根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險故事”。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片成為廣受大眾喜愛的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受。弗洛伊德說過，人們往往對那些未知的事物懷有一種莫名的恐懼和擔(dān)憂。這句話基本是所有恐怖片的根基?？植榔木巹『蛯?dǎo)演所要做的事就是在我們最沒有預(yù)知的時候，制造出最突兀的東西。

恐怖片實(shí)際上是最貼近電影藝術(shù)特性的樣式。因?yàn)殡娪靶枰圃鞈夷?，只有懸念才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待。

恐怖片獨(dú)特的模式體現(xiàn)在：鏡頭、蒙太奇、故事模式、聲音等，這些獨(dú)特的視聽表現(xiàn)方式已成為恐怖片不可或缺的恐怖元素。

一、鏡頭的拍攝

（一）恐怖特寫鏡頭

《電影藝術(shù)詞典》上說：“特寫：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的電影畫面?！碧貙戠R頭大量運(yùn)用在恐怖片中制造恐怖。首先，特寫將被攝物與觀眾的距離拉到最近，被攝主體的面容或細(xì)節(jié)得到放大，特點(diǎn)得到突出，觀眾從特寫中得到的信息盡管較少卻十分強(qiáng)烈，有利于刺激觀眾的視覺和心理，使觀眾產(chǎn)生遠(yuǎn)比其他景別鏡頭強(qiáng)烈的恐怖感；其次，“特寫鏡頭往往能將演員細(xì)微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾……表現(xiàn)其情緒”，因而尤其適合表現(xiàn)恐怖片中表情豐富、心靈備受煎熬、情緒極端化或者面臨失控危險的角色，能夠讓恐怖片產(chǎn)生豐富的恐怖感染力；再者，特寫“有時也用來突出某一物體細(xì)部的特征，揭示特定含義”，使恐怖片的主題可以通過被攝物富于表現(xiàn)力的面貌或細(xì)節(jié)強(qiáng)烈而恐怖地表達(dá)出來。

在影片《午夜兇鈴》（日本1998）中，女鬼貞子在影片最后從電視機(jī)中爬出，導(dǎo)演并沒有炫耀化妝術(shù)，而是用披發(fā)遮住貞子的臉，在這場戲行將結(jié)束時才給了貞子眼睛一個大特寫——眼皮圓睜，眼珠下翻，露出大半眼白。這種特寫是比較含蓄的。這種特寫總是“猶抱琵琶半遮面”，傳遞出的面部信息較少，甚至沒有，觀眾只能根據(jù)看到的部分信息，自己想象惡鬼的真容。這種鬼臉的特寫在東方鬼片中較常見。貞子的長相究竟恐怖到什么程度，關(guān)鍵就看觀眾以往的恐怖經(jīng)驗(yàn)和想象力。這種含蓄的鬼臉特寫在制造恐怖方面充分“留白”，讓觀眾用自己想象的鬼臉自己嚇自己。

《鬼鈴》（韓國2002）中女鬼臉的表現(xiàn)手法與《午夜兇鈴》有異曲同工之妙。女主人公徐智媛推開臥室門，看到床上背對著她坐著一個長發(fā)垂地的女人，出于鬼片中常見的好奇，她的手向女人伸去。 這時，導(dǎo)演切了一個女鬼面部的部分特寫，后景是正在嘗試摸女鬼頭發(fā)的主人公，觀眾只能看到前景女鬼的一部分臉——幽怨的左眼。正當(dāng)觀眾想象著女鬼完整的臉時，突然，鏡頭一切，從床下伸出一只慘白的手將主人公的腳腕抓住！這個舉動，不僅驚醒了女主人公，驚嚇了觀眾，也讓觀眾腦海中想象的女鬼的面容變得猙獰恐怖。這種鏡頭語言使觀眾心里形成了一個懸念，只要這個懸念不解決，它就會讓觀眾對鬼臉心存期待，可是又沒人愿意被恐怖的鬼臉嚇到，這種期待看鬼臉又怕被鬼臉嚇的矛盾心理，會激發(fā)觀眾的緊張情緒，在神經(jīng)緊繃的情況下，所有的恐怖刺激都會被放大，也使影片成功最大化。

（二）其他角度鏡頭

在恐怖片中，俯視的鏡頭一般用來表現(xiàn)屋子的空蕩。高處象征著能力、權(quán)力占有優(yōu)勢，而低處則象征著弱小、無助。用仰角拍鬼，用俯角拍人，很能表現(xiàn)鬼的能力上的優(yōu)勢，人的弱小?！吨湓埂罚ㄈ毡?2002）里最后的幾個鬼的出現(xiàn)都是用到仰視：鬼母親雖然是趴在地上，但是是在樓上往下爬，處在高位；鬼父親出現(xiàn)在理佳面前時，理佳是倒在地上，從下面仰視他；而那個小孩則在二樓的窗上。《午夜兇鈴》貞子從井底出現(xiàn)，沿井壁往上爬成為經(jīng)典鏡頭，而這里的貞子處于地理上的低勢，給予的鏡頭是俯視。但是這里的地理的低勢已經(jīng)沒有象征意味，因?yàn)榫M長得已經(jīng)像一根水平的管道。

由于恐怖故事一般在屋內(nèi)發(fā)生，因此，鏡頭的景別以中景和近景為主，在陰暗狹小的屋內(nèi)顯得特別壓抑。在刻畫鬼時，會突然來個特寫，并且用上短焦距，夸張地表現(xiàn)出鬼的面目猙獰。這種特寫仿佛將觀眾一下就擺在了鬼的面前，與鬼面對面，心中不寒而栗。

二、蒙太奇的運(yùn)用

在《現(xiàn)代漢語詞典》中蒙太奇解釋為：“蒙太奇為電影用語，有剪輯和組合的意思。它是電影導(dǎo)演重要表現(xiàn)方法之一。為表現(xiàn)影片的主題思想，把許多鏡頭組織起來，使構(gòu)成一部前后連貫、首尾完整的電影”。大英百科全書解釋為：“蒙太奇指的是通過傳達(dá)作品意圖的最佳方式對整片進(jìn)行剪輯，剪接以及把曝光的影片組接起來的工作”。

因此關(guān)于電影蒙太奇的概念，可以歸納為：在電影創(chuàng)作中，電影藝術(shù)家先把全片要表現(xiàn)的內(nèi)容分成許多不同的鏡頭（畫面），寫出分鏡頭劇本，各個鏡頭分別拍攝室完成后，再按照原先規(guī)定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些鏡頭（畫面）有機(jī)地組接起來，產(chǎn)生平行、連貫、呼應(yīng)、懸念、對比、暗示、聯(lián)想等作用。形成各個有組織的片段和場面，直至一部完整的影片。這種按導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思組接鏡頭的方法就是蒙太奇。

除了一般的蒙太奇運(yùn)用外，恐怖片里更注意將蒙太奇用來表現(xiàn)恐怖氛圍?？植榔锏溺R頭切換速度不快，而且也不花哨，接近于紀(jì)實(shí)，從而讓觀眾更愿意相信故事是真實(shí)的。而在恐怖發(fā)生的段落里，蒙太奇的節(jié)奏會加快，表現(xiàn)觀眾內(nèi)心的不安。

《咒怨》系列里主角爬到天花板上，無光，看不到任何東西，于是用打火機(jī)照亮。然后發(fā)現(xiàn)橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經(jīng)死寂多年，也許，僅僅只是幻想。打火機(jī)的功效是用閃爍的燈光加強(qiáng)了驟變的氣氛而讓那張面容出現(xiàn)得突兀，主角飛快地閃躲，奔逃。

除此以外，由于恐怖片故事情節(jié)的撲朔迷離，蒙太奇能夠很好地引導(dǎo)觀眾的思維。

三、故事模式

恐怖故事，通過加入懸疑、超自然力量、血腥、道德、信任缺失這些恐怖元素，來表現(xiàn)人類內(nèi)心的恐懼

（一）懸疑

未知的事物能吸引觀眾的好奇心理，一方面讓觀眾看的時候一頭霧水，一方面又處處埋有伏筆，讓觀眾在謎底揭開時深刻反思?！豆碛啊罚ㄌ﹪?004）里，男主角脖子酸疼去看醫(yī)生，醫(yī)生查不出原因；他的體重幾乎加了一倍；一個小僧人用異樣的眼光看他……這些伏筆最終的答案在片尾揭曉了：女鬼是一直騎在男主人公的脖子上的！

（二）超自然力量

比如說取材最多的鬼、僵尸就是一種超自然力量，還有一些貌似科學(xué)的存在，實(shí)際仍然是科學(xué)不能解釋，不能戰(zhàn)勝的生物。如《感染》（日本2004）里面一種會使人產(chǎn)生幻覺的病毒，整個醫(yī)院的人都被感染，產(chǎn)生幻覺，行動被人操控了一樣?，F(xiàn)代社會人類的自然科學(xué)已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)?shù)乃?，所有的機(jī)器、建筑都在按照人類的意識在運(yùn)動著、存在著。超出人類控制范圍內(nèi)的事物會讓人類恐懼、無助、無奈。

（三）血腥

人類對血腥的恐懼源于對死亡的恐懼?？植榔瑢θ说乃婪ê苡兄v究。如《鬼來電》（日本2005）里，人的肢體一根根被折斷、扭曲?！吨湓埂防锶说南掳捅凰旱?，露出血淋淋的嘴。但是過多的血腥反而讓人產(chǎn)生麻痹，失去恐怖效果，變態(tài)的血腥讓人感到惡心。

（四）道德

人類社會里，道德是人類潛意識的最大敵人，它是人類潛意識里懼怕的鐵籠。鬼片里的鬼一般都是積怨的化身，為了報復(fù)而存在，印證了樸素的道德觀念“惡有惡報”?！栋⒛铩罚n國 2006）里女鬼生前在鹽倉里受到了強(qiáng)暴、謀殺，所以死后對生前對她施暴過的人進(jìn)行報復(fù)。《薔花與紅蓮》（韓國 2003）里，姐姐臆想自己為后媽的角色，睡在父親的房里。實(shí)際上這也是一種性潛意識的表現(xiàn)，她對后媽的敵對，以及將自己臆想為后媽，是家庭里對父親這個唯一的男性的爭奪的潛意識的體現(xiàn)。

（五）信任缺失

人類在社會中生活，每個人都按照社會規(guī)約和諧地相處。而當(dāng)他人違反社會規(guī)約時，將成為一種威脅自己生存的存在。因此，對他人的不信任成為人類恐懼的一個來源?！段抑滥闳ツ晗奶旄闪耸裁础罚绹?1997）也同樣表現(xiàn)了人在社會生存中的不安全感、焦慮感和對他人的懷疑?！豆韥黼姟防锏呐砩笆艿缴鐣钠缫暎瑳]有人理解她關(guān)心她，從而產(chǎn)生了反社會的心理。

四、環(huán)境的渲染氣氛的制造

這是所有的恐怖片中最常見到的意象。

幽長陰暗的走廊，因?yàn)橥ㄍ谋M頭總是一個看不到邊的陰暗。也許我們知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒有任何其他東西?？墒且?yàn)橛拈L，因?yàn)榭床坏奖M頭，于是，我們開始感覺到一種莫名的驚惶；因?yàn)殓R頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫，很容易讓人產(chǎn)生一種壓迫感……

狂奔在樓道上，于是，被驚嚇者一般不無意外地會在樓梯上被進(jìn)一步地驚嚇。而樓梯上最能發(fā)揮突兀的就是樓梯的轉(zhuǎn)角。鏡頭一路向上，或者向下。轉(zhuǎn)角處，突然一個特寫鏡頭?；蛘呶s，或者張狂，突兀的效果都將會非常好。

這些意象被用在恐怖片里的次數(shù)已經(jīng)不計其數(shù)了。因?yàn)檫@個意象不管看到多少次依舊還會讓我們惶恐不安。

我們永遠(yuǎn)也不知道在這扇門后面會有些什么東西在等著我們。而門轉(zhuǎn)動得越慢，我們會因?yàn)槠诖臅r間延長而擔(dān)憂。我們不知道在什么時候，燈光閃爍了之后，會不會在我們眼角里闖進(jìn)一些什么樣的東西。

因?yàn)槲粗?，因?yàn)榈却?。所以這個意象被用了無數(shù)次依舊新鮮。視覺上的期待會加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時候我們會沉溺其中。而且更讓人擔(dān)憂的是，我們不知道什么時候那個快速剪輯后的鏡頭會突然出現(xiàn)，于是，繼續(xù)心跳加速繼續(xù)害怕。

五、聲音的運(yùn)用

聲音是營造恐怖氛圍的最重要手段，恐怖片常用突如其來的強(qiáng)音配合畫面來考驗(yàn)觀眾的神經(jīng)。

在眾多的聲音中，寂靜最為神奇。災(zāi)難要發(fā)生的時候，受害者一般是形單影只的，這時候的寂靜除了表現(xiàn)人的勢單力薄，沒有他人可以依靠外，還營造了一種壓抑的氛圍。靜得可以聽到慌亂的腳步聲，聽到急促的呼吸聲。寂靜是一種很恐怖的聲音，人類最害怕的是孤單。

恐怖電影是一種很特別的類型電影，它利用恐怖來排解恐怖，利用壓力來緩解壓力。人們通過品味凝結(jié)成形式符號的恐怖元素，把潛意識中積壓的焦灼情緒發(fā)泄一空。人類的內(nèi)心心理結(jié)構(gòu)是異常復(fù)雜的，因此其中潛伏著各種各樣的心理問題。而現(xiàn)代社會不斷進(jìn)步的同時，新的心理問題也層出不窮。因此，不同的恐怖元素總是不斷涌現(xiàn)，通過優(yōu)秀導(dǎo)演的精心運(yùn)用，不斷凝結(jié)成新的感覺形式。這種符號化了、形式化了的恐怖感覺，同人類的死亡意識一樣，是恐怖電影具有跨文化吸引力的根本原因所在。

其實(shí)，如果我們能夠平心靜氣的話，那些最陰暗的東西，很多時候，看起來都很美。一種陰暗色調(diào)的美感，一種永久不滅的美感?？植榔芏鄷r候像一首唯美的詩。

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（作者簡介：何雪波（1977—）男 ，漢族 ，武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院， 碩士。）