烘云托月　借賓襯主

雷其坤

“五岳歸來(lái)不看山，黃山歸來(lái)不看岳”，是用五岳突出黃山；“紅花雖好，還需綠葉相扶”，是用綠葉突出紅花。

一位秀才作詩(shī)表明自己很有才華，詩(shī)曰：“天下文章屬三江，三江文章在吾鄉(xiāng)。吾鄉(xiāng)文章數(shù)舍弟，舍弟向我學(xué)文章。”最終突出“我”。

這種用其他事物、人物來(lái)陪襯烘托以突出強(qiáng)化主要事物、人物的手法，就叫烘云托月（又叫襯托、映襯）。襯托由兩部分構(gòu)成：一部分是被襯托的，是主，叫做主體；一部分是襯托的，是從，叫做襯體。一個(gè)主體的襯體可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)。

用跟主體性質(zhì)相似、相近的襯體來(lái)陪襯叫正襯。郁達(dá)夫《故都的秋》：“南國(guó)之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚(yú)之于大蟹，黃犬之于駱駝?！庇媚蠂?guó)的秋來(lái)突出北國(guó)的秋。楊朔的《茶花賦》先贊美梅花、玉蘭、迎春，但“究其實(shí)這還不是最深的春色”；茶花才是“春深似海”。作者是用梅花、玉蘭、迎春等正面襯托茶花的美。魯迅《故鄉(xiāng)》：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了?！庇藐幚涞奶鞖夂汀皼](méi)有一些活氣”的景象來(lái)襯托“我”心情的悲涼。

用跟主體性質(zhì)相反、相對(duì)的襯體來(lái)陪襯叫反襯。如曹雪芹《紅樓夢(mèng)》寫黛玉死時(shí)之悲，同時(shí)寫寶玉娶寶釵之喜，婚娶的歡樂(lè)更反襯出黛玉之死的悲慘。魯迅先生的《祝福》中的祥林嫂在炮竹聲響徹夜空、人們歡天喜地祝福時(shí)中死去。用新春佳節(jié)的快樂(lè)反襯出祥林嫂的悲哀，更深刻地揭露出社會(huì)的黑暗來(lái)?！耙咽菓已掳僬杀?，猶有花枝俏?！保珴蓶|《卜算子·詠梅》）以惡劣的環(huán)境襯托梅花堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，突出梅花那種頑強(qiáng)的精神和強(qiáng)大的生命力?！栋屠枋ツ冈骸分屑游髂唷跋窨膳碌臇|西，不像人，不像獸，不知是一種什么，比巖石還堅(jiān)硬、皺縮和難看的東西”，而埃斯梅拉達(dá)“是一道陽(yáng)光，一顆露珠，一只鳥(niǎo)兒的歌聲！”光彩照人，美麗無(wú)比。前者的丑反襯后者的美。王夫之在《姜齋詩(shī)話》中指出：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍其哀樂(lè)”，強(qiáng)調(diào)反襯的力量超過(guò)正襯的力量。

襯托與對(duì)比不同。形成對(duì)比的事物、人物之間是一種并列關(guān)系，無(wú)主次之分，通過(guò)對(duì)比，使各自的特點(diǎn)更加鮮明；形成襯托的事物、人物之間有主次、偏正之分，襯體為突出主體服務(wù)。

例文一

忽探子來(lái)報(bào)：“華雄引鐵騎下關(guān)，用長(zhǎng)竿挑著孫太守赤幘，來(lái)寨前大罵搦戰(zhàn)。”紹曰：“誰(shuí)敢去戰(zhàn)？”袁術(shù)背后轉(zhuǎn)出驍將俞涉曰：“小將愿往?！苯B喜，便著俞涉出馬。即時(shí)報(bào)來(lái)：“俞涉與華雄戰(zhàn)不三合，被華雄斬了?！北姶篌@。太守韓馥曰：“吾有上將潘鳳，可斬華雄。”紹急令出戰(zhàn)。潘鳳手提大斧上馬。去不多時(shí)，飛馬來(lái)報(bào)：“潘鳳又被華雄斬了?！北娊允?。紹曰：“可惜吾上將顏良、文丑未至！得一人在此，何懼華雄！”言未畢，階下一人大呼出曰：“小將愿往斬華雄頭，獻(xiàn)于帳下！”眾視之，見(jiàn)其人身長(zhǎng)九尺，髯長(zhǎng)二尺，丹鳳眼，臥蠶眉，面如重棗，聲如巨鐘，立于帳前。紹問(wèn)何人。公孫瓚曰：“此劉玄德之弟關(guān)羽也。”……袁紹曰：“使一弓手出戰(zhàn)，必被華雄所笑?！辈僭唬骸按巳藘x表不俗，華雄安知他是弓手？”關(guān)公曰：“如不勝，請(qǐng)斬某頭?！辈俳提嚐峋埔槐c關(guān)公飲了上馬。關(guān)公曰：“酒且斟下，某去便來(lái)。”出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽(tīng)，鸞鈴響處，馬到中軍，云長(zhǎng)提華雄之頭，擲于地上。其酒尚溫。（選自《三國(guó)演義》第五回）

作者著力描寫次要人物華雄的武勇非凡，以襯托主要人物關(guān)羽的神勇無(wú)敵。文中并不直接寫關(guān)羽的武藝如何高強(qiáng)，甚至連與華雄正面交戰(zhàn)的具體場(chǎng)景也一字不提，而是著力渲染華雄如何勇不可當(dāng)：幾次交鋒，連殺鮑忠、祖茂，趕得先鋒孫堅(jiān)望風(fēng)而逃。如今兵臨城下，大罵搦戰(zhàn)；又輕而易舉地連斬俞涉、潘鳳。眾諸侯大驚，一籌莫展。在這種情況下，關(guān)羽立下軍令狀，提刀飛身上馬，“酒尚溫時(shí)斬華雄”，其神勇無(wú)敵便表現(xiàn)得淋漓盡致，英雄形象光彩奪目，躍然紙上。

例文二

停了數(shù)分鐘時(shí)，簾子里面出來(lái)一個(gè)姑娘，約有十六七歲，長(zhǎng)長(zhǎng)鴨蛋臉兒，梳了一個(gè)抓髻，戴了一副銀耳環(huán)，穿了一件藍(lán)布外褂兒，一條藍(lán)布褲子，都是黑布鑲滾的。雖是粗布衣裳，倒十分潔凈?！笫秩×死婊ê?jiǎn)，夾在指頭縫里，便丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)那?，與那弦子聲音相應(yīng)。右手持了鼓捶子，凝神聽(tīng)那弦子的節(jié)奏。忽羯鼓一聲，歌喉遽發(fā)，字字清脆，聲聲宛轉(zhuǎn)，如新鶯出谷，乳燕歸巢。每句七字，每段數(shù)十句，或緩或急，忽高忽低。其中轉(zhuǎn)腔換調(diào)之處，百變不窮，覺(jué)一切歌曲腔調(diào)俱出其下，以為觀止矣。

旁坐有兩人，其一人低聲問(wèn)那人道：“此想必是白妞了罷？”其一人道：“不是，這人叫黑妞，是白妞的妹子。他的調(diào)門兒都是白妞教的，若比白妞，還不曉得差多遠(yuǎn)呢！他的好處人說(shuō)的出，白妞的好處人說(shuō)不出。他的好處人學(xué)的到，白妞的好處人學(xué)不到。你想，這幾年來(lái)，好頑耍的誰(shuí)不學(xué)他們的調(diào)兒呢？……只是頂多有一兩句到黑妞的地步，若白妞的好處，從沒(méi)有一個(gè)人能及他十分里的一分的?！闭f(shuō)著的時(shí)候，黑妞早唱完，后面去了。這時(shí)滿園子里的人，談心的談心，說(shuō)笑的說(shuō)笑。賣瓜子、落花生、山里紅、核桃仁的，高聲喊叫著賣，滿園子里聽(tīng)來(lái)都是人聲。

正在熱鬧哄哄的時(shí)節(jié)，只見(jiàn)那后臺(tái)里，又出來(lái)了一位姑娘，年紀(jì)約十八九歲。裝束與前一個(gè)毫無(wú)分別，瓜子臉兒，白凈面皮。相貌不過(guò)中人以上之姿，只覺(jué)得秀而不媚，清而不寒。半低著頭出來(lái)，立在半桌后面。把梨花簡(jiǎn)丁當(dāng)了幾聲，煞是奇怪：只是兩片頑鐵，到他手里，便有了五音十二律似的。又將鼓捶子輕輕的點(diǎn)了兩下，方抬起頭來(lái)，向臺(tái)下一盼。那雙眼睛，如秋水，如寒星，如寶珠，如白水銀里頭養(yǎng)著兩丸黑水銀，左右一顧一看，連那坐在遠(yuǎn)遠(yuǎn)墻角子里的人，都覺(jué)得王小玉看見(jiàn)我了。那坐得近的，更不必說(shuō)。就這一眼，滿園子里便鴉雀無(wú)聲，比皇帝出來(lái)還要靜悄得多呢，連一根針吊在地下都聽(tīng)得見(jiàn)響！

王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書(shū)兒。聲音初不甚大，只覺(jué)入耳有說(shuō)不出來(lái)的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏貼，三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛孔不暢快……（選自劉鶚《老殘游記》第二回）

黑妞的演唱“字字清脆，聲聲宛轉(zhuǎn)，如新鶯出谷，乳燕歸巢……或緩或急，忽高忽低；其中轉(zhuǎn)腔換調(diào)之處，百變不窮”，老殘“覺(jué)一切歌曲腔調(diào)俱出其下，以為觀止矣”。但知情者說(shuō)，黑妞的調(diào)門兒都是白妞教的，“若比白妞，還不曉得差多遠(yuǎn)呢”！然后白妞出場(chǎng)，演唱果然非同尋常，精妙絕倫。作者匠心獨(dú)運(yùn)，為表現(xiàn)白妞演唱技藝的高妙，用黑妞的演唱作巧妙的襯托。

（作者單位：北京市十一學(xué)校）