李中華

摘要：2006年初，《河南日報》創(chuàng)辦人物版。在新的傳播環(huán)境下，黨報的人物報道如何闖出特色?本文通過對人物版的定位、人物選擇、寫作方式的分析，對《河南日報》人物版進(jìn)行了分析和總結(jié)，同時對新形勢下的黨報人物報道進(jìn)行了探索。

關(guān)鍵詞：河南日報人物版黨報人物報道

黨報人物報道的創(chuàng)新是新聞改革的產(chǎn)物。在厚報時代，隨著傳播環(huán)境的變化和報業(yè)競爭的日趨激烈，黨報不斷進(jìn)行調(diào)整。在省委機(jī)關(guān)報開辟專欄宣傳“普通人”。反映他們的生活和生存狀態(tài)，是按照“三貼近”要求辦報的具體實踐，也是在新的傳播環(huán)境下。河南日報對黨報人物報道進(jìn)行的探索。

截至目前，《河南日報》人物版已推出近60期，引起了讀者的廣泛關(guān)注和認(rèn)可。在“重細(xì)節(jié)、講故事、說人性、談感情”的思路引領(lǐng)下。人物版逐步確立了通過對人物生存狀態(tài)和生活狀態(tài)的細(xì)致描寫，來發(fā)掘人性的崇高與美好。贊美人間的真誠與善良的辦版思路。三年多來，人物版發(fā)表的稿件多次獲河南省新聞獎，還受到了省委主要領(lǐng)導(dǎo)的批示和表揚(yáng)。

人物版的定位與報道對象的選擇

作為黨報的人物版，如何與都市報甚至電視臺的人物報道區(qū)別開來，形成符合黨報身份的、滿足黨報讀者群體的人物報道特色，是首先要考慮的問題。獨(dú)辟蹊徑，闖出特色，立足差異化競爭，凸顯河南日報的新聞思想和觀點(diǎn)，是河南日報人物版創(chuàng)辦的初衷。

在確定人物專版的定位時，主要考慮了三個因素：一是與《河南日報》的定位相吻合，考慮黨政機(jī)關(guān)干部、公務(wù)員、社會白領(lǐng)。有話語權(quán)、有消費(fèi)能力的讀者等基本讀者群對《河南日報》的期待和需求；二是遵循人物報道的基本規(guī)律。目前，中國的人物報道正經(jīng)歷著深刻的變化，不斷向新聞的基本規(guī)律和原生狀態(tài)回歸。只要具有新聞價值，普通人也可以登上主流媒體。正如《中國青年報·冰點(diǎn)周刊》的創(chuàng)始人李大同所說的：“原本普通的人。做出了不普通的事情?；蛘咴诓黄胀ǖ拿\(yùn)中展示出了一種普世價值。這才是能夠打動我的地方，電是新聞的基礎(chǔ)之一?！比侨宋锇嬖谡麄€《河南日報》版面結(jié)構(gòu)中的定位。2004年以來，《河南日報》不斷調(diào)整版面，增加了很多市場需要的、讀者喜愛的、具有強(qiáng)大生命力和發(fā)展?jié)摿Φ陌婷妗?006創(chuàng)辦人物專版，也是作為《河南日報》進(jìn)一步提升品牌、在激烈的市場競爭中保持優(yōu)勢地位的重要手段。

基于以上考慮，經(jīng)過不斷調(diào)整。人物專版最終提出了“高端、廣泛、故事、情感”的八字定位。高端和廣泛立足于高端人物和具有普遍意義、引起普遍關(guān)注的人物；故事和情感則注重故事性和人與人之間的情感。這一定位既緊扣《河南日報》的定位，又從受眾需求出發(fā)，遵循了人物報道的基本規(guī)律。

創(chuàng)辦之初，人物版把報道對象鎖定在四類人物上：新聞人物、公眾人物、傳奇人物和情感人物。新聞人物本身具有較強(qiáng)的新聞性。需要記者迅速跟進(jìn)，挖掘人物深層的故事；公眾人物指具有社會公眾給予的特別身份，在一定區(qū)域內(nèi)享有較高知名度的人物：傳奇人物指與大眾普遍的思維模式和行為模式不同的人。具有傳奇和“另類”的經(jīng)歷；情感人物指在親情、友情等方面作出特別的努力、能引起讀者感情共鳴的人物。這期間。普通農(nóng)民薛玉霞癱瘓在床20年，丈夫徐玉有20年不離不棄，譜寫了一曲人間真情之歌等一批反映平凡人物的不平凡生活的報道占據(jù)了人物報道的重要位置。

2006年8月，時任河南日報報業(yè)集團(tuán)總編輯朱夏炎為人物版提出了“最高端、最廣泛”的辦版新理念。對開闊人物版的視野和進(jìn)一步提高策劃品位具有高屋建瓴的指導(dǎo)意義。人物版迅速改進(jìn)了報道思路和版式風(fēng)格，增加新欄目“人物榜”。推出了像法拉奇、查韋斯、穆罕默德·尤努斯等人物，使版面增加了新的色彩。

那么，哪些人物不能報道呢?一個是堅決杜絕的，一個是盡量少發(fā)的。堅決杜絕的是有違道德規(guī)范、與大多數(shù)人心理底線相抵觸的人物：盡量少發(fā)的是關(guān)于企業(yè)家的人物報道。

探索新的人物寫作方式

以往人物報道最大的弊端是形式單一、老化，高、大、全的形象刻畫，把人物的事業(yè)和生活對立起來，脫離了人性和人情。《河南日報》人物版在寫作方式上也進(jìn)行了探索，積極嘗試新的表現(xiàn)形式。

人物版的寫作更加人性化。對于新聞人物和公眾人物，人物版不再把他們當(dāng)做高高在上的典范，盡量在寫作中表現(xiàn)他們普通的一面?！爸牢医裉炷芤姷侥?，我父親托我請教您一個問題?！痹凇睹纱鸂枺褐袊乱惠啺l(fā)展的希望在中部》中，記者用這樣一個開場白開始了對諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎得主、美國哥倫比亞大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)教授羅伯特·蒙代爾的敘述。蒙代爾的回答是：“我很有興趣聽聽一個父親的問題?！边@樣的對白拉近了讀者和公眾人物的距離。

而對于普通人，人物版關(guān)注的是他們不凡的精彩人生經(jīng)歷。西方新聞學(xué)教科書曾提出一個著名公式：名人+普通的事=新聞：普通人+不尋常的事=新聞。普通人物特別的故事和鮮明的個性，給讀者帶來了心靈的滋養(yǎng)和人生的啟迪。如南陽普通市民楊寶蘭身患系統(tǒng)性紅斑狼瘡合并脊髓炎。但癱瘓在床上的她樂觀堅定。她“用大腦工作”，開過專欄、當(dāng)過義務(wù)“心理咨詢師”，也炒股、做房地產(chǎn)生意。她堅信“我有存在的價值和自己的生活方式”。

化整為塊、化大為小的寫作方式。人物版主體稿子的字?jǐn)?shù)一般在4000字以上，這么長的文章，要把故事講述得曲折動聽，讓讀者津津有味地閱讀下去，就必須探索一種新的寫作方式，這種寫作方式就是化整為塊、化大為小。比如，《水消失在水中》記述了著名編劇陳涌泉，全文分為“引子”、“宿命”、“驚變”、“程嬰”、“安靜”五個部分，各部分相對獨(dú)立，但最終形成一個立體豐滿的人物形象。

有時。為了避免將所有的細(xì)節(jié)或故事全篇堆砌在一起，人物版還依內(nèi)容的不同將文章切割為：背景、后記、旁白、編輯感言、記者手記、資料鏈接等。這樣的切割既增加了信息量，又增加了版面的層次感，方便讀者閱讀。

使用描寫、細(xì)節(jié)、引語等形象化寫作手法?！侗c(diǎn)》主編李大同曾說；“一個專門刊登長文章的欄目要做到使讀者愿意讀和持續(xù)讀下去，有兩個最重要的條件：一是選題適當(dāng)：二是與選題相稱的最好表現(xiàn)手段?！睘榱耸谷宋飯蟮栏呖勺x性，人物版使用了多種形象化表現(xiàn)手法。

人物版常常在適當(dāng)?shù)臅r候呈現(xiàn)人物的工作環(huán)境。因為把人物放到特殊的環(huán)境中去表現(xiàn)，更能夠烘托人物的個性、品格、職業(yè)。在《一個39歲生命在110接警臺的璀璨定格》中。記者一開篇就描寫了主人翁王立新的工作環(huán)境：“冬日午后的陽光透過玻璃窗斜斜地照了進(jìn)來，空氣里漂浮著靜謐與安寧。迎面，幾乎占據(jù)整個墻壁的電子監(jiān)視屏上。20多幅不停變換的畫面顯示著各處的治安狀況”。

細(xì)節(jié)描寫在人物版上也經(jīng)常使用。在《幸福是一種美好感覺中》，記者寫道：“朱福林把楊寶蘭推回病房，麻利地幫她換上衣服，輕輕地抱著她重新坐到輪椅上，拿出條淺紅色的毛巾被披在她腿上。仔細(xì)地裹了裹。當(dāng)我們上前要幫他推輪椅時。他拒絕了，怕我們推不穩(wěn)?！边@些小小的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)給讀者的是一個細(xì)心的丈夫，這些細(xì)心的動作也是朱福林“我就喜歡照顧她”的最好注腳。

采用文學(xué)化的表現(xiàn)手法。從標(biāo)題看，《兩個人的車站》、《尋找青春鄭州的企圖與結(jié)果》、《幸福是一種美好感覺》、《和我們一起蒼老的皮影戲》等，都使用了文學(xué)化的表現(xiàn)手法，既點(diǎn)出主題，又留有想象空間。如《兩個人的車站》一文中寫道：“兩位勞模的手緊緊握在一起，一雙粗如耙齒。寬大厚實；一雙鮮嫩似玉，修長白皙?！痹谟浾呤钟浿小Ｓ浾哒f：“也許還有重逢的理由，也許從此不再相見。但無論如何，這都是人生最好的相逢。命運(yùn)之手潛伏在截然不同的人生軌跡中，為這相逢注入了必然。那交會著至真至善至美的一刻定格在我們腦海中，偶然想起，便會覺得溫暖、美好，這樣就夠了?！?《兩個人的車站》在第十七屆中國新聞獎報紙副刊作品評選中榮獲銅獎)

結(jié)語

總之，在大的時代背景下，《河南日報》人物版順應(yīng)新的傳播環(huán)境和受眾需求，堅持“三貼近”原則，在黨報人物報道的版面定位、人物選擇、寫作方式和版式創(chuàng)新上進(jìn)行了積極探索。為黨報人物報道的改革和創(chuàng)新走出了一條新路。