深化文化體制改革、推動文化大發(fā)展大繁榮，是我國經(jīng)濟社會發(fā)展進入新階段的必然要求。必須深入貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀，緊緊抓住全黨全社會高度關(guān)注和重視文化建設(shè)的有利契機，增強改革意識，堅定改革信心，大力推進體制機制創(chuàng)新，努力走出一條文化繁榮發(fā)展的新路。

——中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山在山東調(diào)研時強調(diào)，基于文化的特殊屬性，這次金融危機對文化來講是“?！敝杏小皺C”：金融危機凸顯文化的特殊優(yōu)勢和特殊功能，為加快文化發(fā)展提供了新的機遇，我們要善于在困難中搶抓發(fā)展機遇，在逆境中培育有利因素，文化發(fā)展就能“化危為機”，實現(xiàn)一次歷史性跨越。

很多地方由于對文化遺產(chǎn)的文化內(nèi)涵與特性缺乏認(rèn)識，只將其做為一種產(chǎn)業(yè)資源，甚至簡單地與地方政績和經(jīng)濟收益掛鉤。往往是某一遺產(chǎn)申報成功，列入名錄，便大舉開發(fā)。把文化遺產(chǎn)開發(fā)當(dāng)做土地開發(fā)或礦產(chǎn)開發(fā)。而且是開發(fā)乏術(shù)，隨意改造，無度利用，其結(jié)果是熱鬧一時，不僅所獲經(jīng)濟成果十分有限，造成浪費，并對文化遺產(chǎn)本身造成根本性的破壞。

——馮驥才說，文化遺產(chǎn)不能按“長官意志”產(chǎn)業(yè)化。

對網(wǎng)絡(luò)文化低俗、惡俗之風(fēng)要采取“硬抵制”，為健康向上的文藝作品提供展示平臺，同時還要實施“軟引導(dǎo)”?！坝驳种啤钡暮诵木褪菍Φ退住核字L(fēng)要旗幟鮮明地抵制，輔之以著名文藝界人士的宣傳放大效果，使判斷是非的標(biāo)準(zhǔn)深入人心。

——中國音協(xié)分黨組書記、副主席徐沛東說，網(wǎng)絡(luò)對于文藝事業(yè)的發(fā)展繁榮來說，是一柄雙刃劍，文藝家要善于利用網(wǎng)絡(luò)，揚其長避其短。

不滿意的畫絕不能讓它流傳出去，否則會害人。

——87歲的畫家吳冠中。有一個保持多年的“毀畫”習(xí)慣。行家們說，他每毀一幅畫，就等于“燒毀一座豪華房子”?？墒牵麉s始終不肯改變這個習(xí)慣，畫到老．“毀”到老。

文化是多層面的，娛樂是文化的一種形式，但還是應(yīng)該有一個最低標(biāo)準(zhǔn)。不能把無聊當(dāng)有趣，更不能把欺詐的技巧用做娛樂元素，最好不要把陰謀當(dāng)智慧來炫耀。既娛樂，又給人們帶來了思考和教育，是值得戲曲認(rèn)真學(xué)習(xí)的。

——黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬表示，戲曲的改革應(yīng)該增加娛樂功能，否則戲曲不可能有前景。

在音樂藝術(shù)方面，林耀基是我生平所識、所交的各門各類所有音樂人士中，最有真正、實在、道地的高超音樂靈性與音樂才華，最具音樂敏銳力、辨別力、想象力、感悟力、深識力和指導(dǎo)力的音樂人才。

——我國著名的小提琴教育大師林耀基日前逝世，鋼琴演奏家劉詩昆如此評價這位為中國的小提琴教育事業(yè)作出巨大貢獻的音樂家。

《貧民窟的百萬富翁》的靈感是來自中國影片，當(dāng)初《臥虎藏龍》在美國獲得巨大成功，讓我發(fā)現(xiàn)，其實可以拍攝一部非英語的、完全用字幕的電影給觀眾看。

——奧斯卡最佳導(dǎo)演、獲獎影片《貧民窟的百萬富翁》的導(dǎo)演丹尼·鮑爾攜制片人弗朗索瓦·伊弗奈爾到北京出席該影片在中國的首映發(fā)布會，在接受記者采訪時說，是中國電影給了他靈感。

在網(wǎng)絡(luò)時代，作協(xié)機構(gòu)有什么現(xiàn)實用處?對網(wǎng)絡(luò)寫作者來說，入作協(xié)抵不上10000次點擊量。大家可以看看，近幾年市面上熱火的暢銷書，有幾部出自作協(xié)?

——湖北省作協(xié)首次對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者入會條件量化規(guī)定，該規(guī)定的出臺成為傳統(tǒng)文學(xué)圈與文學(xué)網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站論壇的熱點話題。部分省市作協(xié)表示?？赡軐⒃撘?guī)定作為吸納網(wǎng)絡(luò)寫手的參照。不過，一些網(wǎng)絡(luò)寫手對此卻并不買賬。

無論是經(jīng)典的革命歌曲還是新時期的紅色歌曲，每一首歌都蘊藏著深厚的情感，讓人感動。紅歌已經(jīng)不僅僅是音樂了，更是一種情懷，這種情懷一旦在內(nèi)心深處生根發(fā)芽，就再也不能磨滅。我也盼望著把這情懷用歌聲講給大家聽。

——2007年中國紅歌會總冠軍澤仁曲措表示，想把紅歌中積極向上的精神唱給孩子們聽，讓他們明白和珍惜今天這來之不易的好生活。

中國文學(xué)從1990年代以后，就停留在穩(wěn)定、凝固的美學(xué)趣味里，沒有流派、沒有師承、沒有特點、沒有追求。

——復(fù)旦大學(xué)人文學(xué)院副院長、中文系主任、博士生導(dǎo)師陳思和在接受采訪時說，文學(xué)的某種使命，就是應(yīng)該與時代不合拍；目前的文壇創(chuàng)作并不盡如人意。

孫達輯