王志剛

中國嘉德和北京翰海的現(xiàn)當(dāng)代陶藝專場、紫砂專場，北京榮寶的畫家畫瓷專場的成功讓人不免對現(xiàn)當(dāng)代陶藝充滿期望，同時又產(chǎn)生疑問——

2008年的秋拍，各大拍賣公司都早已嗅到這場金融危機(jī)給藝術(shù)品收藏市場帶來的必然影響，紛紛調(diào)整戰(zhàn)略，縮減拍品數(shù)量是大多數(shù)公司通行的做法，而對現(xiàn)當(dāng)代陶藝這塊寶地的挖掘也成為幾大公司的戰(zhàn)略部署的重要環(huán)節(jié)之一。中國嘉德和北京瀚海的現(xiàn)當(dāng)代陶藝專場。紫砂專場、北京榮寶的畫家畫瓷專場的成功讓人不免對現(xiàn)當(dāng)代陶藝充滿期望，同時又產(chǎn)生疑問：工藝美術(shù)大師作品、畫家畫瓷作品還有現(xiàn)當(dāng)代紫砂作品，炒作還是崛起?到底誰能在笑到最后?

現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣是最近一兩年的事情，應(yīng)該屬于一個新鮮事物，伴隨著這個事物的出現(xiàn)發(fā)展，其中的一些現(xiàn)象能折射出這個事物發(fā)展過程中的一些問題，對此進(jìn)行觀察，并做進(jìn)一步的探討分析，是希望現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣能夠走得順利一點，成長得快一點。

讓我們先對拍賣中關(guān)于陶瓷拍品的定語做一個解構(gòu)：“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)”。先是“現(xiàn)當(dāng)代”這個時間定語，如果說這個大的語境下陶瓷藝術(shù)屬于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的一個分支的話，那么最近幾次拍賣的陶瓷拍品在整體上似乎有些尷尬：無論是題材還是創(chuàng)意與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)都不甚吻合，即便有一些當(dāng)代藝術(shù)的了了幾幅作品，也改變不了這個局面；其次是“藝術(shù)”這個定語，因為陶瓷給人更多的印象與感覺是屬于工藝品的范疇，是更多的體現(xiàn)手工工藝水準(zhǔn)的，是一些工匠制品，而不是藝術(shù)品，至多能和“泥人張”之類的拼一下。就是在這樣模糊的背景下，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的拍賣已經(jīng)走過了2008這個多事之秋的年份，將幾家拍賣公司的春季、秋季拍賣做一個梳理歸攏，我們可以看到這樣幾個值得關(guān)注的現(xiàn)象：

實力派表現(xiàn)穩(wěn)定上乘，拍賣的基本面正常

從嘉德春拍秋拍的成交排名中可見一斑：春秋兩季拍賣成交額前幾位的重復(fù)幾率極大，也就是說包括李菊生、朱樂耕、鐘蓮生、寧剛等幾位實力派藝術(shù)家的作品無論在春季還是秋季，都是藏家追捧的對象，其價格也是最高的前幾位。同樣的情況在瀚海拍賣公司也能被看到：王隆夫、張松茂、陸如便是瀚海春秋兩季拍賣的翹楚。包括此次推出名家畫瓷的榮寶拍賣公司，其拍賣的頭名狀元是書畫界最頂級的名家—范曾。這些實力派藝術(shù)家始終是藏家追捧的對象。

我們還可以從一些拍品威交的個案中看出經(jīng)典作品的魅力。比如嘉德春拍1623號拍品，鐘蓮生的釉上彩瓷板畫“天籟”，構(gòu)圖精巧，畫工精細(xì)，朦朧月光之下的森林樹木，棲息玩耍的群猴，靜謐清爽的湖面猶如披上了銀裝，整幅作品營造出空靈幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，拍出了42萬的高價格。同樣是鐘蓮生教授，在嘉德秋季拍賣中的1621號拍品，釉上彩瓷版畫“春風(fēng)吹又生”，傳統(tǒng)的童子耕牛題材，因為畫面所體現(xiàn)出來的生機(jī)勃勃的時代精神，以及扎實的繪畫功底，同樣拍出了42萬的高價格，好的作品始終表現(xiàn)穩(wěn)定。

這是陶瓷拍賣整體的基本面，整個拍賣是能體現(xiàn)藝術(shù)家的真實實力、陶瓷藝術(shù)作品的實際價值的，也能真實反映市場供求關(guān)系的，這個陶瓷拍賣的最基本層面，沒有超越藝術(shù)品市場的最普遍現(xiàn)象。

藏家日趨成熟

我們來看一下流拍的幾幅拍品，首先看看2008年瀚海秋拍0824、0825、0826、082T四幅拍品，都是具有學(xué)院背景的書畫家在陶瓷上的嘗試，其中三幅流拍，一幅以底價成交，說明藏家的收藏方向是專一的，就是沖著陶瓷領(lǐng)域的大師和優(yōu)秀作品去的，除此以外很難勾起他們的竟購沖動，可以說藏家們是有備而來的，是做足了功課的。

那么是不是大師的作品就一定會被竟購下來呢?也不盡然，大師的作品也流拍了，例如嘉德2008秋拍1636號拍品劉遠(yuǎn)長大師的“哈哈羅漢”，估價5～8萬元，以劉遠(yuǎn)長大師的影響力，以及其代表作品，還有這相當(dāng)合適的價位，此拍品都不應(yīng)流拍。那內(nèi)中原因又是什么呢?原來劉大師這個題材的作品市面上已然是贗品充斥，很多人都在仿制，有的做工也還講究，而價格已經(jīng)是幾千幾百的價了。藏家心里都知道藝術(shù)家的狀況，藝品人品、畫工水準(zhǔn)都很清楚的，但他對市場有自己的判斷，經(jīng)過藏家的思考比較判斷，他的心里對拍品已經(jīng)有一個他認(rèn)為是合理的可以接受的價位，如果拍品與自己心理價位差距太大也同樣是不會接受的。藏家沒有失去理智，沒有盲目跟風(fēng)，沒有迷信大師。

從以上幾個方面都充分證明陶瓷藝術(shù)收藏家的成熟，雖然經(jīng)歷的時間還不是很長，但是藏家還是通過自己積極的學(xué)習(xí)，認(rèn)真的探索，廣泛的交流，已經(jīng)初步形成了自己收藏的指導(dǎo)思想，確定了收藏的方向，完善了收藏體系的框架建設(shè)，收藏家的逐漸成熟也意味著陶瓷藝術(shù)品市場的逐漸成熟，這對于剛剛起步的陶瓷藝術(shù)品市場而言是絕對的利好消息。

國內(nèi)拍賣公司顯露本土優(yōu)勢

客觀上說，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的拍賣是一個新生事物，嘉德拍賣公司能夠敏銳地發(fā)覺這個處女市場，并首先進(jìn)行運作嘗試，是很有前瞻性的，這也是拍賣公司在當(dāng)前當(dāng)代藝術(shù)走低盤整、古玩珍寶上升乏力、唯靠書畫獨臂擎天的局面下，開發(fā)新拍種，化解風(fēng)險，增加營收的一種市場應(yīng)對之策。相比較佳士得、蘇富比而言，國內(nèi)拍賣公司對中國市場的熟悉程度造成的本土優(yōu)勢顯現(xiàn)出來了。雖然這兩次拍賣在拍品選擇上還有一定局限，在藏家推廣服務(wù)上還不是很到位，拍品的價格價值也不是很高，但是這可貴的第一步已經(jīng)邁出來了，隨著時間的推移，誰能說日后這不是一片廣闊的空間?

其它的國內(nèi)拍賣公司同樣面臨著市場萎縮的問題，也想在這個新興的市場上分到一杯羹，又不能完全大張旗鼓地照搬照套，于是就得別出心裁，挖空心思搞創(chuàng)新，所以才有了榮寶拍賣公司秋季的名人畫瓷專場。事實上圍繞現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的拍賣做進(jìn)一步挖掘創(chuàng)新，這對各個拍賣公司而言都是一個急需面對的問題，而這將有賴于拍賣公司對現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的研究與深入，同樣也有賴于現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場的一級市場——陶瓷畫廊經(jīng)紀(jì)的出現(xiàn)與成長。總之，這個新興的市場還處在襁褓之中，還需要方方面面竭盡全力的投入與培養(yǎng)，相信這個市場的未來一定會很美好!