琺瑯,制表中的煉金術(shù)

SARULA WANG

琺瑯彩繪最早出現(xiàn)在15世紀(jì)中葉,其中尤以法國(guó)出產(chǎn)的彩繪琺瑯器做工最為精良。1572年,法國(guó)天主教和新教之間的斗爭(zhēng)導(dǎo)致上萬(wàn)人被迫離開(kāi)法國(guó),躲到了瑞士山區(qū)的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)里,幾個(gè)優(yōu)秀的琺瑯彩繪師也在其中。在瑞士,琺瑯師們重操舊業(yè),把成品帶到集市上去賣(mài)。從此,瑞士便有了以釉質(zhì)透明、畫(huà)風(fēng)細(xì)膩為代表的琺瑯表。

“1991年,我去參加巴塞爾鐘表展。其中有一套三塊的古董琺瑯懷表一下子吸引了我的注意。它們太漂亮了!”也就是這個(gè)契機(jī),讓MiklosMer-czel決定選擇學(xué)習(xí)琺瑯彩繪?！案鞣酱蚵?tīng)之后,我才發(fā)現(xiàn)自己無(wú)處可去——沒(méi)有學(xué)校、少數(shù)懂得這工藝的人又都在其他的表商那里,無(wú)奈我只能選擇自學(xué)。我找來(lái)了幾本講授琺瑯制作的書(shū),年代都很久遠(yuǎn),有的還是從18世紀(jì)傳下來(lái)的。就這樣,靠著幾本書(shū),一個(gè)朋友送的小爐子,我開(kāi)始自學(xué)琺瑯彩繪。如今已經(jīng)18年了?！彪m然是這樣,但他認(rèn)為自己還沒(méi)有達(dá)到18世紀(jì)的水準(zhǔn)?！白畛?我花了4年的時(shí)間掌握了基本的工藝方法。在這18年中,我一直在不斷地學(xué)習(xí),但還是不行。在琺瑯彩繪最鼎盛的時(shí)候,工具的種類(lèi)要更豐富一些,現(xiàn)在有不少已經(jīng)失傳了,這也是現(xiàn)代琺瑯彩繪的成就無(wú)法超越那個(gè)時(shí)代的一個(gè)原因吧。”他不無(wú)遺憾地說(shuō)。

《旅伴》:在制作琺瑯表盤(pán)的時(shí)候,哪個(gè)步驟最難?

MiklosMer-czel: 燒制。時(shí)間、溫度的控制都會(huì)影響畫(huà)的顏色,找到那些在高溫下不容易變色的釉料至關(guān)重要。因?yàn)樾枨罅啃?現(xiàn)在生產(chǎn)這些釉料的人越來(lái)越少了。整個(gè)琺瑯表的產(chǎn)業(yè)在萎縮,原材料少了,琺瑯師也少了。

《旅伴》:琺瑯表為什么這么貴?

MiklosMer-czel: 一是因?yàn)檎莆者@門(mén)技術(shù)的人很少,現(xiàn)在世界上頂級(jí)的琺瑯彩繪大師不超過(guò)5個(gè),而完成一塊琺瑯表要200-400個(gè)小時(shí),所以每年的產(chǎn)量非常少。二是工藝復(fù)雜,制作過(guò)程還有許多不能預(yù)測(cè)的因素,所以成品更加難得。

《旅伴》:琺瑯表的價(jià)位從幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)不等,怎么樣辨別琺瑯的品質(zhì)呢?

MiklosMer-czel: 中低檔琺瑯表與高級(jí)琺瑯表最大的區(qū)別就是覆蓋在畫(huà)上面的透明琺瑯層。這是一個(gè)很難的技術(shù)。如果燒制不好,整個(gè)畫(huà)面的顏色就變了。所以,不少琺瑯表不會(huì)加最后這一層。沒(méi)有保護(hù)的琺瑯很容易被氧化、褪色,收藏價(jià)值就少了很多。另外就是看畫(huà)的細(xì)膩程度以及顏色的飽和度。