是屢遭批判?！拔母铩背跗冢捎诓淮蹬踅嗨岢摹皹影鍛颉?，他被江青點名批評。江青曾公開叫囂“李凌這個人很壞”。李凌爺爺遭到迫害達10年之久。對于這一切，他豁達而又樂觀地說：“讓時間證明誰是誰非?！睅资陙碚物L云

變幻，許多人說了違心的話，寫了違心的文章，但李凌爺爺?shù)奈恼聟s能經(jīng)受歷史的考驗。

一直到晚年他仍思想解放，思維活躍，與時俱進。1991年至1992年，年近八旬的爺爺赴美國考察，馬不停蹄地從東到西跑了8個城市，人沒回國，一篇篇訪美雜感已在《音樂周報》上刊出?；貒痪?，一本《旅美雜談——訪美音樂通訊》就整理出版了。

有人說：“李凌是中國音樂評論第一人”、“李凌是中國少有的音樂美學家”。老音樂家李煥之稱他為“我們音樂界的一代文豪”，他是當之無愧的。

中國音樂界的大伯樂

李凌爺爺“愛才”的美德是有口皆碑的。作為專業(yè)院團的領(lǐng)導，他深知人才的重要性。每到一處任職，他首先要抓人才，抓隊伍。他從工作、思想、生活、家庭等各方面關(guān)心人，愛護人。每到一處，他總把一批有才華的藝術(shù)家團結(jié)在他的周圍，使他們干勁十足，心情舒暢地干事業(yè)。他重視人才的培養(yǎng)，每當發(fā)現(xiàn)了好苗子，他就不僅在平時的排練、演出中為他們創(chuàng)造條件，還采用“請進來，送出去”的方式讓他們提高。比如1955年在中央歌舞團，他請來蘇聯(lián)專家杜瑪舍夫舉辦合唱指揮訓練班，培訓了我國第一批合唱指揮家鄭小瑛、聶中明、秋里等，推動了合唱和指揮事業(yè)的發(fā)展。他還將一些人送人音樂學院或送出國門深造。

他十分重視和關(guān)心青年一代音樂人才，受到他直接鼓勵、支持和誠摯關(guān)懷的青年音樂家就達數(shù)百位：歌唱家劉淑芳、姜嘉鏘、葉佩英、才旦卓瑪、胡松華……演奏家王鐵錘、劉德海、閔惠芬、盛中國、俞麗拿……作曲家吳祖強、杜鳴心、施光南……可以列出長長的一串名字。他們現(xiàn)在早已是著名藝術(shù)家，他們的名聲在普通人眼里可能比李凌爺爺還大得多，但他們初露頭角時都受到過李凌爺爺?shù)年P(guān)懷與教誨，在他們遇到困難甚至受到責難時都得到過李凌爺爺?shù)闹С峙c幫助，這方面的事例不勝枚舉。20世紀80年代初，年僅7歲的呂思清被他爸爸帶到北京來，當時音樂學院附小還未恢復。李凌爺爺聽他拉琴后，覺得他很有天分，有培養(yǎng)前途，立即為他四處奔走，并打電話給鄧小平同志的女兒毛毛，請小平同志給予關(guān)心。不久小平同志就在關(guān)于科技大學少年班的講話中提到“一個天才小琴童”應該破格培養(yǎng)而受到各方面的關(guān)注。后來他還安排呂思清的爸爸為函授音樂學院做教材繪譜工作，以解決他在京陪讀的生活費用。

也在80年代初，李凌爺爺在一次演唱會中發(fā)現(xiàn)了彭麗嬡音質(zhì)清純，雖尚顯稚嫩，但是棵好苗子。他親切地找她談話，動員她到中國音樂學院學習提高。因為她當時在濟南軍區(qū)歌舞團，為解決她的學籍問題還專程到濟南拜訪軍區(qū)領(lǐng)導。他囑咐金鐵林教授認真教授她，學院要全面培養(yǎng)她，以后又為她的考研再下山東……在中央歌劇舞劇院時，學員班有一個女孩無論是聲音、形象都不錯，還有戲曲底子，很有培養(yǎng)前途。但過了一段時間李凌爺爺覺得她無論從聲音還是氣質(zhì)上學戲曲更合適，就把她送到中國戲校，鄭重地托付給史若虛校長好好培養(yǎng)她。她就是現(xiàn)在北京京劇院的當家青衣王容容。她如果唱歌劇也許很一般，成不了材，而李凌爺爺獨具慧眼，發(fā)掘了她的潛能。

李凌爺爺不僅關(guān)心、培養(yǎng)青年一代，他對所有的音樂人才都關(guān)懷備至，讓他們到最適合自己的地方發(fā)熱發(fā)光。早在中央樂團時，有一批解放前專業(yè)院校畢業(yè)或從國外留學回來的業(yè)務(wù)骨干，他們已人到中年，在舞臺上獨唱、獨奏已力不從心，去樂隊、合唱隊又有些屈才。又是李凌爺爺獨具慧眼，根據(jù)他們理論功底厚實、基本功扎實的特點和專長，幫助他們聯(lián)系到各省的音樂院校去搞教學?，F(xiàn)在這些功成名就的老教授們談起李凌爺爺當年的決策，仍然是感慨萬千，從心里贊嘆他的英明與眼光。

責任編輯韓同春