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      底片的罪責(zé)

      2009-06-10 07:19:26
      世界博覽 2009年11期
      關(guān)鍵詞:收藏界原件底片

      海 杰

      閑錢到底在誰(shuí)手里?

      這是那些深度介入攝影界或者從事攝影工作的人都會(huì)不時(shí)在心里嘀咕的一個(gè)問題。反正就是,他們可以放心大膽地去拍他們所拍的東西,卻很少能從畫廊、拍賣機(jī)構(gòu)以及影像收藏者那里拿到鈔票。這的確是個(gè)問題,從藝術(shù)創(chuàng)作又返回到影像問題上來(lái),是一個(gè)打擊信心的問題。

      如果不是攝影愛好者,我寧愿這樣去想,我就是個(gè)閑得沒事干的人,拿相機(jī)在打發(fā)時(shí)光,可這又不是顯得沒文化嗎?你能容忍沒文化的人拿著相機(jī)上山下鄉(xiāng),起早貪黑,趴在山上等日出日落?所以我還得去拍東西,我也得拍出個(gè)樣來(lái)。問題是這個(gè)“樣”拿什么來(lái)衡量,到后來(lái),還是作品售價(jià)。

      好多攝影界的朋友都面臨著類似的問題。即便是那些已經(jīng)有了舉足輕重地位的人,這個(gè)狀態(tài)依舊沒有多大改觀。

      原因無(wú)他,就是在于底片,在于由此帶來(lái)的復(fù)制性。

      相對(duì)于瘋狂的數(shù)碼復(fù)制可能性來(lái)說(shuō),膠片也存在著類似的可能性,所不同的只是壽命而已。但在中國(guó)賣得最高的攝影作品,大部分還是以膠片為成像介質(zhì)的攝影作品。而相對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品來(lái)說(shuō),數(shù)碼原件和底片就像是“一夫多妻”制度,前者以其稀有性而導(dǎo)致售價(jià)不斷走高,最終以非??捎^的數(shù)字成交,而后者則要在標(biāo)注的限量版中接受倫理道德的巡視,還是那個(gè)該死的復(fù)制性?

      丫鬟有丫鬟的命?很難說(shuō),小姐也有小姐的內(nèi)幕。這中間的隱喻顯而易見。那些以專注而走高的當(dāng)代藝術(shù)可以有偷笑的機(jī)會(huì),坐在寬大的798的諸多空間里接受提價(jià),但他們的身份也可能存在著被復(fù)制的可能性,即便這個(gè)復(fù)制行為不是由藝術(shù)家本人干的,岳敏君的標(biāo)志性“傻笑”作品一樣會(huì)出現(xiàn)在上海永嘉路的部分工藝品類畫廊里,也會(huì)出現(xiàn)在深圳大芬村的某個(gè)空間里,賣相挺好。當(dāng)然了,藝術(shù)家的簽名還攥在原件的手里,可是,這重要嗎?

      如果100件仿制品的價(jià)格可以超過(guò)一件原件的價(jià)格,那么那些靠唯一性來(lái)生存的當(dāng)代藝術(shù)家們恐怕要罵娘了,事實(shí)是,的確如此。

      另一邊的攝影師們考慮的也是同樣的問題,他們把限量版作品交給畫廊,但長(zhǎng)時(shí)間沒有拿到錢款,他們面臨的共同尷尬,就在于出身問題。收藏界至今難以全面建立對(duì)于影像收藏的信心,即便目前攝影師們潔身自好,在嚴(yán)格恪守信譽(yù),保持一套作品的限量版數(shù)。而畫廊、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)也在極力維護(hù)著影像收藏的生態(tài)平衡和尊嚴(yán)。但不可阻止的是,那些等了好久不見好消息的攝影師們開始了自救,那就是在不違反合作協(xié)議和不過(guò)多干擾收藏秩序的情況下,賣不簽名版作品。上海田子坊的低端影像市場(chǎng)看起來(lái)要比北京798的高端影像市場(chǎng)火得多,一張沒有簽名的照片可以賣到500元,那么十張就能賺回一個(gè)攝影師在高端市場(chǎng)的一張作品的錢,但高端市場(chǎng),一個(gè)攝影師一年未必能賣出去一張。結(jié)果還不算太壞,膠卷的錢總算收回來(lái)了。

      但問題恰恰出現(xiàn)在這里,畫廊老板會(huì)罵出“你個(gè)沒良心的”,因?yàn)闆]簽名的低端市場(chǎng)已經(jīng)讓簽了名的限量版高端市場(chǎng)失去了被“寵幸”的機(jī)會(huì)。

      于是,有人就提出一個(gè)涅槃式的解決辦法:銷毀底片。銷毀底片意味著照片的永生和限量的永生,也意味著攝影界將以如此絕的后生的方式來(lái)向收藏界證明自己。可是這個(gè)押,沒有幾個(gè)攝影師愿意畫。

      為什么非要底片來(lái)承擔(dān)這種罪責(zé)?這個(gè)拷問會(huì)難為很多人。因?yàn)檎掌懿荒苜u出去,其實(shí)與底片沒有多大的關(guān)系,介質(zhì)不是最根本的問題,即便是被藝術(shù)界看不起的攝影界,是由于借助了科技(相機(jī))和自然(光源)來(lái)完成創(chuàng)作行為,但心智的投入無(wú)論對(duì)于藝術(shù),還是對(duì)于攝影都具有同等效力。

      因此,荒木經(jīng)惟的攝影作品售價(jià)可以與張曉剛的看齊,即便如影視演員任達(dá)華這樣的拍花選手也可以賣出好價(jià)錢,而聲稱不限量的馬克,呂布,其攝影作品也見高不見低。所以,底片沒問題,問題在于別處。

      與其問責(zé)底片,倒不如去想辦法關(guān)心作品本身,或者,那些急著要先富起來(lái)的攝影師,不妨去關(guān)心本文開始所提到的閑錢在誰(shuí)手里。

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