鏡中花，水中月

高　瑜

高瑜，我

我一直追求一種偏向私人化的感覺(jué)。在個(gè)人狀態(tài)的表現(xiàn)中，身體是最直接的感受者，而通過(guò)身體力行的方式用自己的本體去表現(xiàn)可能會(huì)更有力度，有時(shí)候會(huì)更直接地給觀者強(qiáng)烈的感受。

我的作品中沒(méi)有大道理，沒(méi)有很沉重的主題，只是淡淡地，平靜地進(jìn)行，但卻有一種感覺(jué)在縈繞，這就是我想要傳達(dá)的，不需要太多言語(yǔ)，單純而強(qiáng)烈。也許這種感觸是我個(gè)人的，但我更希望當(dāng)人們看到后會(huì)引起共鳴，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)，因?yàn)榭此泼曰?。?mèng)境，但卻很生活，這是一種狀態(tài)，也可能這種狀態(tài)正在不同人的生活中發(fā)生繼續(xù)。

鏡中花，我

在《Flower In The Mirror》(《鏡中花》)中，我作為一個(gè)女性，對(duì)特定的一段時(shí)期自己的生活狀態(tài)的一種借喻。外界的壓力，變化和內(nèi)在的彷徨無(wú)助共同作用導(dǎo)致自己那段時(shí)期生活的失衡，內(nèi)心的脆弱，自己一個(gè)人一直在尋求一種平衡，就像作品中的我赤腳走在布滿(mǎn)石子的青草土地上，頂著一個(gè)酒瓶，小心前行，努力使它保持平衡，也不知道結(jié)果會(huì)如何，只能一步一步走下去。那時(shí)候作為高瑜的“我”正經(jīng)歷著某些事，作為我的“高瑜”很想把這個(gè)感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。

這時(shí)遇到了一個(gè)問(wèn)題。就是用何種媒介來(lái)表現(xiàn)。我在靜態(tài)影像與動(dòng)態(tài)影像這兩種表現(xiàn)方式上徘徊，猶豫不決。我的老師張錳告訴我，無(wú)論哪種表現(xiàn)形式都有其特點(diǎn)，關(guān)鍵在于所要表現(xiàn)的是什么，用哪種形式可以淋漓盡致地呈現(xiàn)。這句話讓我再次認(rèn)真地審視自己所要表現(xiàn)的，明確了我的思路，讓我大膽地選擇了用影像這種形式去表現(xiàn)，影像它的直接性，時(shí)間的延續(xù)性和聲音的表現(xiàn)更適合于我的作品。

在環(huán)境的選擇上我注重的是本真和自然，最原始的沒(méi)有經(jīng)過(guò)雕琢的才能讓人的欲望和感情宣泄出來(lái)，無(wú)人的紅磚尖屋，茂密的樹(shù)林，青青的小草，盛夏的陽(yáng)光，恍如一片世外桃源，仿佛可以嗅到泥土的芳香。

我和我

拍攝的過(guò)程中，我盡量減少鏡頭的數(shù)量，追求一種連貫性。就像頂著瓶子需要屏住呼吸一樣，后期剪輯時(shí)也盡量讓作品單純干凈不加太多的修飾。我希望盡量的簡(jiǎn)單，就像生命的最初始階段。

作品時(shí)間性的問(wèn)題始終圍繞著我，不論創(chuàng)作的前期、后期，甚至作品完成。很多人看了《Flower In The Mirror》覺(jué)得時(shí)間應(yīng)該加長(zhǎng)有一個(gè)更長(zhǎng)時(shí)間的延續(xù)性，讓觀者有更多的時(shí)間體會(huì)，在剪輯時(shí)我也考慮到了這個(gè)問(wèn)題。要不要將片子放長(zhǎng)，但我還是想做一下嘗試，于是有了現(xiàn)在這個(gè)版本，我想試著讓這個(gè)片子的時(shí)間恰到好處，不因?yàn)闀r(shí)間的延長(zhǎng)而讓觀眾印象深刻，給觀眾留有余地，探索另一種沖擊的感覺(jué)。

Flower In TheMirror，鏡中花，水中月。

《金剛經(jīng)》云：一切有為法。如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀。

時(shí)間會(huì)帶走一切。