本刊編輯部

本期是“中國民間詩歌報(bào)刊30年紀(jì)念專號”。本來,這期專號應(yīng)該在去年推出,但由于去年的四川地震詩歌創(chuàng)作和改革開放30周年作品的創(chuàng)作和編輯,我們把這期專號延續(xù)到了今年。

2002年,《詩選刊》在福建主持召開了“首屆中國民間詩歌報(bào)刊年會”并評選了“最受讀者歡迎的民間詩歌報(bào)刊”,本刊主編郁蔥為那次會議撰寫了主題發(fā)言“詩歌的另一種表情——中國民間詩歌及民間詩報(bào)刊”,當(dāng)時(shí)他談到:我一直認(rèn)為,“民間詩歌報(bào)刊”的概念是準(zhǔn)確的,它特指那些未公開發(fā)行的,由一位詩人或一個詩歌群體自籌經(jīng)費(fèi)創(chuàng)辦的詩歌印刷品。而“民間詩歌”的概念并不準(zhǔn)確,對于詩人說來,很難說誰是真正意義上的“民間”。詩人就是詩人,它與自身生存的“身份”無關(guān)。如果硬要牽強(qiáng)地給這個已經(jīng)約定俗成的詞匯下一個定義,它應(yīng)該是指具有獨(dú)立的詩歌立場、自由的創(chuàng)作心態(tài)和藝術(shù)企圖、個性化的創(chuàng)作風(fēng)格的詩人。民間詩歌的創(chuàng)作姿態(tài)更自由、更松弛、更平民化。

在追溯中國民間詩歌報(bào)刊歷史的時(shí)候,他寫道:“中國民間詩報(bào)刊的出現(xiàn)是一個獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象。追溯其歷史,最早出現(xiàn)的民間詩歌報(bào)刊應(yīng)該是1978年12月23日在北京出版的《今天》,主編是北島、芒克。這是新時(shí)期開端之始、思想解放運(yùn)動之后中國詩歌界最早的覺醒。到八十年代,繼《他們》、《非非》之后,又相繼出現(xiàn)了《反對》、《象罔》、《傾向》、《現(xiàn)代漢詩》、《詩參考》、《北回歸線》、《葵》、《鋒刃》等民間詩報(bào)刊,其中一些刊物如《詩參考》一直堅(jiān)持至今,成為橫貫新時(shí)期以來詩歌發(fā)展的重要參考文獻(xiàn)。80年代中期,中國民間詩報(bào)刊進(jìn)入第一個繁盛期,1986年《深圳青年報(bào)》、《詩歌報(bào)》的‘流派大展成為這種繁盛的標(biāo)志之一。當(dāng)然那次大展展示的主要是流派,而民間詩報(bào)刊對當(dāng)時(shí)詩歌流派的張揚(yáng)也為這次大展提供了可能。

90年代末期,在經(jīng)過了一段沉寂之后,民間詩歌報(bào)刊大量涌現(xiàn),如《詩歌與人》、《詩文本》、《審視》、《詩叢刊》等等,甚至出現(xiàn)了在某一地域同時(shí)出現(xiàn)十余種印制精美、編排考究的民間詩報(bào)刊的奇觀,如廣東和福建。經(jīng)濟(jì)、文化尚不發(fā)達(dá)的西部地區(qū)也開始出現(xiàn)大量民間詩歌報(bào)刊,如貴州的《大開發(fā)》、《方向》等。實(shí)際上,自80年代初期以來,準(zhǔn)確的民間詩報(bào)刊的數(shù)字是很難統(tǒng)計(jì)的。幾乎每個省份都有幾十份甚至更多這類出版物,起碼在我的書櫥中,它們的厚度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了主流詩歌報(bào)刊的厚度,這常常使我感到興奮和驚訝。”

進(jìn)入90年代中期,藝術(shù)創(chuàng)作的空間開始增大,空氣相對寬松,社會和人自身的生存狀態(tài)和心態(tài)趨于平和,生存張力擴(kuò)大。生活的多元促使藝術(shù)多元,60年代、70年代、80年代出生的詩人開始成熟,這都為民間詩歌報(bào)刊的繁盛提供了豐厚的土壤。同時(shí),對主流詩刊遲滯狀態(tài)的不滿、自身經(jīng)濟(jì)狀況的改觀也是民間詩報(bào)刊大量涌現(xiàn)的催生劑。單從經(jīng)濟(jì)上說,民間投入到自辦詩歌刊物的經(jīng)費(fèi)遠(yuǎn)比政府各級財(cái)政投入到主流詩歌刊物的經(jīng)費(fèi)要大得多,比如當(dāng)時(shí)《詩選刊》年均經(jīng)費(fèi)僅兩萬元,這大概僅僅是某些民間詩報(bào)刊出刊一期所需的經(jīng)費(fèi)。毫無疑問,90年代末期民間詩歌報(bào)刊的活躍得益于正常、和諧的政治、經(jīng)濟(jì)、文化氛圍,如果沒有以上條件作為基礎(chǔ),形成目前這種創(chuàng)作活躍的局面是不可能的。

在談到中國民間詩報(bào)刊的特點(diǎn)時(shí),郁蔥說:這里,我不想將民間詩報(bào)刊的生存特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)分開談,那樣可能會顯得過于嚴(yán)謹(jǐn)和學(xué)術(shù)化,而本文僅是一篇敘述性的、提綱式的文字。

A、出版行為和經(jīng)費(fèi)的個人化。

幾乎所有的民間詩報(bào)刊都由一位或幾位主辦者自己尋找經(jīng)費(fèi)出版,或靠個人的收入,或?qū)で笸饨缳Y助,其中由各級財(cái)政出資的微乎其微,也較少出售,大多用于免費(fèi)寄發(fā)和交換。

B、選稿的自由度。

這一點(diǎn)相當(dāng)重要。在把握基本的政治、藝術(shù)傾向的同時(shí),民間詩報(bào)刊在選稿上具有相對于主流詩刊更大的自由度,更能體現(xiàn)主辦者的意志,作品較為新銳,理論觀點(diǎn)較為鮮明,編排較為現(xiàn)代,言論較為隨意和松弛。

C、地域性和同仁色彩。

除少數(shù)民間詩歌報(bào)刊外,一般民間詩歌報(bào)刊都有較強(qiáng)的地域特征,選發(fā)稿件集中在某一個地域或某一特定作者群,為了擴(kuò)大影響,也設(shè)置較有影響的詩人的欄目。90年代末期創(chuàng)辦的民間詩歌報(bào)刊開始淡化地域色彩,選稿范圍更為寬泛。

D、前衛(wèi)性和先鋒性。

幾乎所有的詩歌探索都首先在民間詩報(bào)刊和少數(shù)主流詩歌刊物出現(xiàn),民間詩報(bào)刊幾乎是詩歌探索的前沿陣地。

E、派系特征。

由于民間詩報(bào)刊的同仁性,同時(shí)這些詩報(bào)刊又大多是藝術(shù)追求相近的詩歌創(chuàng)作者的園地,一部分民間詩報(bào)刊發(fā)表作品還僅局限于某些詩歌流派,因此流派色彩較為濃重,一些刊物的辦刊宣言也大多體現(xiàn)了這個特征。

F、即時(shí)性和短暫性。

新創(chuàng)辦的民間詩報(bào)刊出現(xiàn)的頻率極高,幾乎每個月都收到一些面目全新的民間詩報(bào)刊,但由于經(jīng)濟(jì)上及其它原因,往往創(chuàng)刊號便是終刊號,有的僅僅出刊2、3期,生存能力和耐力極差。

G、個人企圖和隨意性。

少數(shù)民間詩報(bào)刊創(chuàng)辦之始就帶有明顯的個人色彩,偏狹、偏激。由于辦刊人較為幼稚,在政治上和藝術(shù)上的把握極不成熟,故作驚人之語或驚人之詩,以求引人注目,不注意刊物的持續(xù)性。

H、自身的污雜。

“2002·中國民間詩歌發(fā)展研討會暨首屆民間詩歌報(bào)刊年會”上,一些詩人在充分肯定了民間詩報(bào)刊成就的同時(shí),也列舉了民間詩報(bào)刊的“十大罪狀”,這也體現(xiàn)了本次會議的自由、寬松程度。這“十大罪狀”是:造勢、造代、造派、造作、造謠、造秀、造愛、造亂、造笑、噪音。這其中不乏戲謔、調(diào)侃的成份,也不失偏頗,但某些問題是一種客觀存在,承認(rèn)并且進(jìn)行修正是必要的。

郁蔥認(rèn)為,如果說中國詩歌是一個高地,那么,民間詩歌報(bào)刊是向這個高地頂峰沖擊的生力軍,是中國詩歌發(fā)展一支不可忽視的力量。它存在的意義起碼有四點(diǎn):

A、推動主流詩歌報(bào)刊的變革與變化。

B、彌補(bǔ)主流詩報(bào)刊發(fā)稿的局限性,使大量被忽略的詩人和詩作得以在詩壇呈現(xiàn)。

C、在一些地域帶動詩歌創(chuàng)作水平的提高,渲染了詩歌氣氛,擴(kuò)大了詩歌影響。

D、增進(jìn)了詩人間的互相交流與溝通。

郁蔥認(rèn)為,如果前面的表述是準(zhǔn)確的,那么,我們便可以認(rèn)定:民間詩報(bào)刊80年代初草創(chuàng)之始,由于各自的選稿面偏狹,編輯經(jīng)驗(yàn)匱乏,印刷質(zhì)量粗劣,曾長期被詩壇所忽略。但隨著這些報(bào)刊選稿內(nèi)容的逐漸寬泛,圈子意識的逐漸淡化,編輯思路的日漸成熟,它們已經(jīng)從邊緣狀態(tài)中逐漸擺脫出來。尤其是我們提到的主流詩歌報(bào)刊所不具備的一個條件:它們選稿的空間更大一些。而且,這些詩友們都有很強(qiáng)的敬業(yè)精神,許多民間詩歌報(bào)刊已經(jīng)給詩壇造成了很大沖擊。實(shí)際上,主流詩歌報(bào)刊與民間詩歌報(bào)刊不是相互對立而是相互補(bǔ)充。這些年,主流詩歌報(bào)刊在推動著中國詩歌的發(fā)展,我們一直主張中國詩歌是一個整體,要有大詩歌、大溶匯的概念和氣度。這兩年,除《詩選刊》外,《詩刊》、《星星詩刊》、《詩潮》、《詩歌月刊》、《詩林》、《綠風(fēng)》等主流詩刊開始大量選發(fā)民間詩報(bào)刊的作品,有的刊物還設(shè)立了專欄。如《星星詩刊》的“內(nèi)刊詩存”,當(dāng)時(shí)尚未改刊的《詩神》還編輯了民間詩歌報(bào)刊專號,這種總體的相互溶匯加快了中國詩歌的發(fā)展。

顯然,民間詩歌報(bào)刊與主流詩歌報(bào)刊的交流不是兩個詩歌陣營、兩種詩歌形態(tài)的交流,而是詩本身的交流。在主流詩刊關(guān)注民間詩報(bào)刊的同時(shí),民間詩歌報(bào)刊也大量向主流詩歌報(bào)刊推薦作品,并開始選發(fā)更廣泛的詩人們的作品,這是創(chuàng)造一種良好的詩歌環(huán)境的標(biāo)志。當(dāng)時(shí)郁蔥說,主流詩歌報(bào)刊和民間詩報(bào)刊是中國詩歌的雙翼。1997年之后,網(wǎng)絡(luò)開始進(jìn)入到人們的生活,大量的詩歌論壇、詩歌博客開始創(chuàng)辦,使詩壇形成了三足鼎立之勢,也使得詩歌從形式到內(nèi)容有了本質(zhì)的變化。

應(yīng)該說,《詩選刊》是最早開始注意民間詩報(bào)刊的主流詩歌刊物之一。我們一直認(rèn)為《詩選刊》應(yīng)該是一個全面展示中國詩壇風(fēng)貌的、涵蓋最優(yōu)秀的詩人和作品的刊物,應(yīng)該是詩壇最具活力、最具實(shí)力的刊物,應(yīng)該是青年詩人的大本營。中國詩歌這幾年的成熟促成了《詩選刊》“先鋒、經(jīng)典、多元”的辦刊思路的成熟,同時(shí),《詩選刊》開始了主流詩歌報(bào)刊最早的變革,它的新銳性和策劃上的沖撞力及其先鋒精神也在導(dǎo)引著詩歌創(chuàng)作?！对娺x刊》主動擯棄了所謂主流詩歌刊物的遲鈍、麻木和迂腐,用全新的策劃、集中大篇幅選發(fā)民間詩歌報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)論壇、博客的作品,分?jǐn)?shù)期和用專號形式連續(xù)刊登60年代、70年代、80年代、90年代出生的詩人的作品,確立了這批詩人在詩壇的地位。

郁蔥的文章“詩歌的另一種表情——中國民間詩歌及民間詩報(bào)刊”還提供了當(dāng)時(shí)仍在出版的部分中國民間詩歌報(bào)刊的資料:

《東北亞詩報(bào)》。《詩選刊》評獎獲獎刊物,1994年出報(bào),后改為刊物,出版地:黑龍江綏芬河,主辦人楊勇、楊拓?！稏|北亞》選詩范圍廣泛,沒有明確的方位化,在東北地區(qū)影響較大。

《詩歌與人》。《詩選刊》評獎獲獎刊物,已出版四期,出版地廣州,主辦人黃禮孩。實(shí)際上《詩歌與人》不是嚴(yán)格意義上的刊物而是詩歌選本,四期分別為70年代出生的詩人專號、中間代專號和女詩人專號,印刷精良。

《詩叢刊》。1994年創(chuàng)辦,90年代初期印刷最為精美、最厚重的民間詩刊之一,“新死亡詩派”的“派刊”,亦選發(fā)之外詩人的作品,“其詩歌精神值得一書”。出刊地福建漳州,創(chuàng)辦人道輝。

《詩參考》?！对娺x刊》評選獲獎刊物,出版地北京,主編中島?！对妳⒖肌愤x稿專注于某些派別,近年有所改變,使之成為中國最優(yōu)秀的民刊之一,堅(jiān)持十余年,足見辦刊者的耐力、韌勁,詩歌檔案可參照的民間報(bào)刊之一。

《獨(dú)立》。主編為發(fā)星工作室,出版地四川大涼山,以《獨(dú)立》為陣地,開始形成“地域詩歌寫作群體”,注重資料性,突出地域邊緣色彩,推出具有獨(dú)立特性的詩人的作品。

《鋒刃》。1993年出刊,出版地湖南衡陽,主編呂葉,推有“中國民間先鋒詩群實(shí)力大展”,曾與《詩境》合并出刊。

《自行車》。出版地,廣西南寧,主編非亞,曾為對刊大報(bào),1999年出版,現(xiàn)改為獨(dú)特的橫翻刊本,厚重、大氣、樸素。

《詩文本》,本刊評獎獲獎期刊,出版地廣州,出版人符馬活。注重70年代出生的詩人。印刷考究。

《丑石詩報(bào)》,一份持續(xù)出版十余年的詩報(bào),本刊評獎獲獎報(bào)紙,在福建有廣泛影響,主辦人劉偉雄、謝宜興。主辦者詩觀較為溫和,選發(fā)作品扎實(shí)厚重,注重生活的實(shí)在性和藝術(shù)感受,可讀,可信。出版地福建福州。

另有以下民間詩歌報(bào)刊存于本刊資料室:《原樣》(南京)、《面影》(廣州)、《尺度》(北京)、《詩歌研究》(南京)、《實(shí)驗(yàn)詩歌》(南京)、《羿》(廣州)、《翼》(北京)、《新密度》(南寧)、《詩研究》(四川)、《堅(jiān)持》(呼和浩特)、《詩魂》(石家莊)、《表達(dá)》(西安)、《傾斜》(杭州)、《轉(zhuǎn)折》(北京)、《新城市》(上海)、《傾向》(上海)、《北回歸線》(杭州)、《反對》(成都)、《審視》(鄭州)、《現(xiàn)代漢詩》(北京)、《21世紀(jì)詩刊》(廣州)、《過渡》(黑龍江)、《詩鏡》(四川)、《終點(diǎn)》(綿陽)、《偏移》(北京)、《新詩界》(北京)、《陣地》(平頂山)、《外省》(平頂山)、《外遇》(廣州)、《詩江湖》(北京)、《故鄉(xiāng)》(廣州)、《方向》(寧夏)、《揚(yáng)子鱷》(桂林)、《九行以內(nèi)詩刊》(廣州)、《寄生蟲詩刊》(深圳)、《中間》(南京)、《新詩人》(廣州)、《說說唱唱》(上海)、《葵》(天津)、《原音》(寧夏)、《極光》(濟(jì)南)、《守望》(河北)、《國際漢語詩壇》(重慶)、《存在者》(棗莊)、《爆炸》(平頂山)、《漆》(桂林)、《唐》(西安)、《三角帆》(浙江)、《6+0》(長沙)、《放棄》(懷化)、《行走詩刊》(杭州)、《詩歌》(遼寧)、《詩前沿》(北京)、《阿波利奈爾》(杭州)、《八十年代》(成都)、《體現(xiàn)》(山東)、《體現(xiàn)》(江西)、《第三說》(漳州)、《稻香湖》(北京)、《我們》(蘭州)、《三角井》(寧德)、《詩家》(安徽)、《打工詩人報(bào)》(廣東)、《陣地》(寶雞)、《回歸》(懷化)、《山鬼》(冷水江)、《第四代詩》(湖南)、《三峽詩刊》(重慶)、《大十字》(遵義)、《進(jìn)行》(吉林)、《唱詩班》(常熟)、《射門》(廣州)、《小蝌蚪詩報(bào)》(泉州)。

之所以提供這個依然很不完整的名單資料,一來是為了展示當(dāng)時(shí)民間詩歌報(bào)刊的繁盛,二來也為了能夠使大家與我們現(xiàn)在見到的這個專號進(jìn)行一下比較。我們知道,我們編輯的本期專號依然只可能是當(dāng)下民間詩歌報(bào)刊其中的一部分而絕非是全部,由于版面的原因,每次編輯這樣的專號都會留下遺憾。這些年,民間詩歌報(bào)刊起起伏伏,一些刊物停辦了,但有更多的還在堅(jiān)守而且日臻成熟,它們與公開發(fā)行的詩歌報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)詩歌一起展示著中國詩歌的曼妙、輝煌與壯闊。

2009年5月26日