白 燁

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個現(xiàn)實的文學(xué)存在，已不可阻遏和不可回避。我曾在一篇文章中論及當下文壇‘三分天下的基本格局，即以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)或主流文學(xué)，以出版營銷為依托的圖書運作或市場文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)信息為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或新媒體文學(xué)。

無論是從1995年的“水木清華”網(wǎng)站建立BBS算起，還是由隨后的“榕樹下”文學(xué)網(wǎng)站的登場亮相算起，依托于互聯(lián)網(wǎng)、生成于文化、文學(xué)網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，迄今已有10年多的發(fā)展歷史了。但是，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生與發(fā)展的整體考察與走勢跟蹤，在文學(xué)批評與研究領(lǐng)域里卻難得一見。究其原因，一是具體從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人們比較缺乏宏觀把握與理性梳理的功力，二是主流文學(xué)批評領(lǐng)域里的人們又對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏切實的了解，甚至缺乏應(yīng)有的熱情。因此，在這樣兩不相顧的情形之下，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的宏觀考察與深度審視，就這樣被擱置起來了。身處主流文壇又長期關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的馬季，給我們及時彌補了這個不應(yīng)有的空缺，他積多年來對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察與追蹤，并從主流文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相銜接的視角，撰著了這部《讀屏?xí)r代的寫作：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年史》(中國工人出版社2007年12月版)，向人們報告了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成與發(fā)展，現(xiàn)狀與前景，矛盾與問題，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為當代文壇新生板塊的必要性與重要性，都更為清晰而突出地顯豁了出來。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的異同性與互補性

我覺得最引人注目或很值得稱道的，是作者馬季在這部論著里所表現(xiàn)出來的嚴肅認真的學(xué)理態(tài)度與雙向交叉的研究視角。他沒有帶著什么既定的看法，也沒有預(yù)設(shè)什么先驗的立場，只是從一個研究者的身份，旁觀者的角度，去搜集信息，爬梳資訊，在占有比較充分的資料和了解全面的情況之后，再來條分縷析和論述闡說；而他的視角，也選取在了主流文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交叉點上，多從傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的比較的角度，講其異同性、互補性，這樣的一個姿態(tài)和視角，就使得這本論著在述中帶論，論中見史之中，具有了多重的價值與多樣的功用。

其一，它對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成過程的追根究底和探頤索隱，使得這部論著首先構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展的忠實紀錄。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并非一蹴而就，它經(jīng)歷了一個由無到有，從小到大的發(fā)展過程。在開首第一章里，作者馬季就給人們詳切描述了它的生成之起始和成長之沿革：它最早是在海外留學(xué)生網(wǎng)站和臺灣網(wǎng)絡(luò)寫作的影響之下，由一些文學(xué)頻道、文學(xué)網(wǎng)站逐步演化而來，一些門戶網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評獎，以及一些主流作家的不斷介入，都對其發(fā)展起到了推波助瀾的有力作用；而它自身，又經(jīng)歷了由“自我游戲”到“大眾參與”的過渡，走過了“蒙面交心”和“自我表現(xiàn)”的階段，又由一撥又一撥的網(wǎng)絡(luò)寫手的探索與打造，日漸成為具有自身特點的新興文學(xué)形式與文學(xué)領(lǐng)域。通過這樣一個具體而微的追溯和以點帶面的敘述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頗不尋常的發(fā)展歷史便清晰而鮮明地呈現(xiàn)了出來。這樣的一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簡史，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的人們回顧過去，反思自身，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之外的人們走近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，了解基本狀況，都很有切實的助益。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)外動因及成長中瓶頸

其二，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起和興盛，從多個角度給出了令人信服的解說。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生不是偶然的，它有著復(fù)合性的構(gòu)成與綜合性的原因。從互聯(lián)網(wǎng)的受眾上說，網(wǎng)民們一直成幾何數(shù)字的大幅發(fā)展，而其中的文學(xué)網(wǎng)民也勢必越來越多，他們需要構(gòu)建屬于他們自己的文學(xué)天地；從傳播形式上說，網(wǎng)絡(luò)的無疆界性與互動性，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播迅即而廣大，使它比傳統(tǒng)文學(xué)更具影響力與誘惑力；從寫作和寫手的角度說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“無門檻”與“自發(fā)性”，既切合了文學(xué)創(chuàng)作“我手寫我心”的要義，又比傳統(tǒng)文學(xué)具有更大的靈活性與自由度；而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本，因為依托于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，又具有多媒體演示、超文本鏈接等特點，而這又是傳統(tǒng)文學(xué)所無法比擬的。在對這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)外動因與成因的挖掘中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的種種特點一一顯現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別也一目了然。這在根本上也進而表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實際上是科技與文學(xué)發(fā)展到這個時代的必然產(chǎn)物。從這樣的意義上，也可以說它是應(yīng)運而生，適時而來。

其三，是作者在論著中，還如實袒露了自己對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在問題的種種思索。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物，一個新興板塊，它還處于成長過程之中，行進在完善的路途之中，因而，它自身難免還存在不少的問題，自然還面臨著不小的挑戰(zhàn)，在這一方面，馬季也說長論短，洞若觀火，在論著的許多章節(jié)都不同程度地涉及到了問題所在。比如，創(chuàng)作題材的相對狹窄，90％的作品都屬于類型化寫作；還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在借助傳統(tǒng)出版手段以擴大影響的同時，又面臨一個在遷就和適應(yīng)傳統(tǒng)出版與傳統(tǒng)文學(xué)中失去自身特點的危險；而在創(chuàng)作與批評的不夠平衡上，問題尤其嚴重。這樣一些問題的存在，無一不關(guān)乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的健康發(fā)展，委實值得從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和關(guān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人們切實加以關(guān)注。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新世紀民族文化新的標志形態(tài)

在《讀屏?xí)r代的寫作：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年史》一書之外，近年來的馬季還在一些報刊就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與現(xiàn)狀，前景與走向等，發(fā)表了不少的文章，提出了自己的看法。因為對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成與生長有著較為長期的追蹤與比較系統(tǒng)的了解，他的這些意見在眾聲喧嘩之中，就顯得特別的深中肯綮，相當?shù)幕砣攵俊?/p>

比如，他的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實意義》(載于《人民日報》2009年4月16日)一文，因為視野的宏闊與眼光的深邃，著意從社會與時代的巨大演變的場景與背景中來觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看成是“更為廣泛的社會變革的有機部分”，“是民族文化心理變遷所折射出的時代精神，換句話說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新世紀民族文化新的標志形態(tài)，”因而由此得出的有關(guān)其現(xiàn)實意義的幾點看法，就顯得獨到而全面。他認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實意義在于：其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)具有劃時代的重要意義。它的時代意義已經(jīng)不是傳統(tǒng)文學(xué)所能替代的，它具有著自己的獨立價值。其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交互性和超文本特性導(dǎo)致書寫和閱讀方式產(chǎn)生變革，及其全民參與的形式，對提高民族文化素養(yǎng)具有積極意義。其三，作為新的文化產(chǎn)業(yè)鏈的開端產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比傳統(tǒng)文學(xué)更具可塑性、開放性和延展性。網(wǎng)絡(luò)作品——電子收費——書籍——電視劇本——漫畫和動畫——網(wǎng)絡(luò)游戲的機制正在逐步建立。其四，傳統(tǒng)文學(xué)一直以關(guān)注現(xiàn)實生活為己任，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)側(cè)重于對幻想世界的描述。這也是新一代作家面對變化莫測的世界做出的自然反應(yīng)，比如玄幻小說、歷史架空小說、穿越小說、軍事幻想小說等等。這類小說雖然不夠成熟但具有實驗意義，其中一部分作品還涉及到“我是什么?”、“我在做什么?”、“我往何處去?”等生命本體論的若干問題，潛藏著新的文學(xué)發(fā)展空間。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的缺點與不足是人們所經(jīng)常談?wù)摰?，看法也大致接近，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢與長處在那里，不同的人們看法相當紛紜，彼此差異也很大。相較之下，馬季在這一方面的看法既很中肯，又自成系統(tǒng)。他在《追求“每個人都能成藝術(shù)家”的夢想——盤點走過十年發(fā)展歷程的中國新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》(載于《新民晚報》2009年5月17日)的文章中，就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)長概括如下：一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使作家的產(chǎn)生機制發(fā)生了變化。網(wǎng)絡(luò)作家的知識結(jié)構(gòu)與身份背景千差萬別，他們的創(chuàng)作因此有著別樣的風(fēng)情與廣闊的視野，對產(chǎn)生新的文學(xué)空間有強大的推動作用。二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)了“寫作”與“生存”的新型關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)作家的“生存”體驗對于“寫作”呈現(xiàn)了最直接的意義，他們具有“在生存中寫作”的非功利性；而傳統(tǒng)作家則是“在寫作中生存”，也就是通常所說的靠寫作吃飯。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是對作者發(fā)表、出版權(quán)的解放，實現(xiàn)了“每個人都能成藝術(shù)家”的平民夢想，使文學(xué)寫作進入了一個全新的時代。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個現(xiàn)實的文學(xué)存在，已不可阻遏和不可回避。我曾在一篇文章中論及當下文壇“三分天下”的基本格局，即以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)或主流文學(xué)，以出版營銷為依托的圖書運作或市場文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)信息為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或新媒體文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“三分天下”有其一的情形，現(xiàn)在更是毋庸置疑。目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅與傳統(tǒng)文學(xué)分離、并立，而且還呈現(xiàn)出方興未艾的情形，大有在未來的發(fā)展中后來居上的勢頭。但總的來說，有關(guān)這一新興文學(xué)板塊的狀況與內(nèi)情，我們因為關(guān)注不夠，了解無多，使它在總體上與傳統(tǒng)文學(xué)沒有形成必要的互動和良性的互補。正是在這樣的一個意義上，我比較看重馬季有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的評論著述與研究心得，并希望這只是我們高度關(guān)注和加強研討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個前奏與序幕。