田傳朝　李　玉

新聞圖片是新聞報(bào)道的重要組成部分，它既能表達(dá)主題思想，又能準(zhǔn)確反映現(xiàn)場(chǎng)事件的畫(huà)面，是典型瞬間與現(xiàn)場(chǎng)景象的有機(jī)結(jié)合。典型瞬間或決定性瞬間是時(shí)間定位，它在新聞攝影中的作用、意義和重要性已討論了多年，但聚焦區(qū)的選擇可能是一塊處女地。針對(duì)它的具體技術(shù)和它在新聞攝影中具有的重要意義，本文作一初探。

新聞攝影對(duì)聚焦區(qū)域平面大小的取舍，關(guān)系到新聞主題和現(xiàn)場(chǎng)事件的表達(dá)效果。巴爾扎克說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)作品是用最小的面積驚人地集中了最大的思想?！毙侣剶z影表現(xiàn)藝術(shù)也是在有效的膠片上，實(shí)現(xiàn)傳遞最大信息量的目的。拍攝者在每次按動(dòng)快門(mén)時(shí)對(duì)畫(huà)面的選擇，要作出認(rèn)真的定位。不管是取宏觀的大全景，還是拍攝中景或特寫(xiě)，其目的都是以確保把要反映的內(nèi)容和主題凝固到圖片上。從某種意義上講，選準(zhǔn)聚焦區(qū)域，正確把握畫(huà)面的二維空間，是拍出好新聞圖片的重要一環(huán)。

新聞攝影選擇的聚焦區(qū)域適當(dāng)與否，直接影響新聞事實(shí)的傳播效果。如《人 民日?qǐng)?bào)》(2008年5月13日1版)刊載新華社記者姚大偉拍攝的“5·12”汶川地震現(xiàn)場(chǎng)新聞圖片，畫(huà)面上溫家寶總理在地震災(zāi)區(qū)向廢墟喊話，刻畫(huà)了他嘴唇緊繃，手拿話筒，神情悲憤的特寫(xiě)形象。此圖片聚焦區(qū)域選擇準(zhǔn)確，畫(huà)面框住的是事件和人物的中、特寫(xiě)。圖片上既有事件，又有人物情感，不用太多的文字說(shuō)明就能讓讀者理解內(nèi)容。假如聚焦區(qū)域稍大，畫(huà)面的目擊感和主題表達(dá)就會(huì)遜色一些，其效果也相差甚遠(yuǎn)。

新聞攝影聚焦區(qū)域的選擇不是我們常說(shuō)的拍攝典型瞬間，也不是瞬間形象定義的同義和重復(fù)。抓拍瞬間形象是時(shí)間的定位，而選擇聚焦區(qū)域是廣闊空間的平面定位。新聞圖片既應(yīng)是典型瞬間，又應(yīng)是最佳的區(qū)域畫(huà)面。在實(shí)際采訪拍攝中，我們?cè)阪i定典型瞬間的前提下，同時(shí)必須關(guān)注聚焦區(qū)域的選擇，其畫(huà)面是拍全景、中景還是特寫(xiě)要仔細(xì)琢磨，我們要確定哪一部分形象既能很好地再現(xiàn)事件，又能突出主題、吸引讀者。本文從三個(gè)方面進(jìn)行探討。

從為廣大讀者服務(wù)的角度考慮，新聞攝影應(yīng)聚焦第一現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)注主體事實(shí)。讀者需要直觀鮮活、信息量大的新聞事實(shí)。新聞攝影是為讀者服務(wù)的，從讀者的需求出發(fā)，攝影時(shí)應(yīng)先抓拍事件的第一現(xiàn)場(chǎng)或主現(xiàn)場(chǎng)，后拍花絮和邊緣事實(shí)。從新聞圖片形象的準(zhǔn)確性、真實(shí)性來(lái)看，攝影是對(duì)原物進(jìn)行“特殊復(fù)制”，主體事實(shí)新聞信息量大，能反映事件的主體，讀者也能很快地讀懂圖片內(nèi)容；如果用較小范圍的花絮和邊緣事實(shí)，則不能反映現(xiàn)場(chǎng)事件的主要內(nèi)容，讀者要迅速解讀圖片內(nèi)容就有一定困難，有的甚至因拍攝者的情感好惡，使事實(shí)失真和導(dǎo)向失誤。所以，新聞攝影必須根植于實(shí)錄事實(shí)，聚焦第一現(xiàn)場(chǎng)，把新聞事件的主要內(nèi)容告訴讀者?！度嗣袢?qǐng)?bào)》刊載(2008年8月9日1版)新華社記者李舸、蘭紅光拍攝的反映北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的畫(huà)面，胡錦濤主席出席開(kāi)幕式并宣布本屆奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕，奧運(yùn)會(huì)主火炬塔點(diǎn)燃后，焰火在國(guó)家體育場(chǎng)上空形成五環(huán)圖案。同日，該報(bào)《奧運(yùn)特刊》策劃的“這一刻，笑臉定格”，畫(huà)面用38幅不同人物的笑臉組成中國(guó)地圖，意義非凡。兩幅圖片都是反映北京奧運(yùn)會(huì)，聚焦區(qū)域(這里指主體事件與邊緣事件)不一樣，新聞圖片的信息量不一樣，其價(jià)值就不一樣。前者是13億中國(guó)人民共同關(guān)注的時(shí)刻和畫(huà)面，它既是新聞圖片，又是歷史資料；后者是一幅聚焦邊緣事實(shí)的圖片，它的新聞信息量、價(jià)值和大眾讀者的閱讀率遠(yuǎn)比不上前者。目前有這樣一種傾向，一些人丟開(kāi)常規(guī)的主體事件不采訪，而去拍攝邊緣新聞、拍花絮，甚至把新聞圖片拍成抽象的，像藝術(shù)照一樣。這種玩弄攝影技巧，丟開(kāi)記錄主體事件、一味去獵奇的做法，是一種本末倒置。

確保信息功能，聚焦選擇“五個(gè)W”，畫(huà)面里應(yīng)明顯地有時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件和原因等新聞要素。新聞圖片聚焦區(qū)域的選擇要盡量拍全新聞要素，不僅要關(guān)注事件的主體，而且要關(guān)注周?chē)h(huán)境事物。如拍活動(dòng)要注意宣傳橫幅、特殊來(lái)賓、體現(xiàn)季節(jié)的樹(shù)木枝葉、雨雪陰晴，還需選用景深大一些的廣角鏡頭，以便聚焦區(qū)域內(nèi)能見(jiàn)到更多的環(huán)境信息和新聞細(xì)節(jié)。如《人民日?qǐng)?bào)》(2008年9月26日)《神七特刊》同版上的兩幅圖片，記者雷聲拍攝的執(zhí)行“神舟七號(hào)”載人航天飛行任務(wù)的3名航天員在中國(guó)酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心航天員公寓問(wèn)天閣舉行出征儀式。畫(huà)面上航天員翟志剛(右)、劉伯明(中)、景海鵬向送行人群揮手致意。成千上萬(wàn)的群眾為他們送行，規(guī)模宏大，氣氛熱烈，一看圖片就如身臨其境；而另一幅是對(duì)同一事件截取的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，畫(huà)面視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，瞬間抓拍得也好。但如果要分一下主次的話，顯然應(yīng)以前者為主，后者為次。

框住主題，聚焦事件內(nèi)核，突出新聞圖片的感染力與教育功能。在具體精選畫(huà)面時(shí)，拍攝者要把反映主題的畫(huà)面凝固在膠片上，聚焦時(shí)就要考慮到“點(diǎn)”與“面”、“中心”與“外圍”。一般來(lái)說(shuō)，實(shí)拍不難，但要拍出有較高思想性的片子就較難。要使新聞圖片既具有較高的思想性，又有較強(qiáng)的震撼力和感召力，就要聚焦新聞的內(nèi)核。世界上有相當(dāng)影響的美國(guó)《時(shí)代》周刊創(chuàng)辦人亨利·盧斯提出：出版刊物的目的不僅是賺錢(qián)，還應(yīng)當(dāng)教育讀者，“去告知、去喚醒、去教誨、去勸服”。如曾獲全國(guó)專(zhuān)業(yè)報(bào)銀牌獎(jiǎng)的新聞圖片《生命不息，奉獻(xiàn)不止》。圖片畫(huà)面是一個(gè)患胃癌晚期的醫(yī)生，去世前三天還在為別的病人診病，圖片聚焦區(qū)域突出主人公的妻子佇立在丈夫的病床旁，左手正握著換藥的輸液瓶，兩眼含淚，右手捂鼻，而其丈夫正在和幾個(gè)人討論X光片。其辛酸情景使人一看到就受到感染，整個(gè)畫(huà)面隱含了一個(gè)“奉獻(xiàn)”的主題。當(dāng)今的新聞圖片，人們關(guān)注的是生存、人性、環(huán)境、戰(zhàn)爭(zhēng)以及各種災(zāi)害，圖片聚焦的畫(huà)面已不再是單純的瞬間記錄，有了廣闊的時(shí)代背景與深刻的主題，它的輿論導(dǎo)向和商業(yè)價(jià)值更是新聞攝影追求的真正目標(biāo)。

新聞攝影聚焦區(qū)域有很多選擇，但歸納起來(lái)，不外乎鏡頭要聚焦重大事件，框住“五個(gè)W”，精心選取特殊人群和主體事項(xiàng)等。我們拍攝的每一張新聞圖片的畫(huà)面，應(yīng)是典型瞬間與最佳區(qū)域選擇的巧妙結(jié)合。

(作者單位：中原油田第七社區(qū))

編校：鄭 艷