紫　茵

應北京交響樂團委約，郭文景最新創(chuàng)作打擊樂協(xié)奏曲《山之祭》4月16日在北京中山公園音樂堂“輝煌十周年——盛世音樂周”開幕典禮預演，4月20日,北交攜該作在波蘭華沙Filharmonia Narodowa音樂廳世界首演。本報記者對作曲家進行了專訪。

記：聽了您的新作預演，很震撼、很感動，有幾處淚眼模糊……周圍有朋友贊不絕口。許多人認為，這是北京交響樂團近年委約作品中最突出、最優(yōu)秀的一部。請談談創(chuàng)作心得。

郭：兩年前，北交總監(jiān)譚利華和打擊樂演奏家李飆找到我，希望給他們2009出訪歐洲寫一部打擊樂協(xié)奏曲。我應了，但開始一直忙于別的事。從動筆到收尾，前前后后斷斷續(xù)續(xù)歷時一年半，真正寫可能用了8個月。三個樂章，一個樂章大約寫了一個半到兩個半月時間。

記：這是命題文章？因為是北交帶去歐洲演出，風格、題材、體裁、形式等，他們提過具體要求嗎？

郭：他們委約，但沒有太具體的說法，只明確要我寫一部打擊樂協(xié)奏曲。（記：為李飆量身定做？）是！本來，我想寫一個抒情的、懷古的。李飆提供了幾十部“樣品”讓我參考，我聽了全是“叮叮咚咚”、“咣當咣當”的，所以，我就特別想靜下。

記：什么原因或動力，突然會改變了您的初衷？

郭：“5.12”！大地震！大災難！那段時間，我在歐洲，在意大利演我的歌劇《李白》，每天晚上回酒店馬上打開電視，看到的中學的樓房全部垮塌，操場上一個挨一個擺滿了孩子們的尸體，太慘啦。我從未受過如此的強刺激，很難想像，這世間還有比這更慘的悲劇嗎？觀音，佛陀，真主，上帝，有嗎？在哪兒？那段時間，中國簡直就是成天被淚水浸泡著，天啊、地啊、人啊，全都浸泡在淚洪里。我沒流一滴淚，為什么？我的眼淚在憤怒之火中燃燒，干了，沒了。

一回國，我的思路馬上改變。我要為汶川大地震死難的、幸存的父老鄉(xiāng)親，寫一部有力度、有深度的音樂作品，一部全新的打擊樂協(xié)奏曲?，F(xiàn)在，快一年過去了。許多人已經(jīng)不傷心、不流淚了，但是，這個勁兒我始終過不去！那種刻骨銘心的沖擊，始終停留在我心底，永遠揮之不去。我發(fā)現(xiàn)，原本已經(jīng)一點一點熄滅的怒火，在這個春天又被重新點燃。

我寫了《山之祭》。斯特拉文斯基有一部《春之祭》。我的音樂是“5.12汶川大地震”在我內心最真實的反映，一種靈魂之光的投射。最終，我寫了“生與死”，這就是主題。

記：（淚水再次模糊雙眼）舞臺上樂隊前，擺放著三大類打擊樂器，好像分成三個區(qū)域，一個樂章用一大類，李飆在不同的區(qū)域內施展他的身手。我在北交采訪中得知，《山之祭》技術含量很高，演奏非常難。

郭：我的音樂對獨奏者和協(xié)奏者都意味著有很大的麻煩。他行，他們也行，很棒。

記：聽聽作曲家的解讀提示？

郭：打擊樂協(xié)奏曲，傳統(tǒng)的三個樂章。第一樂章，小標題“馬林巴的托卡塔和悲歌”。托卡塔，明朗活躍、生機勃勃，樂隊卻是天搖地動、山崩石裂。孩子們的靈魂，好像花瓣兒一樣，片片縷縷紛紛揚揚，一直飄向天堂……順便提一句，澳門中樂團委約我寫了一部《飄向天堂的花朵》，這是郭文景所有作品最柔情、最浪漫的標題，充滿詩情畫意。因為，我完全無法擺脫那個夢靨……孩子們去了天堂，他們的爺爺奶奶、姥爺姥姥、爸爸媽媽，一家人怎么活？“悲歌”中段大哭特哭、捶胸頓足、痛不欲生，全體樂隊在臺上跺腳！我最先開始動筆寫的第二樂章，自己也最滿意。標題“一面鑼的三重奏、四重奏與八面鑼的托卡塔”。寫了一個祭祀的場面，清明時節(jié)，“欲斷魂”的情景。更神秘深遠、更原始古樸的那種祭祀，全曲的“核心”段落，突出一個“祭”，山之祭，在這個樂章集中體現(xiàn)。樂隊使用了特殊的音響效果，用傳統(tǒng)樂器改變演奏方法而產(chǎn)生，如，單簧管拔出“哨嘴”吹，（音色音效酷似我們民間樂器管子、篳篥那種，凄厲的、幽怨的……）那是祭師的聲音和形象；許多極端的方式，一般樂隊不能接受，北交接受了，做到了；我還安排了一段“調弦四重奏”，一、二小提琴、中提琴和大提琴，4個首席的四重奏，他們邊演奏邊松弦，樂器發(fā)出一種神秘古怪而異趣盎然的聲音。（記：您寫的時候試過？）不用試，我對弦樂太熟悉了。（記：您原本是拉小提琴坐樂隊出身。）第三樂章是“鼓的宣敘調”，主要表達我內心的憤怒，我的憤怒指向“人禍”。我有個學生周娟，她為“5.12”寫了一首歌，前面非常抒情，后半部分，突然冒出一句“太陽出來喜洋洋”，那種感覺，淡淡的憂傷，我聽呆了，眼淚汪汪！地震時我沒哭，聽這歌我哭了。第三樂章又叫“憤怒的快板”，全曲結尾之前，短笛吹出清脆澄澈的“太陽出來喜洋洋”。那，代表著光明和希望！