王履瑋

有人問(wèn),你是如何想到《戰(zhàn)神·1948》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)要使用沙畫(huà)這個(gè)形式的?其實(shí),我從一開(kāi)始就想到了。

我查了一下創(chuàng)作筆記——2009年4月4日,我記下了該劇舞臺(tái)形象最初的三個(gè)元素:勛章、沙盤(pán)、沙畫(huà)。同日,我從“我要演出網(wǎng)”、“文化百度/全國(guó)文化信息資源共享工程網(wǎng)”和“吳橋雜技網(wǎng)”等數(shù)家網(wǎng)站下載了沙畫(huà)的視頻。

此前一天,我收到了導(dǎo)演李建平轉(zhuǎn)來(lái)的《戰(zhàn)神·1948》的最新文本。

在稍后的時(shí)間里,我便思考將沙畫(huà)作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之間表演的可能性,比如南京總統(tǒng)府與孟良崮戰(zhàn)役、中原華野指揮部與陜北楊家溝中央駐地、國(guó)共雙方的軍事態(tài)勢(shì)圖、戰(zhàn)役發(fā)生地等等。

沙畫(huà)是近幾年出現(xiàn)的一種具有流行藝術(shù)特征的繪畫(huà)形式,通常以視頻的方式進(jìn)行傳播。由于材料的原因,沙畫(huà)在作品表現(xiàn)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感和表演性,作者要親臨現(xiàn)場(chǎng)、即席揮沙,難怪《戰(zhàn)神·1948》演出結(jié)束后有很多觀眾詢(xún)問(wèn):“在舞臺(tái)背后是否隱藏著一位沙畫(huà)高手?”由于作品自身的不可保存性,沙畫(huà)必須依賴(lài)其他媒介予以保存和傳播(如影像或照片),這又使其獲得了一種現(xiàn)代性。沙畫(huà)的另一特點(diǎn)是畫(huà)面具有運(yùn)動(dòng)性,它可以在前一個(gè)場(chǎng)景上迅速疊畫(huà)出另一個(gè)場(chǎng)景,這種轉(zhuǎn)換方式堪比影視場(chǎng)景轉(zhuǎn)換,是其他繪畫(huà)形式不可能做到的。

20世紀(jì)40年代的后半段,是中國(guó)現(xiàn)代史上令人蕩氣回腸的一段。中國(guó)共產(chǎn)黨轉(zhuǎn)戰(zhàn)大江南北,以史詩(shī)般的壯麗譜寫(xiě)出共和國(guó)誕生的序曲。我想象中的劇場(chǎng)場(chǎng)景,應(yīng)該是這樣的——當(dāng)上一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束時(shí)出現(xiàn)一只手,在一揮一抹之間,一場(chǎng)戰(zhàn)役、一段歷史、甚至是一個(gè)朝代消失了、不見(jiàn)了!隨之出現(xiàn)的,則是新的歷史與時(shí)代!

4月13日第一次與導(dǎo)演討論舞美構(gòu)思時(shí),我就已提到了使用沙畫(huà)的構(gòu)想,雖然導(dǎo)演當(dāng)即表示贊同,但看得出來(lái)這僅僅是一種禮節(jié)性的表態(tài)。因?yàn)樵诟绲臅r(shí)候,導(dǎo)演曾明確表示過(guò)本劇不使用多媒體手段。更何況,當(dāng)時(shí)提出的還只是我的一種構(gòu)想,我手中并無(wú)更具說(shuō)服力的方案。

此后3個(gè)月里,我基本沒(méi)有與導(dǎo)演談?wù)撨^(guò)沙畫(huà)這件事。我還有一種擔(dān)心,一直在權(quán)衡和判斷這種方式究竟會(huì)不會(huì)給人們?cè)斐梢环N歷史虛無(wú)主義的感覺(jué)。對(duì)于社會(huì)上某種人民革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史虛無(wú)化的思潮,我是不同意、更不想去迎合的。

7月20日,導(dǎo)演與我確定該劇舞美方案中的若干細(xì)節(jié)。此前,我已把重點(diǎn)放在場(chǎng)景和空間裝置的設(shè)計(jì),經(jīng)過(guò)多次反復(fù)已無(wú)大礙。我給導(dǎo)演看了所有收集到的沙畫(huà)視頻,導(dǎo)演看后,極為興奮,認(rèn)為沙畫(huà)具有無(wú)與倫比的表現(xiàn)力,是本劇舞美表現(xiàn)形式的不二選擇。

于是,經(jīng)過(guò)三個(gè)多月的努力,舞美創(chuàng)作方案已經(jīng)形成,沙畫(huà)成了該劇不可替代的重要語(yǔ)匯。

8月上旬,我們選擇了北京的沙畫(huà)藝術(shù)家高贊民。之所以選擇他,主要是考慮到他身上具備的戲劇教育背景。高贊民1997年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞美系,“同宗”所出,易于溝通。而高贊民也對(duì)此次的合作表現(xiàn)出極大的興趣和熱情。

接下來(lái)要考慮的是如何將沙畫(huà)融入全劇之中。作為舞臺(tái)美術(shù)的主要語(yǔ)匯,沙畫(huà)是一種非常強(qiáng)大的手段,具有相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,且因鮮見(jiàn)還可能轉(zhuǎn)移部分觀眾的注意力——這對(duì)戲劇內(nèi)容存在潛在的威脅,因此必須加以適當(dāng)控制。于是我們制作了一個(gè)全劇使用沙畫(huà)的內(nèi)容目錄與時(shí)間長(zhǎng)度:

開(kāi)幕(沙畫(huà)1:劇名—20秒)

第一場(chǎng):

1、 現(xiàn)在時(shí)——空?qǐng)?無(wú)沙畫(huà),仍用劇名做背景)

2、 總統(tǒng)府一角——蔣介石和張曼意聊天(沙畫(huà)2:南京總統(tǒng)府—12秒)

3、 戰(zhàn)地押解俘虜——陳毅和戰(zhàn)俘記者王必成的談話(huà)(沙畫(huà)3:沂蒙山區(qū)—5秒)

4、 粟裕睡覺(jué)——敘述者、粟裕。(無(wú)沙畫(huà))

第二場(chǎng):

1、 總統(tǒng)府會(huì)議室——蔣介石開(kāi)會(huì)講話(huà)(沙畫(huà)4:會(huì)議室—8秒)

2、 華野駐地——粟?？吹貓D,內(nèi)心煩躁(沙畫(huà)5:粟裕指揮部—10秒)

3、 陜北米脂楊家溝中央駐地毛澤東和陳毅談戰(zhàn)略計(jì)劃(沙畫(huà)6:窯洞—7秒)

第三場(chǎng):

1、 粟裕指揮部——粟裕的內(nèi)心矛盾和回憶(恢復(fù)沙畫(huà)5:粟裕指揮部—2秒)

2、 米脂楊家溝毛澤東窯洞——毛澤東接到粟裕電報(bào)很不滿(mǎn)(恢復(fù)沙畫(huà)6:窯洞—2秒)

第四場(chǎng):

1、 華野訓(xùn)練場(chǎng)——(沙畫(huà)7:遠(yuǎn)山景色—5秒)

2、 陳毅住地——陳毅和粟裕談話(huà)(無(wú)沙畫(huà),仍用遠(yuǎn)山景色)

第五場(chǎng):

城南莊中央駐地——毛澤東和粟裕的交鋒(沙畫(huà)8:城南莊—5秒)

第六場(chǎng):

西柏坡中央駐地——毛澤東和周恩來(lái)看地圖(無(wú)沙畫(huà))

河南濮陽(yáng)粟裕指揮部——粟裕和張震談?wù)搼?zhàn)局(沙畫(huà)9:遠(yuǎn)處的城墻和民居—8秒)

南京總統(tǒng)府——河南國(guó)大代表哭諫蔣介石(沙畫(huà)10:總統(tǒng)府某會(huì)客大廳—2秒)

空中喊話(huà)——蔣介石飛臨開(kāi)封(無(wú)沙畫(huà))

夜晚,開(kāi)封城內(nèi)粟裕指揮部——粟裕決定誘敵深入(沙畫(huà)11:遠(yuǎn)處開(kāi)封龍亭—5秒)

戰(zhàn)場(chǎng)一角——粟裕和區(qū)壽年的談話(huà)(仍是沙畫(huà)11:遠(yuǎn)處開(kāi)封龍亭)

黃伯韜指揮部——黃伯韜坐以待斃(沙畫(huà)12:中式民居的窗戶(hù)—2秒)

西柏坡中央駐地——毛澤東和周恩來(lái)笑談勝利(無(wú)沙畫(huà))

南京國(guó)防部大禮堂——蔣介石檢討(沙畫(huà)13:總統(tǒng)府會(huì)議廳—20秒)

尾聲:

夏初的夜晚,池塘邊,垂柳茵茵——粟裕和家人的寧?kù)o生活(無(wú)沙畫(huà),出具體的景)

一共為13段,1分55秒左右,再加上幕前約10分鐘的展示性表演。

沙畫(huà)的全部制作過(guò)程,我們拍攝了近兩個(gè)小時(shí),經(jīng)過(guò)后期編輯,最后展現(xiàn)出來(lái)的大約12分鐘左右。劇中有一位敘述者,他用語(yǔ)言來(lái)敘述;而我們的沙畫(huà),則很好地?fù)?dān)負(fù)起了一個(gè)空間敘述者的角色。