田玉斌

2008年3月中旬中央電視臺舉辦的“第十三屆青年歌手電視大獎賽”，首次把合唱列為比賽項目。此舉不僅受到人們的普遍關(guān)注，而且在電視直播期間引起了十分熱烈的反響。從我作為評委所獲得的信息看，一是表現(xiàn)在普通觀眾對合唱產(chǎn)生了非常濃厚的興趣，覺得合唱既好聽又好看，據(jù)統(tǒng)計在合唱比賽期間收視率空前；二是全國各地眾多參加合唱活動的合唱隊員每天都積極收看，有些合唱團還將其作為學(xué)習(xí)活動組織集體收看；三是有許多不了解我國合唱發(fā)展現(xiàn)狀的業(yè)內(nèi)人士感到有些驚訝，沒想到我國的合唱尤其是非職業(yè)合唱團的水平會如此之高!還有一個現(xiàn)象，就是在電視直播乃至在此后一段時間，合唱比賽成了許多家庭茶余飯后以及人們見面時談?wù)摰脑掝}?？梢娖溆绊懼蟆?/p>

合唱作為一種音樂表演形式，何以吸引如此眾多人的目光?何以受到全社會方方面面人們的喜愛和青睞?我認為這其中不僅反映出廣大觀眾對高雅藝術(shù)的喜愛與渴求，還在于央視青歌賽的合唱比賽，在展示合唱藝術(shù)具有很高審美價值和很強藝術(shù)感染力的同時，也展現(xiàn)了我國合唱藝術(shù)的發(fā)展已達到了前所未有的水平。特別是非職業(yè)合唱團的水平，與專業(yè)合唱團之間的差距逐漸在縮小，以至達到了出乎人們想象的程度。我想，我們通過央視青歌賽這個窗口所看到的不僅僅是一次合唱比賽，實際上這也是我國改革開放政策，在先進文化建設(shè)方面所取得成果的一次展示。

一、改革開放政策為我國合唱藝術(shù)的發(fā)展提供了機遇

自從黨的十一屆三中全會以來，中央對文化建設(shè)十分重視。從“兩個文明”一起抓，到提出中國共產(chǎn)黨“要始終代表中國先進文化的前進方向”，一直到黨的十七大，中共中央總書記胡錦濤同志提出要“推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮”等重要指示，不僅為我國文化藝術(shù)的發(fā)展提供了保證，而且提供了大好的機遇。特別是自十一屆三中全會以后，黨和國家各級政府對群眾文化工作極為重視，在這樣的背景下，合唱以其參與性廣泛，易于普及，作為開展群眾文化工作的一種重要形式，受到了全社會的關(guān)注和重視。從中央到地方的各級領(lǐng)導(dǎo)，都十分關(guān)心群眾合唱活動的開展。

李嵐清同志在任中共中央政治局常委、國務(wù)院副總理期間，在2001年7月24日的《人民日報》上，以“廣泛開展群眾歌詠活動大力推動先進文化建設(shè)”為題，對群眾歌詠活動的特點和重要作用進行了全面論述，并向各級領(lǐng)導(dǎo)和全社會提出：“要把它當作用先進文化占領(lǐng)群眾文化生活陣地、提高人民群眾文化素質(zhì)和改進作風、聯(lián)系群眾的重要工作來抓”。退休后李嵐清同志還曾先后為首屆“全國教師合唱節(jié)”和“社會主義新農(nóng)村合唱大會”題詞，并親自出席了在廣東省珠海市舉辦的“首屆教師合唱節(jié)”。可見他對群眾歌詠活動和合唱藝術(shù)的發(fā)展非常重視。

中共中央政治局委員、國務(wù)院副總理張德江同志在他擔任廣東省省委書記期間，曾對廣東省群眾性合唱的發(fā)展作過專門批示。當他看到2004年7月10日《羊城晚報》以“珠三角：業(yè)余合唱團過萬個”為題的報道后，立即批示：“讀了這篇報道，我為我省業(yè)余合唱團如此紅火，如此出色而感到振奮!業(yè)余合唱團是弘揚先進文化和民族精神的重要組織形式，也是陶冶情操和提高文化素質(zhì)的有效載體。希望我省的業(yè)余合唱團辦出特色，成為廣東建設(shè)文化大省的名牌!”

中央領(lǐng)導(dǎo)同志之所以把群眾性合唱活動的重要性提到如此高度，在于合唱藝術(shù)在構(gòu)建和諧社會中，具有其他藝術(shù)形式難以替代的作用。這種作用體現(xiàn)在三個層面：一是這種形式對于參與者而言，不僅可以豐富自己的業(yè)余文化生活，而且在參與的過程中可以得到美好的藝術(shù)享受，既愉悅了精神，陶冶了情操，又提高了自己的藝術(shù)修養(yǎng)。合唱之所以能吸引眾多的人積極參與，正是由于其具有這樣特殊的藝術(shù)魅力。二是對于一個單位、部門和行業(yè)而言，通過舉辦各種合唱活動或組織合唱團參加各種活動，可以加強團隊精神，增強集體主義觀念。如三星集團總裁樸根熙先生在公司。一年一度的合唱比賽中提出：要用合唱打造中國三星企業(yè)的形象，用合唱凝聚公司的力量，使三星公司成為中國外企中的一流集團?？梢姾铣谄髽I(yè)文化建設(shè)中的地位之重要。三是對于整個社會而言，合唱藝術(shù)的發(fā)展不僅有利于普及國民音樂教育，有利于國民文化素質(zhì)的提高：而且由于合唱藝術(shù)要求每個參與者，在藝術(shù)創(chuàng)作的整個過程中必須服從全局，協(xié)調(diào)一致，這種協(xié)作精神正是社會文明建設(shè)所不可缺少的寶貴財富。另外，作為群體藝術(shù)合唱把高度的和諧與統(tǒng)一作為藝術(shù)追求的最高目標，在長期的合作中可以培養(yǎng)人們統(tǒng)一的意志等等。合唱藝術(shù)的這些作用和功能無疑有利于社會的和諧與穩(wěn)定。因此，合唱藝術(shù)的發(fā)展既是社會進步的標志，又是構(gòu)建和諧社會的需要。從這個意義上講，我國合唱藝術(shù)的蓬勃發(fā)展是我國實行改革開放政策的一種必然。

二、各級合唱組織在我國合唱的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用

在計劃經(jīng)濟時代，國民的工資收入比較低，人們沒有足夠的經(jīng)濟能力參與各種娛樂活動。十一屆三中全會以后，隨著改革開放的不斷深入，黨的富民政策使國民的物質(zhì)生活逐步得到改善，生活水平大大提高，促使人們在精神生活方面有了更高的追求。人們逐漸摒棄了打麻將、逛歌舞廳和唱卡拉OK等活動，參加合唱活動成了許多人的首選，隨之而來的便是群眾性合唱的蓬勃發(fā)展。各行各業(yè)的合唱團陸續(xù)成立，非職業(yè)合唱團遍地開花，參加各種合唱比賽的積極性越來越高。僅以北京地區(qū)為例，1982年由文化部等五部委主辦的“第一屆北京合唱節(jié)”，北京地區(qū)參賽人數(shù)僅有1000多人，到1986年舉辦“第二屆北京合唱節(jié)”時，人數(shù)猛增至8000多人，而且參賽團體大部分是非職業(yè)合唱團。這不能不說是一個非常大的變化。

自第一屆“北京合唱節(jié)”后，群眾性的合唱活動越來越活躍，但是由于沒有相關(guān)的組織，群眾性的合唱活動處于“群龍無首”狀態(tài)。為適應(yīng)合唱發(fā)展的需要，1986年6月借舉辦“第二屆北京合唱節(jié)”之機，在原中央樂團老團長李凌和以嚴良望為首的合唱界老指揮家以及來自全國各地的40多位指揮家們共同倡議下，成立了隸屬于中國音協(xié)教育委員會的“北京合唱指揮學(xué)會”(后于1992年11月更名為“中國合唱協(xié)會”，隸屬于文化部群文司)。這是我國有史以來第一個全國性的合唱組織，該學(xué)會的成立標志著我國合唱的發(fā)展進入了一個新的階段。特別是自此之后，在國家各級文化主管部門、中國音協(xié)地方分會和民政部門的關(guān)心支持下，全國各省市和地區(qū)均相繼成立了合唱組織。到目前為止，全國已有25個省市和地區(qū)成立了合唱協(xié)會、合唱學(xué)會或合唱專業(yè)委員會。從此我國群眾性的合唱活動步入了規(guī)范有序的時期。

各級合唱組織的成立在我國合唱發(fā)展的進程中發(fā)揮了重要作用。二十多年來，中國合唱協(xié)會與各省市的合唱協(xié)會、合唱學(xué)會及合唱專業(yè)委員會等合唱組織，互相支持，相互配合，積極主動地開展工作，在各級政府和全社會的支持下，將我國群眾性合唱活動引向了深入。例如通過舉辦全國性和地區(qū)性的各種合唱比賽活動以推動合唱的普

及與提高；通過舉辦合唱指揮培訓(xùn)班、在各種比賽中舉辦講座和講評、舉辦合唱論壇和理論研討等活動，以提高合唱指揮的理論水平和指揮技能；通過發(fā)行內(nèi)部報刊和建立網(wǎng)站以加強合唱理論建設(shè)和信息溝通；通過出版發(fā)行各種合唱作品專輯和光盤以滿足合唱愛好者的需要；幫助各行業(yè)和各系統(tǒng)組建合唱團并進行訓(xùn)練和輔導(dǎo)；配合各地黨政部門開展各種合唱活動等等。

在改革開放的進程中社會組織得到了迅速發(fā)展，社會團體作為社會組織不僅分擔了政府的部分職能，同時也為各項事業(yè)的發(fā)展做出了不懈的努力。作為社團我國各級合唱組織的建立為我國合唱事業(yè)的發(fā)展，發(fā)揮了重要作用并做出了積極的貢獻。

三、全社會的關(guān)心與支持使合唱藝術(shù)得到了廣泛的普及

合唱藝術(shù)的發(fā)展除需要各級領(lǐng)導(dǎo)部門重視外，社會各界方方面面的關(guān)心與支持是必不可少的。眾所周知，目前在我國非職業(yè)合唱團中除少數(shù)合唱團外，大部分合唱團都有支持或贊助單位。這其中不僅有政府部門，還有許多企事業(yè)單位，他們每年都為所屬的合唱團體提供活動經(jīng)費、無償?shù)靥峁﹫龅鼗蚱渌鄳?yīng)的條件。在這種情況下，我國群眾性的歌詠活動和合唱藝術(shù)得以廣泛普及。

改革開放前，除中央和地方的藝術(shù)院團擁有合唱團外，非職業(yè)合唱團很少。那時群眾性的合唱活動基本上都是某單位或部門，為了舉辦紀念或慶?；顒优R時組織隊伍，活動結(jié)束后能夠保留下來的合唱團少之又少。如今，我國非職業(yè)合唱團的數(shù)量可謂是今非昔比。從中央到地方的機關(guān)、部門、企事業(yè)單位、各行業(yè)系統(tǒng)、大中小學(xué)校、街道的社區(qū)、城市的公園，包括一些農(nóng)村的鄉(xiāng)鎮(zhèn)都擁有自己的合唱團。非職業(yè)合唱團猶如雨后春筍，遍布到了社會的各個角落和層面。比如教育系統(tǒng)自1990年后合唱的發(fā)展非常迅猛，合唱已成為學(xué)校藝術(shù)教育的主項，近二十年來教育界已經(jīng)形成了擁有專家隊伍、骨干教師、校級與班級合唱團隊一整套發(fā)展機制。然而這僅僅是一個側(cè)面。從近些年參加各種大的合唱比賽的情況看，盡管每年的合唱比賽非常頻繁，但是每次都有來自包括新疆、海南和西藏等全國大部分省市和地區(qū)的合唱團參賽，覆蓋面很廣。在廣東省中山市舉辦“社會主義新農(nóng)村合唱大會”時，有從云南大山里走出來的“小水井合唱團”，還有來自黃土高原的山西聞喜縣的農(nóng)民合唱團等等。

在合唱普及方面廣東省走在了全國的前列。該省不僅是群眾性合唱的整體水平很高，各個年齡段的水平均處在全國領(lǐng)先地位，而且普及的程度也首屈一指。據(jù)廣東省音協(xié)統(tǒng)計，在經(jīng)濟發(fā)展最快的珠江三角洲地區(qū)，平時堅持活動的非職業(yè)合唱團多達一萬三千多支。群眾性的非職業(yè)合唱團遍布到該地區(qū)的各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，如該省中山市的小欖鎮(zhèn)就擁有三十多個合唱團。廣東省群眾性合唱活動之所以會取得如此可喜的成績，除了各級領(lǐng)導(dǎo)重視以及廣東省合唱協(xié)會發(fā)揮了重要的作用外，還在于該省從很早就注重從基礎(chǔ)抓起。他們從1983年就開始舉辦中小學(xué)的合唱比賽，至今已舉辦了十屆；另外，由省委宣傳部和省音協(xié)共同主辦的“百歌頌中華”合唱比賽，從1994年開始至今已堅持舉辦了八屆等。廣東省的這些舉措不僅推動了全省合唱的發(fā)展，而且對全國合唱的發(fā)展也產(chǎn)生了積極的推動作用。目前我國許多省市群眾性合唱活動都開展得轟轟烈烈，而且大部分省市都擁有許多高水平的非職業(yè)合唱團。

四、通過合唱比賽活動促進了合唱藝術(shù)水平的提高

有人說如今合唱比賽活動可謂風起云涌，如火如荼，此言并不夸張。近幾年在每年的12個月中，幾乎每個月都有全國性或地區(qū)性的合唱賽事舉辦。這其中除了由各級合唱組織主辦或參與主辦的比賽外，還有許多由中央和地方的文化主管部門、中國音協(xié)及地方分會、各大部委主辦的合唱賽事；近幾年中國音協(xié)合唱聯(lián)盟也相繼舉辦了一些全國性的比賽；去年中國音協(xié)把合唱列為“金鐘獎”的比賽項目；今年中央電視臺又把合唱納入“青歌賽”。通過一系列的比賽活動，使我國群眾性的合唱從最初的以鼓舞斗志、激發(fā)建設(shè)熱情的群眾歌詠為主，發(fā)展到多元化、高水平的合唱藝術(shù)，整體水平上了一個大大的臺階。

中年以上的人可能都會記得我國早期群眾合唱的狀況。雖然我國的群眾歌詠活動早在戰(zhàn)爭年代，包括在建國初期的和平建設(shè)時期都發(fā)揮了十分重要的作用，但是作為群眾性的歌詠活動在藝術(shù)上難以達到很高的水準。現(xiàn)如今，我國非職業(yè)合唱團的整體藝術(shù)水平，與從前相比可謂是天壤之別。例如從過去在觀念上認為“大家合起來一起唱就是合唱”，把齊唱當作是合唱，到逐漸認識到合唱是一種多聲部的藝術(shù)表演形式；從只能演唱簡單的二聲部作品，到能演唱古今中外不同時期多聲部的合唱作品；從連簡譜都不認識，到有些非職業(yè)合唱團能唱五線譜；從那種以聲音響為美，以音量大就是水平高，到在審美上追求聲音的和諧統(tǒng)一；從“喊唱”和“吼唱”到追求音色優(yōu)美，并能根據(jù)作品的不同風格靈活地運用聲音等等，這些變化以翻天覆地來形容實不為過。

從前人們對非職業(yè)合唱團的演唱都不太感興趣，不愿意光顧。比如我作為評委過去曾參加過一些合唱比賽，由于當時許多非職業(yè)合唱團的水平不高，好的或比較好的合唱團并不多；尤其是在聽老年合唱比賽時，很多團的音準都不太好，音色又蒼老，所以常常有一種無奈之感。然而，今天的非職業(yè)合唱則令人刮目相看，無論是在聲音技巧、藝術(shù)表現(xiàn)以及在合作的默契程度上都令人贊嘆。我作為評委在審視和評判每個團隊演唱的同時，常常陶醉在美好的藝術(shù)享受之中。前不久剛剛在呼和浩特市舉辦的第十屆“永遠的輝煌”中國老年合唱節(jié)上，老年朋友們的演唱不僅改變了我以往的印象，而且使我深深地為之感動!大多數(shù)團的演唱不但唱法統(tǒng)一了，音色年輕了，而且在藝術(shù)表現(xiàn)上都非常投入，十分盡情；尤其在音準方面有了很大改觀，大部分團隊的音準是好的或是比較好的。老年合唱的整體水平提高得如此之快是我沒想到的。

特別值得一提的是我國童聲合唱的整體水平，如今已達到國際一流水準。比如地處改革開放前沿的廣東省的三支童聲合唱團，即由王希珍指揮的深圳高級中學(xué)合唱團和由劉梅指揮的深圳中學(xué)合唱團和由謝明晶指揮的廣東省實驗中學(xué)合唱團，都曾在國內(nèi)外重大合唱比賽中獲得過金獎。他們在展現(xiàn)我國新一代良好精神面貌的同時，也展示了我國童聲合唱已跨入國際先進行列。

五、通過培訓(xùn)活動使合唱拍揮隊伍的整體水平大大提高

指揮在合唱中的作用至關(guān)重要，合唱水平的高低與指揮有著直接關(guān)系?；仡檹那?，我們都還記得早在上世紀80年代，乃至到了90年代，在各種比賽中有許多指揮都比較業(yè)余，基本是打拍子，有的甚至連拍子都打不準；手勢僵硬，點線不清楚；對作品不理解，克隆式的模仿并不少見。這種局面在很大程度上制約著我國合唱整體水平的提高。針對這種情況，我國各級合唱組織開始了形式多樣的指揮培訓(xùn)工作。其中比較常規(guī)的做法是利用各種合唱比賽的機會，結(jié)合比賽的不同情況舉辦專家講座或講評。這樣的活動既有針對性，又能滿足許多基層合唱指揮的需要。經(jīng)過

多年的堅持，日積月累，使合唱指揮隊伍的整體水平得到不斷提高。用許多來自基層的合唱指揮的話講，這樣的講座和講評猶如雪中送炭，解決了他們的燃眉之急。

另一種培訓(xùn)方式是舉辦“合唱指揮培訓(xùn)班”。近些年來，全國各級合唱組織均把舉辦“合唱指揮培訓(xùn)班”作為一項重要工作常抓不懈。根據(jù)中國合唱協(xié)會不完全統(tǒng)計，從該協(xié)會成立到目前為止，已舉辦過二十多期“合唱指揮培訓(xùn)班”、“大師班”或“合唱藝術(shù)系列講座”。通過舉辦專題講座、現(xiàn)場排練、個別指導(dǎo)等多種形式，使那些長期活躍在基層的合唱指揮，在合唱理論、指揮理念和指揮技巧方面得到了不同程度的提高。在近些年的合唱比賽中，指揮隊伍的水平有了十分明顯的變化，當年那種只顧打拍子的指揮幾乎看不到了，從“打拍子指揮”進步為“音樂藝術(shù)指揮”；我們欣喜地看到，大部分指揮的手勢都比較規(guī)范，動作優(yōu)美，手上的語言比較細膩；在準確地把握作品風格以及深刻地挖掘作品內(nèi)涵方面都有了長足的進步。

在培養(yǎng)指揮人才方面我們應(yīng)該感謝老一輩指揮家們所作出的貢獻。自改革開放三十年來，我國合唱界的前輩馬革順、嚴良壟、秋里、聶中明和楊鴻年等著名指揮家，為我國培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的中青年合唱指揮家。例如王軍、王燕、田曉寶、任保平、孟大鵬、孟超美、陳光輝、婭倫格日勒、閻寶林和曹丁等許多人，作為音樂院校畢業(yè)的專業(yè)指揮，由他們訓(xùn)練的優(yōu)秀合唱團都曾在世界合唱舞臺上奪得過桂冠，有的曾應(yīng)邀出任國際重要比賽的評委。這批脫穎而出的中青年指揮家，已成為我國年輕合唱指揮軍團的中堅力量。

作為合唱指揮需要更多地了解人聲這個特殊的樂器，不僅要懂得聲樂知識，還應(yīng)該具備示范能力；要懂得各類歌詞并熟悉各類曲調(diào)與語言結(jié)合的規(guī)律等。從專業(yè)上講合唱指揮不亞于樂隊指揮的培養(yǎng)，因此建立一種長效機制培養(yǎng)合唱指揮人才勢在必行。與世界許多國家均有合唱學(xué)院相比，我國至今還沒有一所這樣的院校。可喜的是伴隨我國的教育改革和合唱發(fā)展的需要，有些音樂院校包括有些綜合性大學(xué)，都相繼開設(shè)了合唱指揮專業(yè)或合唱指揮課。例如中國音樂學(xué)院在有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，經(jīng)著名指揮家吳靈芬的努力，于2003年開設(shè)了以合唱指揮專業(yè)為主的指揮系，部分畢業(yè)生已成為合唱舞臺上的新生力量。四川音樂學(xué)院從去年成立了合唱系。再過幾年將會有更多的畢業(yè)生充實到合唱指揮隊伍中來，他們必將成為我國合唱發(fā)展的生力軍。

在舉辦合唱指揮培訓(xùn)班和各種專題講座中，合唱界許多有造詣的指揮家們付出了辛勤的勞動。為做好培訓(xùn)工作，指揮家們每次都要進行精心地準備，如查閱資料，做好案頭工作，準備現(xiàn)場排練的作品等。通過全國性或地區(qū)性的這類活動不僅培訓(xùn)了指揮，而且總結(jié)并豐富了我國的合唱理論，為我國合唱理論建設(shè)做出了貢獻。指揮家們不講條件，不計報酬，有的指揮家不顧年事已高，積極參與，他們功不可沒。

六、優(yōu)秀合唱作品的創(chuàng)作使合唱藝術(shù)水平得到了提升

合唱水平的提高除了需要訓(xùn)練有素的合唱團和優(yōu)秀的指揮外，好的合唱作品是不可或缺的。對于一個合唱團乃至對于我國合唱整體水平的提高，都離不開這三個基本要素。對于我國而言，在這三個要素中合唱作品的創(chuàng)作非常薄弱。盡管近百年來我國在各個歷史時期都涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的合唱作品，但是隨著時代的發(fā)展有許多作品已不能適應(yīng)今天的需要，更滿足不了我國合唱發(fā)展的要求。從我國群眾性合唱發(fā)展的初期乃至到今天，非職業(yè)合唱團演唱的作品大都比較陳舊。雖然新改編和新創(chuàng)作的作品為數(shù)不少，但是高水平、高質(zhì)量、能夠流傳的新作品并不很多。尤其缺少能反映現(xiàn)實生活、內(nèi)容豐富多彩、符合人聲特點和優(yōu)秀寫作技法的作品。這種情況也在很大程度上制約著我國合唱水平的提高。伴隨我國合唱發(fā)展對作品的需求，一些關(guān)心并熱愛合唱事業(yè)的詞曲作家，以強烈的事業(yè)心和高度的責任感，自改革開放以來為我們創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的合唱作品。其中有些具有代表性的作品，比如由作曲家瞿希賢作曲的《把我的奶名兒叫》(黃宗英詞)和《飛來的花瓣》(望安詞)，由田豐創(chuàng)作的《云南風情》和《愛的足跡》，由施光南作曲的《在希望的田野上》(曉光詞)，由邵永強作詞、尚德義作曲的《去一個美麗的地方》、《大漠之夜》和《向往西藏》，由吳國平作詞、陸在易作曲的《雨后彩虹》、《葡萄園夜曲》和《游子情深》(邵凱生詞)，由恩克巴雅爾作曲的《八駿贊》(那順詞)和《歡樂的那達慕》(巴音吉日嘎拉詞)，由孟衛(wèi)東作詞作曲的《大青藏》和由王洛賓記譜填詞由孟衛(wèi)東改編的《掀起你的蓋頭來》，張以達根據(jù)民歌改編的童聲合唱《編花籃》、《猜調(diào)》和《咚咚喹》等等，還有許多優(yōu)秀的合唱作品都深受廣大合唱工作者和合唱愛好者的歡迎，而且是很多合唱團都將這些作品作為音樂會和比賽的曲目。

這些作品不但具有鮮明的時代感和濃郁的生活氣息，而且在藝術(shù)上都具有很高的水準；許多作品以其獨特的民族風格和地域風格深受到人們的喜愛，許多旋律優(yōu)美的合唱作品在群眾中廣為傳唱。除此之外，伴隨中西方文化交流，受西方創(chuàng)作理念和技法的影響，在我國合唱作品的創(chuàng)作上，又有一些以新的合唱思維和新的手法創(chuàng)作的作品應(yīng)運而生。其中如由徐堅強根據(jù)浙江民歌改編的“李有松”和由黃汛舫作詞作曲的“工尺譜游戲”等作品堪稱佳作，給人以新穎別致之感。改革開放三十年來，雖然我國合唱作品的創(chuàng)作遠遠滿足不了合唱發(fā)展的需要，但是通過多年來積累的這些優(yōu)秀合唱作品，在一定程度上使我國合唱的整體水平得到了提升。

七、中外文化交流使我國合唱界開闊了視野

合唱作為一種外來的藝術(shù)形式，與世界各國進行廣泛地交流是促進藝術(shù)水平提高的必要手段。然而，自新中國成立一直到十一屆三中全會召開之前，在近三十年中，我國的合唱團體很少參加國際性的合唱活動，對國外合唱發(fā)展的情況知之甚少。由于長期處于封閉狀態(tài)，致使我國在合唱藝術(shù)水平的提高方面受到了很大影響。

十一屆三中全會后黨的改革開放政策，為我國合唱藝術(shù)的發(fā)展提供了廣闊的空間。通過加強對外文化交流為一些合唱團體敞開了走出去的大門，使我們有機會看到了外面的世界。例如1979年初原中央樂團(中國交響樂團前身)合唱團赴菲律賓，參加了在馬尼拉舉辦的“第一屆亞洲合唱節(jié)”，這是十一屆三中全會后最早走出去的職業(yè)合唱團。在這次合唱節(jié)上，該團領(lǐng)略到了國際上許多高水平合唱團的精湛技藝，包括東道主菲律賓的合唱水平之高也令我們始料不及。此后，該團又于1993年赴加拿大溫哥華，參加了由國際合唱聯(lián)盟舉辦的“第三屆世界合唱研討會”。在此次研討會上來自世界各國合唱團的精彩表演；使該團大開了眼界，同時在觀念上有所轉(zhuǎn)變。比如自此之后該團演唱作品的范圍更加寬泛了；在作品的風格上更加多樣了；90年代還請來一些外國指揮家為之進行訓(xùn)練提高，使該團在原有的基礎(chǔ)上又向前邁進了一步。

原中央樂團合唱團、中國廣播合唱團和總政合唱團作為國家級的職業(yè)合唱團，包括原上海樂團合唱團、廣州樂團合唱團和北京軍區(qū)戰(zhàn)友合唱團等職業(yè)合唱團，自建國后到90年代前期，各自在不同時期對我國群眾性合唱的發(fā)展一直起著示范作用。例如這些合唱團經(jīng)過數(shù)十年積累的眾多古今中外優(yōu)秀合唱作品，為非職業(yè)合唱團提供了學(xué)習(xí)和演唱的范本。從這個意義上講，原中央樂團等職業(yè)合唱團走出國門，在文化交流中開闊了視野，看到了差距，轉(zhuǎn)變了觀念，對我國合唱的發(fā)展也產(chǎn)生了一定影響。另外，中國合唱協(xié)會先后兩次派代表團參加第七、八屆世界合唱研討會，加強了與世界各國之間的交流與溝通，拓寬了我們走向世界的途徑。

除以上情況外，改革開放以來最大的變化，是非職業(yè)合唱團的出訪活動非常頻繁。出國參加各種比賽的團隊越來越多，僅以去年在奧地利舉行的第五屆“奧林匹克合唱比賽”為例，我國前往參加的合唱團就多達四十余支。另外，自改革開放后每年都有許多國外的合唱團來訪，各種國際性的合唱比賽也頻頻在中國舉辦。在藝術(shù)交流中使我們領(lǐng)略到很多先進理念和做法。比如在國際合唱發(fā)展的趨勢與潮流、合唱的創(chuàng)作思維和手法、合唱的表演形式以及合唱風格的多樣性等許多方面，使我們受到了啟發(fā)，開闊了思路，對我國合唱的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。我國眾多合唱團走向國際合唱舞臺，不僅使我們有機會展示了自己，同時也使世界了解了中國。尤其是我國眾多合唱團隊在國際重大比賽中頻頻獲獎，使西方社會意識到，中國的“合唱軍團”在當今國際舞臺上，已經(jīng)成為一支不可低估的勁旅。

在改革開放的三十年中，我國合唱藝術(shù)譜寫了輝煌的篇章。合唱作為一種藝術(shù)形式在高歌改革開放的同時，也作為改革開放的成果展現(xiàn)在世人面前。改革開放政策猶如陽光雨露沐浴并滋潤著文化藝術(shù)的百花園，合唱藝術(shù)之花競相開放爭奇斗艷的今天，必將迎來碩果累累的明天。愿我國合唱藝術(shù)的明天更美好!

責任編輯張萌