王艷汝

35楓葉荻花秋瑟瑟別時茫茫江浸月(白居易《琵琶行》)

選取“楓葉”、“荻花”、“江月”等意象，描繪一幅暗淡、蕭瑟的秋夜圖，寓情于景，抒發(fā)了詩人即將與朋友分離的凄涼、愁苦之情。

36東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。(白居易《琵琶行》)

通過對聽眾寂靜無言和江心秋月的描寫，烘托琵琶曲的藝術魅力，留給讀者涵泳回味的空間。

37黃埃散漫風蕭索旌旗無光日色薄(白居易《長恨歌》)

以“黃?！薄帮L”、“日色”等意象，描繪灰暗、蕭瑟的畫面，寓情于景，表達唐玄宗對楊貴妃離世的痛惜。

38行宮見月傷心色。夜雨聞鈴腸斷聲。(白居易《長恨歌》)

基于對貴妃離世的痛惜之情，移情于景，設置月色、鈴聲也仿佛為此“傷心”、“斷腸”的哀傷畫面。

39芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。(白居易《長恨歌》)

唐玄宗回返長安，再次見到“如面芙蓉”、“如眉柳”的美景，不禁觸景生情淚流滿面，勾起了物是人非、佳人不再的感傷之情。

40山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。(劉禹錫《石頭城》)

以山“在”、潮“回”的不變，反襯六朝古都繁華逝去已為“空城：的滄桑巨變，清冷寥落的畫面中，蘊含著昔盛今衰的深沉感慨。

41朱雀橋邊野草花。烏衣巷口夕陽斜。(劉禹錫《烏衣巷》)

選取當年車水馬龍的烏雀橋和豪門聚居的烏衣巷，描繪其如今卻野草遍布、夕陽斜照的荒涼畫面，現(xiàn)在的荒涼與曾經的繁盛形成鮮明的反差，寓情于景，傳達出滄海桑田、盛襲無常的深沉感慨。

42夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。(李賀《李憑箜篌引》)

描繪箜篌的音響效果，側面烘托了樂曲的魅力和李憑琴藝的高超；“老”、“瘦”更反襯出箜篌的魔力之大。

43清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧《清明》)

“清明”的特殊時節(jié)和“雨紛紛”的凄清環(huán)境，使行人觸景生情，引發(fā)遠行思鄉(xiāng)的傷感情懷。

44銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗恰?杜牧《秋夕》)

寫“銀燭秋光冷畫屏”、“天階夜色涼如水”的凄清環(huán)境和“撲流螢”、“坐看星”的無聊舉動，寓情于景，營造了一種寂寞冷清的氛圍，抒發(fā)了女主人公的寂寞、哀怨之情。

45蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。(杜牧《贈別》)

詩人基于對歌女的依依不舍之情，移情于景，設置了蠟燭若也惜別垂淚的哀傷畫面。

46春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。(李商隱《無題》)

“絲”與“思”諧音雙關，喻濃烈的相思如春蠶吐絲到死方止，又把蠟燭燃燒時流下的油喻為相思之“淚”，表現(xiàn)了纏綿熾熱的相思、生死與共的執(zhí)著。

47錦瑟無端五十弦，一弦一住思華年。(李商隱《錦瑟》)

看到錦瑟的五十弦，聽到哀婉的錦瑟聲，觸景生情，引發(fā)了詩人對似水年華、美好時光的追憶。

48滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。(李商隱《錦瑟》)

“月明”、“珠淚”寫高曠皓凈而又凄寒孤寂的境界，“日暖”、“玉煙”寫溫馨美好而文難以觸及的圖景，渲染了凄美圣潔的意境，寓情于景。抒發(fā)詩人的無限追懷與感傷。

49春花秋月何時了?(李煜《虞美人》)

“春花秋月”本是良辰美景，詞人卻盼著它早點結束，以樂景寫哀，反襯亡國之痛。

50小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。(李煜《虞美人》)

詞人昨夜登上小樓，感受到“東風”帶來春天的信息，觸景生情，引發(fā)不堪回首的亡國之悲。

51無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜《相見歡》)

描寫殘月、梧桐、深院等意象，渲染染秋夜的凄清氛圍，寓情于景，抒發(fā)了詞人心中的孤獨寂寞。

5，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。(范仲淹《漁家傲》)

描寫“雁、邊聲、千嶂、長煙、落日、孤城”等充滿邊地特征的意象，渲染壯闊、荒涼、蕭瑟的氛圍，寓情于景，表現(xiàn)了戍邊將士生活的艱苦和不盡的鄉(xiāng)愁。

53寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。(柳永《雨霖鈴》)

描繪凄切的蟬鳴、送別的長亭、初歇的驟雨等意象，渲染了一幅凄清、冷落的黃昏送別圖，寓情于景，抒發(fā)詞人濃重的離愁別緒。

54念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。(柳永《雨霖鈴》)

虛筆設想一別千里之外的景象。“煙波”、“暮靄”、“楚天闊”渲染沉郁寥闊的意境。抒發(fā)濃重無邊的離愁。

55今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。(柳永《雨霖鈴》)

虛筆設想酒醒之后的場景，“楊柳”、“曉風”、“殘月”等飽含離愁的意象，渲染凄清冷落的氛圍，抒發(fā)別后的孤獨寂寞。

56佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。(柳永《蝶戀花》)

詞人倚樓遠望，見到“細風”、“草色”、“煙光”、“殘照”等冷落蕭瑟的景象，不禁觸景生情，愁從中來。

57想佳人妝樓頤望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。(柳永《八聲甘州》)

不寫自己思念佳人，而虛寫懸想佳人思念自己卻不知我“正恁凝愁”，巧妙表現(xiàn)詞人傷離別的悲涼情懷。

58亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。(蘇軾《念奴嬌》)

用比喻夸張的手法，描繪赤壁景觀：山崖高插云霄，浪濤搏擊江岸，卷起千萬堆澎湃的浪花，渲染了一幅有聲有色的壯闊景象。

59縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。(蘇軾《江城子》)

虛筆推想與亡故十年的妻子再相逢的情景，“塵滿面，鬢如霜”的白描之筆，寫出十年來宦海浮沉，詞人飽經憂患身心衰老，即使與妻子相見也會不相識的感慨。

60五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。(周邦彥《蘇幕遮》)

“五月漁郎相憶否”，不寫自己思念家鄉(xiāng)朋友，而虛筆推想漁郎是否想念自己?！靶￠p舟，入芙蓉浦”虛構回家的夢景，傳神地寫出了思鄉(xiāng)之情。

61昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。(岳飛《小重山》)

描寫寒蛩鳴叫、簾外明月等凄清、寂靜的意象和詞人“驚夢”、“獨行”的舉動，寓情于景與事中，抒寫詞人內心的孤寂、愁苦。

62紅藕香殘玉簟秋。(李清照《一剪梅》)

描寫花落香殘的景色和枕席生涼的觸覺，透露著秋意的冷落、蕭條，寓情于景，蘊含詞人獨處的落寞。

63花自飄零水自流。(李清照《一剪梅》)

描寫自落之花與獨逝之水的蕭瑟景色，喻指夫妻聚少離多、華年流逝，寓情于景，傳達了女詞人的凄消落寞之感，兩個“自”更流露出一絲無奈。

64尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。(李清照《聲聲慢》)，

三組疊詞層層遞進，由詞人“尋尋覓覓”的舉動，寫到環(huán)境“冷冷清清”的悲涼，再到內心“凄凄慘慘戚戚”的巨大傷痛，直抒詞人在遭受重創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。無一“愁”字，卻聲聲泣淚，字字含愁。

65滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?(李清照《聲聲慢》)

以菊花盛開之樂景，反襯詞人身心憔悴無心采摘的郁悶愁苦之情。

66樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。(陸游《書憤》)

以“樓船”、“夜雪”、“瓜洲渡”、“鐵馬”、“秋風”、“大散關”這些帶軍事色彩的意象，渲染宏大的境界，寓情于景，表現(xiàn)南宋軍民的抗金斗志。

67千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。(辛棄疾《永遇樂》)

用孫權在京口建功立業(yè)的典故，“英雄”、“風流”表達對英雄人物的仰慕與緬懷，“無覓”、“雨打風吹”寫孫權功業(yè)的余韻現(xiàn)已無存，表達對英雄的熱切呼喚、對宋室昏聵的諷刺。

68可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓!(辛棄疾《永遇樂》)

用佛貍祠的典故。寫出對民眾安于異族統(tǒng)治的隱憂，抒發(fā)對南宋朝廷不圖恢復中原的強烈憤懣。

69淮左名都，竹西佳處過春風十里，盡薺麥青青(姜夔《揚州慢》)

“淮左名都”、“竹西佳處”、“春風十里”虛寫揚州過去的繁盛，樂景寫哀；“薺麥青青”實寫現(xiàn)在的荒涼，虛實對比，寄寓昔盛今衰、繁華不再的黍離之悲。

70二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。(姜夔《揚州慢》)

描寫二十四橋仍然矗立、月影在水中蕩漾的凄清畫面，寓情于景，抒發(fā)物是人非、繁華已逝的感慨。