史玉芳

郭英麗藝術簡歷

郭英麗,1965年出生于河南省舞陽縣,1984年畢業(yè)于河北省藝術學?！，F為邯鄲市東風劇團主演,國家一級演員,劇團副團長,中國戲劇家協(xié)會會員。

郭英麗主攻青衣、閨門旦兼老旦。先后在《大祭樁》《穆桂英掛帥》《虎符》《審子辨奸》《情斷狀元樓》等二十余部大型劇目中,成功塑造了不同行當和性格的舞臺藝術形象。從藝近30年來,她曾在省市及國家級的重大藝術賽事中獲得各類獎項。由于在藝術領域中的優(yōu)異成績,郭英麗連續(xù)多年被評為邯鄲市文化系統(tǒng)先進個人,優(yōu)秀共產黨員。為河北省第五屆黨代會代表、全國第八屆婦代會代表。

2005年,為紀念抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年、世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利六十周年,由郭英麗主演的《藍花碗金豆子》晉京演出,得到中央領導、文化部及首都觀眾的高度稱贊。2006年,該劇參加了河北省第五屆戲劇節(jié)的演出并獲得一等獎,郭英麗榮獲最佳表演獎。2009年5月,郭英麗又憑借此劇一舉摘得中國戲劇梅花獎。

人間天堂杭州,紅地毯長長地延伸過去,鮮花和掌聲迎接著在戲劇舞臺上創(chuàng)造了輝煌的藝術家們——這是中國戲劇梅花獎截至目前最隆重的一次頒獎。緊跟在梅花大獎獲得者裴艷玲先生身旁的就是東風劇團的演員郭英麗。紅地毯并不很長,可郭英麗為了走上這一段紅地毯,走過的藝術之路卻很長,很長。

鄉(xiāng)村里飛出的“小戲精”

郭英麗的演員天賦從咿呀學語時就顯現出來。那是河南舞陽一個不大的鄉(xiāng)村,在她模糊的記憶里,村文藝宣傳隊經常排練演出,她總是跟在主演哥哥身邊,人家臺上唱,她臺下唱,別人排練,她回家學。9歲便登臺與哥哥配戲,參加了現代戲《解放趙家莊》的排演。由于嗓子好,唱得有滋有味,小英麗一下子成為舞臺的亮點,鄉(xiāng)親們驚喜地稱她“小戲精”。在英麗幼小的心靈里,已經張開了夢想的翅膀。不久,鄉(xiāng)里小學舉辦文體班,從各村挑選文藝小骨干,邊上學邊學戲。英麗由此背上書包去了鄉(xiāng)小學,藝術天賦再一次得到展示。接著,戲曲藝術之神再一次向她招手,一個偶然的機會,她考入了西藏自治區(qū)豫劇班,到鄭州學習3年。“小戲精”終于飛出了農村,飛離了家鄉(xiāng),懷著喜悅和向往,飛進了藝術殿堂。英麗從小靦腆、內向,不愛說話,但上進心很強,脾氣倔強。從入學第一天起,她就立下要當一個好演員的大志向,門門功課都不甘落后。無論是文化課,還是基本功訓練,她都用心去學,學不好寧肯不吃飯、不睡覺。時間不長,她便成為學員中的佼佼者,排練了《大祭樁》《紅娘》《三哭殿》等幾出戲,顯示出極大的藝術潛力,得到學校老師、領導的重點培養(yǎng)和關注。1982年,豫劇班被邯鄲接收,英麗與同學們一道進入河北省藝校學習,畢業(yè)后成為劇團主要演員。在此后的20多年里,她一步一個腳印,戲隨人長,人隨戲大,終于成為一名優(yōu)秀的演員,為文藝界所矚目。

永不停步的追求者

在藝術道路上跋涉20多年的郭英麗,始終以刻苦的態(tài)度、堅持不懈的追求,實現著自己的舞臺夢。她先后得到著名豫劇表演藝術家陳素真、閆立品、桑振君、牛淑賢、胡小鳳等老師的言傳身教,獲得了豐富的藝術營養(yǎng)。她在充分吸收傳統(tǒng)戲曲精華的基礎上,開始尋找屬于自己的演唱方式。她的嗓音音域寬闊,圓潤明亮,這是難得的天賦。她充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢,又大膽借鑒美聲唱法的發(fā)音方式,使自己的聲腔高亢激越又不失細膩婉轉,具有很強的藝術張力。也可以說,她把豫劇北派藝術的風格更加強化了。

郭英麗主工青衣、閨門旦,但多年的舞臺實踐,使她有了更寬的戲路。有一年劇團排練《楊門女將》,由于主要人物佘太君唱腔份量重,團里決定由她飾演?！白屛已堇系?我不會?！彼痪湓捑突亟^了。沒有學過老旦,臺步都不會走,怎么能演好角色?她的倔脾氣上來了,團長、老師都來給她做工作。她抹不開那多人的面子,只好答應。接過任務,她便一頭扎了進去,著魔似的從頭學習老旦?！耙菥捅仨氀莺谩?這是英麗的原則。那段時期,她腦子里想的,嘴里唱的,路上走的步子,全是佘太君。她把自己完全融入到了人物之中。功夫不負有心人,當她站到臺上時,從觀眾的掌聲中她知道,自己沒有失敗。從那以后,郭英麗意識到敢于突破自己,是藝術追求者的必經之路。即使在劇團一度混亂,戲劇團體生存困難之際,她都不曾灰心喪氣,堅持自己的藝術追求,在從藝的道路上始終堅毅如初。實踐證明,她是個可塑性較強的演員。以后她又飾演了《五世請纓》中的佘太君、《虎符》中的太妃,都非常成功,其中“太妃”一角獲河北省九屆文藝振興獎、河北省戲劇節(jié)一等獎。

20多年來,郭英麗先后主演了《大祭樁》《穆桂英掛帥》《情斷狀元樓》《五世請纓》《審子辯奸》《東施與西施》《酷情》《螞蜂莊的姑爺》《癡夢》等20多個劇目,塑造了眾多栩栩如生的藝術形象,其中《東施與西施》中的“東施”、《疾夢》中的“崔氏”、《西廂記》中的“紅娘”,都不是她的本工戲,但她都能夠演得非常精彩。

在電視領域,英麗也頗有建樹。她主演的戲曲電視劇《還魂案》《狄公鬧祠》《虎符》《爹是爹來娘是娘》先后搬上熒屏,受到廣泛好評。她與賈文龍對唱的《戲說水滸》等唱段由中央電視臺“九州戲苑”“名段欣賞”欄目播出,折子戲《穆桂英掛帥》“接印”、《大祭樁》“路遇”、《棒打薄情郎》“責夫”均由中央電視臺錄像播放,看過的觀眾都夸她的演唱柔美、細膩、動聽。

打開郭英麗的成長備忘錄,可以說是金光閃閃、碩果累累。1985年,主演《畫眉京兆》獲省戲劇節(jié)二等獎;1987年四省十四市豫劇演員廣播大賽獲二等獎;1989年主演《東施與西施》獲一等獎;1991年獲全國豫劇中青年演員大賽優(yōu)秀表演獎;1999年主演《虎符》獲河北省戲劇節(jié)一等獎;2000年獲河北省第九屆文藝振興獎;2000年主演《癡夢》《哭樓》獲香玉杯藝術獎;2006年主演《藍花碗金豆子》獲河北省戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎和百花表演獎。由于她所取得的優(yōu)異成績,多年被評為邯鄲市文化系統(tǒng)和河北省文化系統(tǒng)先進工作者、優(yōu)秀共產黨員,河北省勞模,出席了河北省第五次黨代會,被推選為全國第八屆婦代會代表。

大膽執(zhí)著的創(chuàng)造者

一個優(yōu)秀演員的價值,并不僅僅體現在他繼承了多少傳統(tǒng),更重要的是要看她為中國的戲劇舞臺增添了多少新的藝術形象。郭英麗在具有了豐厚的積累以后,開始向著創(chuàng)造新形象而沖鋒了。

2004年,她決定把“子弟兵的母親”戎冠秀的形象搬上戲曲舞臺。做戲難,做現實題材的戲更難,做現實題材真人真事的戲是難上加難。當編劇把種種困難都擺在她面前的時候,她還是說,要做。

經過外人難以理解的艱難,以戎冠秀為主人公的豫劇《藍花碗金豆子》終于和觀眾見面了,郭英麗把一個全新的藝術形象立在了舞臺上。郭英麗創(chuàng)造的這個人物形象,不同于任何藝術作品中的革命“母親”,她是一個通過民主選舉對自我存在價值重新發(fā)現的女人,是一個覺醒了的普通勞動婦女。當然,這樣的表述都是概念化的,不如來看郭英麗對這個人物的演繹。

上場的時候,戎冠秀是從一群女子的中間跳出來的,第一個形象就是腆肚、趄身、收手、爽朗地大笑,不是程式,又是程式;不是傳統(tǒng)美,卻有個性美,正是這個人物獨有的形體語匯。特別是每在關鍵時刻便出現的連續(xù)上步,成為戎冠秀這個人物的習慣動作,干練、堅決、爽快的個性通過這幾步演繹得神形兼?zhèn)洹Ｌ貏e是最后的一大段唱,每次演出都能把觀眾感動得一塌糊涂,有的觀眾走出了劇院,還不停地擦眼淚。正是有了這一段唱,英雄母親的愛子柔情才得到了淋漓盡致的表現。

2009年5月,郭英麗憑借在《藍花碗金豆子》一劇中的出色表現,獲得中國戲劇獎?梅花表演獎,走上了天堂杭州為他們鋪設的紅地毯。

郭英麗說,戲劇創(chuàng)作是一個艱辛的過程,其中的苦處外人難以理解;戲劇創(chuàng)作是一個興奮的過程,其中的樂趣外人無法感受;戲劇創(chuàng)作還是一個學習提高的過程,其中的收獲更是外人所不能體會的。面對榮譽,郭英麗很平靜,很坦然。她說:“是戲曲讓我如此美麗,我要為戲曲貢獻自己的一切?！?責編:孫達)