郝立勛

在當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下，我們面對的整體環(huán)境也趨向于一體化，由美國次貸危機(jī)引起的世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)正呈現(xiàn)愈演愈烈的走勢，全球所有國家和所有行業(yè)都遭遇了一次前所未有的困難和挑戰(zhàn)，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場分析中心主任趙力在一篇文章中提到：“如果金融不好，48％的藝術(shù)市場可能要出現(xiàn)問題”面對如此殘酷的市場震蕩，藝術(shù)主體和從業(yè)人員面對這次調(diào)整時(shí)的心態(tài)就顯得非常重要，是恐慌還是鎮(zhèn)定，是拋售還是建倉，抑或是繼續(xù)持有，不同的人會根據(jù)自身的買際情況有看不同的看法。

市場上的三種藝術(shù)心態(tài)

激進(jìn)型：市場環(huán)境驟變，恐慌拋售以防被套，同時(shí)緩和資金鏈。

面對市場的巨變，很有可能一部分藏家和投機(jī)者會面臨被套和利潤大幅損失的局面，在嚴(yán)峻的金融危機(jī)下，盡可能地持有現(xiàn)金、將藝術(shù)品變現(xiàn)，成為這部分人瘋狂拋售的主要原因，當(dāng)然也不排除小部分市場投資者因?yàn)橘Y金鏈斷裂忍痛割肉的現(xiàn)象。全球經(jīng)濟(jì)進(jìn)入嚴(yán)重危機(jī)的現(xiàn)實(shí)，給中國不成熟的藝術(shù)市場帶來巨大恐慌，絕大多數(shù)藝術(shù)品面臨大幅度貶值的危險(xiǎn)，尤其是經(jīng)過這幾年市場狂飆的當(dāng)代藝術(shù)版塊，泡沫越來越大，風(fēng)險(xiǎn)也越來越大，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)甚至是犧牲部分利潤，成為很多市場人士的首要選擇。

這部分人大致分為兩種，一部分人介入當(dāng)代藝術(shù)比較早，基本上拿到手的是地板價(jià)，所以就算是價(jià)格大幅下跌，他們?nèi)匀粨碛泻艽蟮睦麧櫩臻g；另一種人就是高位接盤的追漲者，他們是在當(dāng)代藝術(shù)最火的2007年、2008年上半年介入的投資者，現(xiàn)階段，他們?yōu)榱吮M可能降低自己的損失，愿意低價(jià)拋售變現(xiàn)。全社會的流動(dòng)性緊縮，促使很大一部分資金迅速從藝術(shù)市場中抽離，買家越來越少，藝術(shù)品價(jià)格，尤其是那些短期升幅巨大的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格(經(jīng)過這幾年的炒作，很多藝術(shù)家的作品已經(jīng)翻了四五十倍，甚至上百倍)將面臨著暴跌之后繼續(xù)暴跌的局面。

權(quán)威藝術(shù)市場統(tǒng)計(jì)公司ArtTactic根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)字分析判斷，在未來6個(gè)月內(nèi)，中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格可能會進(jìn)一步下降。在經(jīng)歷了過去4年的瘋狂之后，隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來，中國藝術(shù)家的身價(jià)已經(jīng)下跌，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場表現(xiàn)也進(jìn)入了低潮。很大一部分恐慌盤這時(shí)候就紛紛涌出，很大程度上進(jìn)一步打壓了這些作品的市場價(jià)格，讓這個(gè)板塊看著有些慘不忍睹。從商人的角度看，這些恐慌拋售沒有什么不妥，資金安全永遠(yuǎn)是第一位的，但是從藝術(shù)品收藏的角度來看，他們確實(shí)是很不成熟的買家和藏家。對這個(gè)市場缺乏理性的認(rèn)識，藝術(shù)品知識的匱乏和價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)的缺失是他們的硬傷。

穩(wěn)健型：投資品種選擇正確，藝術(shù)作品價(jià)值未受太大影響

這類藏家或者投資者都是長期關(guān)注藝術(shù)市場，并對自己選擇的投資對象有著很深理解和鑒賞能力的業(yè)內(nèi)人士，這部分人的共同點(diǎn)就是進(jìn)入藝術(shù)市場比較早，甚至在中國藝術(shù)市場沒有形成之前就一直在做這方面的研究和收藏，對不同作品學(xué)術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值把握比較到位，他們一般都有著收藏和投資的固定方向，比如像古代書畫、近現(xiàn)代名家書畫、高古瓷、明清瓷、古籍善本、錢幣這些比較細(xì)化的門類。比如去年嘉德十五周年慶典拍賣，有不少價(jià)值很高的好東西，其中有的甚至是近十年來我們很少在拍賣場上見到的瓷器和古書畫，從世界資源角度來看，這也是很稀缺的。很多作品都屬于藝術(shù)家的孤品，收藏價(jià)值很高，一般不會受到經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，抗跌性、抗風(fēng)險(xiǎn)性比較強(qiáng)。

除了他們選擇的藏品自身的升值價(jià)值外，很大程度上也與他們從事藝術(shù)收藏與鑒賞投資的心態(tài)有很大關(guān)系，他們把參與藝術(shù)收藏、投資、鑒賞、把玩作為一種生活的態(tài)度來對待，當(dāng)作他們自己生命中的一部分，投入了很大的精力和感情，他們是從內(nèi)心真正的去喜歡、探索這些藝術(shù)的價(jià)值和文化精髓，是懷著一種人文和哲學(xué)的收藏觀去對待這些藝術(shù)品。

有“中國當(dāng)代藝術(shù)最大藏家”之稱的前瑞士駐華大使烏力·希克(UliSigg)先生曾有言：“完美的收藏家是這樣一個(gè)人——他對藝術(shù)非常熱愛并且知道藝術(shù)對于一個(gè)人生活的價(jià)值，而不應(yīng)該只是一個(gè)投資者。這樣的人比一個(gè)投資者更容易做出好的決定。有時(shí)候在金錢方面也能得到更為長遠(yuǎn)的效益?！毕？擞?0余年的時(shí)間，收藏了180多位藝術(shù)家近2000件藝術(shù)品，幾乎容納了當(dāng)代藝術(shù)的種種類型：繪畫、雕塑、裝置、攝影、影像、方案、招貼、剪紙等，堪稱一部“微縮中國當(dāng)代藝術(shù)史”。而與大多數(shù)藝術(shù)品收藏不同的是，?？说拿考仄范际撬救擞H自與藝術(shù)家交流，并完成從挑選到收藏的全過程。

成長型：看重藝術(shù)品的未來成長性，逢低逐步吸納建倉。

這類藏家和投資者往往都是用現(xiàn)在的投入換取將來的回報(bào)，屬于以時(shí)間換空間的投資理念。藝術(shù)品市場的暴跌和深幅調(diào)整也成為了很多喜歡抄底和投資藝術(shù)品的人一個(gè)很好的買入機(jī)會。市場就是這樣，有賣盤也總會對應(yīng)著的買盤，但這時(shí)候的買盤人除了要有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力外，更需要有買跌的勇氣和對藝術(shù)市場的深刻了解，這樣才能很大程度上規(guī)避或者降低風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)檫@與傳統(tǒng)的買漲不買跌的投資理念背道而馳，這時(shí)候的買入，除了專業(yè)知識外還需要更多的智慧和技術(shù)，更需要良好的對待藝術(shù)投資的心態(tài)，看到藝術(shù)品市場的長遠(yuǎn)前景，進(jìn)行長線投資，更加關(guān)注藝術(shù)品市場的未來成長性。這時(shí)候的投資，更有利于進(jìn)行系統(tǒng)化的梳理和規(guī)劃，對于持有這樣投資觀念的收藏家和投資者來說，因禍得福，市場的調(diào)整給了他們一個(gè)更好的進(jìn)入機(jī)會。對于剛剛踏入藝術(shù)品收藏的人來說，也是一個(gè)很好的鍛煉自己鑒賞能力和投資能力的平臺。

藝術(shù)品是一個(gè)特殊的行業(yè)，有著其自身的發(fā)展規(guī)律，它有時(shí)間周期長、專業(yè)性強(qiáng)的特點(diǎn)，適合長線投資的介入，短線的炒作不利于整個(gè)藝術(shù)市場的健康發(fā)展，對于藝術(shù)家和藝術(shù)從業(yè)機(jī)構(gòu)來說。都不是一件好事情。

主力機(jī)構(gòu)在危機(jī)下的表現(xiàn)

畫廊：堅(jiān)持是否就是勝利?

作為藝術(shù)品一級市場的畫廊。受到金融危機(jī)的影響是首當(dāng)其沖的，奧運(yùn)行情沒有給藝術(shù)品市場帶來期望中的升溫，相反卻是潑了一盆冷水，很多798里面的畫廊在奧運(yùn)期間都沒有賣出去作品，現(xiàn)在的798儼然成了時(shí)尚旅游場所，雖然還是人來人往，但買畫的人卻是越來越少，已經(jīng)有很多畫廊堅(jiān)持不住而撤出798了，還有很多畫廊在苦苦堅(jiān)持，希望能夠熬過這個(gè)藝術(shù)品市場的寒冬。

很多畫廊也在調(diào)整自己經(jīng)營的思路，比如藝術(shù)家的選擇、展覽的頻率、宣傳的策略，同時(shí)畫廊行業(yè)也在悄悄地進(jìn)行著洗盤。畫廊的成長也需要一個(gè)長期的過程，這是一個(gè)通過展示自己代理的藝術(shù)家作品和傳達(dá)出的藝術(shù)經(jīng)營理念，讓廣大藏家慢慢認(rèn)識熟知的過程。畫廊確定了自己的藝術(shù)理念后，就要堅(jiān)持走下去，要給予關(guān)注者們信心，不能沒有自己固定的風(fēng)格，只有堅(jiān)持自己的藝術(shù)理念和心態(tài)，才有可能成功。

拍賣行：質(zhì)量才是生命線

從去年開始，拍賣行就開始了自身業(yè)務(wù)的調(diào)整，由數(shù)量競爭轉(zhuǎn)為質(zhì)量競爭，拍賣的分類也由傳統(tǒng)的概念化轉(zhuǎn)向細(xì)化，不斷開辟新的具有特色的專題性拍賣，像去年北京歌德推出的“王大山”專場、保利2008年金秋拍賣“桂月山莊”藏文房小品專題，都取得了優(yōu)異的成績。最近北京匡時(shí)與日本親和拍賣簽訂合作協(xié)議，開始了雙方的資源共享和整合，這也為中國其它拍賣公司走出國門，正確面對全球藝術(shù)品拍賣市場的競爭有著很好的示范作用。在藝術(shù)品的寒冬中主動(dòng)出擊求變未嘗不是一種很好的應(yīng)對金融危機(jī)的策略。以前的拍賣都是被動(dòng)式的收集作品來拍賣，現(xiàn)在的拍賣更需要好的策劃，需要新的資源整合，需要好的為藏家和機(jī)構(gòu)進(jìn)行投資理財(cái)方面的服務(wù)。

藝術(shù)家：關(guān)注市場還是關(guān)注學(xué)術(shù)?

藝術(shù)市場的降溫也讓很多浮躁的藝術(shù)家開始沉靜下來，不再去熱衷于應(yīng)酬似的展覽、拍賣，市場的現(xiàn)實(shí)讓他們認(rèn)識到對于自我作品的復(fù)制是行不通的，他們開始對自己的藝術(shù)思想和作品進(jìn)行創(chuàng)新，更加注重作品的思想性、藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性，更加注重自己作品所反映出的思想理念和社會意義。藝術(shù)家往往是比較感性的，對于藝術(shù)市場無法把握，那就只能調(diào)整心態(tài)，把握好自己的作品，藝術(shù)家自己心態(tài)調(diào)整得如何，將直接決定其能夠在市場中走多遠(yuǎn)。