方　湘

一年前的這個(gè)時(shí)候，由世界著名的威爾頓斯坦畫廊旗下的一個(gè)分支與紐約著名的佩斯畫廊合資創(chuàng)辦的佩斯一威爾頓斯坦畫廊進(jìn)駐北京798，成立了佩斯北京畫廊，成為佩斯一威爾頓斯坦畫廊在國(guó)際上開(kāi)設(shè)的第一家跨國(guó)分屬機(jī)構(gòu)。

投資2000萬(wàn)美元、占地3000平方米、展覽空間由著名建筑師理查德·格魯克曼(Richard Gluckman)設(shè)計(jì)、開(kāi)幕時(shí)間是在北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕的前一個(gè)周末，代理的藝術(shù)家包括安迪·沃霍爾、村上隆、昆斯、馬六明、張曉剛、張洹、方力鈞等——佩斯北京畫廊透露出來(lái)的種種信息都給當(dāng)時(shí)已經(jīng)受到金融危機(jī)影響的798帶來(lái)了“強(qiáng)心針”，而且被普遍認(rèn)為是紐約藝術(shù)界關(guān)、掛中國(guó)的重要信號(hào)。然而，從開(kāi)幕至今的一年時(shí)間里，佩斯北京畫廊悄無(wú)聲息，最輝煌的時(shí)刻就停留在了開(kāi)幕那天。

在藝術(shù)品交易領(lǐng)域，長(zhǎng)達(dá)130多年的歷史、連續(xù)4代人傳承的威爾頓斯坦家族是一個(gè)如雷貫耳的名字，其所代理藝術(shù)品的高品質(zhì)吸引著遍及世界各地的博物館、美術(shù)館以及大藏家成為其忠實(shí)的客戶。

在威爾頓斯坦家族的名聲廣為傳頌的同時(shí)，它也被喻為是世界上最神秘的家族，整個(gè)家族的私密生活也被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地隔離在公眾的視野之外。人們只能從威爾頓斯坦畫廊偶爾為客戶拿出來(lái)的一件件令人匪夷所思的藝術(shù)品中，對(duì)其私密藝術(shù)收藏的規(guī)模進(jìn)行猜想。

從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，威爾頓斯坦家族因?yàn)楦鞣N事由，被推到了輿論的風(fēng)口浪尖，一個(gè)真實(shí)的威爾頓斯坦家族漸漸被袒露在公眾的視線中。

威爾頓斯坦家族的“阿拉丁山洞”

人們從來(lái)不敢小覷威爾頓斯坦家族在藝術(shù)品交易領(lǐng)域的實(shí)力。每一個(gè)它曾服務(wù)過(guò)的客戶的名字都很有分量-威爾頓斯坦家族一直是盧浮宮最大的買家、賣家和經(jīng)紀(jì)人，也是洛克菲勒、梅隆、庠根、弗里克、雷曼和愛(ài)德華·羅賓遜等等這些銀行家、實(shí)業(yè)家不可或缺的藝術(shù)顧問(wèn)。威爾頓斯坦家族為世界各地的藏家、博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供藝術(shù)品購(gòu)買的建議和服務(wù)，在世界范圍內(nèi)樹(shù)立了聲望。

面對(duì)歐洲、美洲等不同地方的博物館，以及品味各異的私人收藏家，威爾頓斯坦畫廊幾乎都能幫他們買到心儀的藝術(shù)作品，其中的底氣來(lái)源于威爾頓斯坦家族深不可測(cè)的藝術(shù)品收藏。一位藝術(shù)收藏家曾在接受《名利場(chǎng)》采訪時(shí)說(shuō)：“如果一件作品可以通過(guò)隱蔽的方式獲得，那么威爾頓斯坦家族絕對(duì)會(huì)毫不遲疑地把它弄到手，因?yàn)闆](méi)有任何人擁有威爾頓斯坦家族那樣的資源?！?/p>

威爾頓斯坦家族不僅僅以其代理的藝術(shù)品的高質(zhì)量出名，更吸引人的是其從未開(kāi)放過(guò)的藝術(shù)私藏。人們從未見(jiàn)過(guò)威爾頓斯坦家族的藝術(shù)品收藏全貌，甚至連管窺一下的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，因?yàn)橥栴D斯坦家族傾向于用“隱蔽”的手段、通過(guò)常人無(wú)法想象的途徑來(lái)買進(jìn)他們的收藏品，而且在收藏品到手后立馬鎖進(jìn)私人收藏庫(kù)，并拉上厚厚的帷帳，躲避一切企圖一探究竟的眼睛，但這些都無(wú)妨得出這樣的結(jié)論：威爾頓斯坦家族的藝術(shù)品儲(chǔ)藏室是世界上最大的藝術(shù)大師作品的私人收藏庫(kù)。

1999年，曾有一家機(jī)構(gòu)對(duì)威爾頓斯坦家族所收藏的藝術(shù)品進(jìn)行估價(jià)，當(dāng)時(shí)估計(jì)其價(jià)值為1 00億美金，這一估計(jì)極為保守，或許只是威爾頓斯坦家族財(cái)產(chǎn)的一部分。有人嘗試整理了一份威爾頓斯坦家族的收藏清單，有據(jù)可依的名單就包括400件意大利早期藝術(shù)品、2件波提切利(Botticelli)的作品、8件魯賓斯(Rubens)和倫勃朗(Rembrandt)的作品、3件維拉斯科的作品、9件埃爾格萊戈的作品、5件丁都萊多(Tintoretto)的作品、79件弗拉戈納爾(FragQnard)的作品、7件華托(Watteau)，以及大量的、無(wú)法計(jì)數(shù)的印象派藝術(shù)家的作品。雷諾阿、梵高、塞尚、高更、卡拉瓦喬、達(dá)芬奇、畢加索、馬奈、伯納爾德、莫奈等藝術(shù)家也是這份名單的組成部分，據(jù)說(shuō)他們的作品幾乎沒(méi)有在公眾面前露過(guò)面。

曾有人把威爾頓斯坦家族的私密收藏比作阿拉丁的山洞，盡管人們知道山洞里隱藏著各種珍貴藝術(shù)品，但至于到底是什么，卻沒(méi)有一個(gè)人能說(shuō)得出。

威爾頓斯坦家族四代的藝術(shù)淵源

第一代：內(nèi)森·威爾頓斯坦——故事從這里開(kāi)始

不管威爾頓斯坦家族在藝術(shù)品交易領(lǐng)域如何呼風(fēng)喚雨，也不管威爾頓斯坦家族留給世人多少爭(zhēng)議的話題和一窺究竟的欲望，所有的一切都始于130年前一位名叫內(nèi)森·威爾頓斯坦(NathanWildenstein)的年輕人與一幅藝術(shù)品的不期而遇。

1851年，內(nèi)森·威爾頓斯坦出生于法國(guó)阿爾薩斯，當(dāng)1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，內(nèi)森決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，去往巴黎。到巴黎后，他首先在一家裁縫店學(xué)工。一次偶然的機(jī)會(huì)，店里的一位客戶委托他幫忙銷售幾幅畫，雖然內(nèi)森對(duì)繪畫幾乎一無(wú)所知，但他還是答應(yīng)下來(lái)。答應(yīng)之后內(nèi)森做的第一件事就是馬上來(lái)到盧浮宮，花了十天時(shí)間在那里研究繪畫。這十天與藝術(shù)親密接觸的日子徹底改變了內(nèi)森的命運(yùn)，從此他與藝術(shù)結(jié)下了不解之緣，而這份緣分通過(guò)威爾頓斯坦家族的后代一直延續(xù)至今。

不久，那位客戶委托他出售的繪畫就順利脫手。兩年后，內(nèi)森通過(guò)購(gòu)買和出售一幅弗朗索瓦·布歇的作品獲得了10倍利潤(rùn)。這對(duì)內(nèi)森是一個(gè)極大的觸動(dòng)，他開(kāi)始思考未來(lái)的出路，那就是把藝術(shù)品銷售給收藏家，從此他投身藝術(shù)品交易領(lǐng)域，藝術(shù)經(jīng)銷商的行列從此多了位呼風(fēng)喚雨的人物。

1875年，內(nèi)森在巴黎開(kāi)設(shè)了他的第一間畫廊，畫廊幾經(jīng)搬遷，最終永久定點(diǎn)于法國(guó)巴黎的Boetie路57號(hào)。1903年，內(nèi)森意識(shí)到藝術(shù)品交易真正有著發(fā)展?jié)摿Φ牡胤讲⒉辉跉W洲，而在美國(guó)，于是內(nèi)森在紐約的第五大街開(kāi)了一家畫廊，也就是現(xiàn)在全球著名的威爾頓斯坦畫廊。

內(nèi)森喜歡118世紀(jì)大師的作品，比如華托、朗克雷(Lancret)、納迪埃(Nattier)、佛拉戈納爾(Fragonard)以及烏東(Houdon)等，內(nèi)森對(duì)藝術(shù)的直覺(jué)讓他能從一堆平庸的作品中一眼挑出那些日后綻放光芒的作品，通過(guò)多年的收集，內(nèi)森成為這些藝術(shù)家作品最重要的代理人。全世界的收藏家想要收藏上述藝術(shù)家的作品，幾乎都離不開(kāi)內(nèi)森的介紹和服務(wù)。

他曾把自己的心得總結(jié)成一句話：“購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)要大膽，出售藝術(shù)品時(shí)要耐心?！闭窃谶@一原則的堅(jiān)持下，威爾頓斯坦畫廊成為世界上收藏和代理印象派以及古典大師作品最多的私人機(jī)構(gòu)，其代理的客戶涵蓋了包括盧浮宮在內(nèi)的歐美各大博物館以及包括洛克菲勒在內(nèi)的社會(huì)各界名流大亨。

威爾頓斯坦畫廊隨后也陸續(xù)在世界的其他國(guó)家開(kāi)辦分部，其觸角延伸到倫敦、布宜諾斯艾利斯以及東京等地。威爾頓斯坦畫廊成為威爾頓斯坦家族最寶貴的財(cái)富之一。在內(nèi)森1934年去世之后，這一財(cái)富傳給了他的兒子喬治·威爾頓斯坦(GeorgesWildenstein)。

第二代：?jiǎn)讨巍ね栴D斯——開(kāi)拓威爾頓斯坦家族在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的影響

喬治·威爾頓斯坦是威爾頓斯坦家族第二代的代表，出生于1892年，知識(shí)淵博、好奇心強(qiáng)，在

藝術(shù)領(lǐng)域有著極深的造詣。與他的父親內(nèi)森不同，喬治的興趣從老一代大師的作品轉(zhuǎn)向印象派和后印象派，比如馬奈、莫奈、雷諾瓦、塞尚以及畢沙羅等，除此之外，他對(duì)畢加索這樣的當(dāng)代畫家也非常感興趣。這些今日個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)拿?，在喬治生活的那個(gè)年代都幾乎還沒(méi)有什么名聲，是喬治不遺余力地培育莫奈、馬奈、德加、雷諾阿、希斯里等人的聲譽(yù)，為畢加索、達(dá)利和馬克斯·恩斯特等人提供資助人并與他們建立了長(zhǎng)期關(guān)系。

喬治繼承了父親的衣缽，成為一名極具才華的藝術(shù)品經(jīng)銷商和管理人員，他同時(shí)還有～個(gè)著名的身份——藝術(shù)批評(píng)家和藝術(shù)史學(xué)家。喬治把一生中的很多精力都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)史的研究，為了研究法國(guó)藝術(shù)，喬治除了廣泛閱讀文獻(xiàn)書(shū)籍、發(fā)起相關(guān)的研究項(xiàng)目之外，他還深入到世界各地的博物館、展覽、商業(yè)畫廊、拍賣行甚至私人藏家的家中去欣賞相關(guān)作品。喬治于1939年成為法國(guó)《美術(shù)公報(bào)》(Gazettedes Beaux Art)的主管，《美術(shù)公報(bào)》是法國(guó)歷史最長(zhǎng)的藝術(shù)類雜志。喬治非常清楚，無(wú)論是成為一個(gè)成功的藝術(shù)品交易商，還是成為一位優(yōu)秀的藝術(shù)批評(píng)家和史學(xué)家，淵博的知識(shí)都是必要條件。為此，喬治著手整理并出版各種藝術(shù)文獻(xiàn)資料和圖片資料，建立了威爾頓斯坦家族的博物館以及圖片檔案館。

喬治于1963年去世，7年之后，為了紀(jì)念喬治，威爾頓斯坦家族成立了威爾頓斯坦基金會(huì)。1990年，威爾頓斯坦基金會(huì)改為威爾頓斯坦協(xié)會(huì)(WildensteinInstatute)，這是除威爾頓斯坦畫廊之外，威爾頓斯坦家族另一重要的財(cái)富。威爾頓斯坦協(xié)會(huì)建立藝術(shù)博物館、出版藝術(shù)家圖錄以及藝術(shù)評(píng)論書(shū)籍，同時(shí)為專業(yè)以及業(yè)余的藝術(shù)家提供必要的資助，旨在推動(dòng)法國(guó)藝術(shù)的研究與發(fā)展。

第三代：丹尼爾·威爾頓斯坦——威爾頓斯坦家族第一位法蘭西學(xué)院院士

喬治去世后，他的兒子丹尼爾·威爾頓斯坦繼承了父親的事業(yè)。丹尼爾于1917年在巴黎附近出生，他擴(kuò)展了威爾頓斯坦協(xié)會(huì)的規(guī)模和視野，對(duì)協(xié)會(huì)進(jìn)行了更為科學(xué)的管理。

丹尼爾在學(xué)術(shù)上頗有建樹(shù)：他通過(guò)組織學(xué)術(shù)研討會(huì)和展覽，以及對(duì)博物館進(jìn)行資助，很大程度上擴(kuò)大了法國(guó)藝術(shù)在美國(guó)的影響。他在學(xué)術(shù)上、精神上以及經(jīng)濟(jì)上對(duì)藝術(shù)研究學(xué)者和歷史學(xué)家提供幫助，比如說(shuō)鼓勵(lì)羅伯特·費(fèi)尼(Robert Fernier)對(duì)法國(guó)藝術(shù)家?guī)鞝栘?Gustave Courbet)的研究，以及瑪麗·波霍對(duì)居斯塔夫·卡耶博特的研究。同時(shí)，丹尼爾還校訂以及擴(kuò)充再版了弗拉戈納爾、西蒙·夏爾丹以及馬奈等人的作品全集。

丹尼爾在學(xué)術(shù)上最大的成就是他從1974年到1991年，花費(fèi)十幾年的時(shí)間編撰了5卷莫奈作品全集，這部莫奈全集成為藝術(shù)史家研究印象派作品不可或缺的工具書(shū)。

丹尼爾在藝術(shù)史上的貢獻(xiàn)得到了官方的認(rèn)可，1971年，他當(dāng)選為法蘭西學(xué)院的院士。

第四代：蓋爾·威爾頓斯坦——威爾頓斯坦家族的繼承者和危機(jī)處理者

丹尼爾·威爾頓斯坦為他的兒子在藝術(shù)文獻(xiàn)編撰、研究以及出版等領(lǐng)域樹(shù)立了一個(gè)很好的標(biāo)桿。丹尼爾的兩個(gè)兒子艾里克·威爾頓斯坦(AlecWildenstein，1940-2008)以及蓋爾·威爾頓斯坦(Guy wildenstein)都在藝術(shù)領(lǐng)域各有建樹(shù)。

艾里克曾撰寫了奧迪隆·雷東(OdilonRedon)的作品全集。蓋爾則編撰了馬爾凱(AlbertMarquet)的作品全集。蓋爾現(xiàn)在是威爾頓斯坦畫廊的主管，他平衡著威爾頓斯坦畫廊和威爾頓斯坦協(xié)會(huì)的利益關(guān)系，以令其與歷史學(xué)家、收藏家以及藝術(shù)市場(chǎng)有更緊密的聯(lián)系。

威爾頓斯坦畫廊所涉及的藝術(shù)領(lǐng)域也在逐年擴(kuò)大，一開(kāi)始主要代理18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)，后來(lái)擴(kuò)展到19世紀(jì)和20世紀(jì)歐洲藝術(shù)。1993年，威爾頓斯坦畫廊旗下的一個(gè)分支與紐約著名的當(dāng)代藝術(shù)畫廊佩斯畫廊合資創(chuàng)辦了佩斯一威爾頓斯坦畫廊，由此把觸角延伸到火熱的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，并于2008年8月在北京798開(kāi)設(shè)了自己的第一個(gè)海外機(jī)構(gòu)——佩斯北京畫廊。

女人、財(cái)產(chǎn)分割、納粹，合力將威爾頓斯坦家族推向前臺(tái)

20世紀(jì)末期，一向低調(diào)神秘的威爾頓斯坦家族頻頻走上法庭，有關(guān)這個(gè)家族的秘密被一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)在公眾的面前。

威爾頓斯坦家族第一次不是因藝術(shù)而被公眾關(guān)注是因?yàn)橐粋€(gè)叫喬斯林的女人，她是威爾頓斯坦家族的第四代繼承人艾里克的妻子。這位女人的出鏡率比威爾頓斯坦家族所有其他人加起來(lái)還要多，因?yàn)閱趟沽钟幸桓比澜缍忌僖?jiàn)的、因整容失敗而顯得猙獰的面孔。

1997年，艾里克迷上了一位年輕的俄羅斯模特，喬斯林為了挽回丈夫的心，迎合丈夫?qū)ω埖南埠?，不惜一切代價(jià)想把自己整成貓的樣子。在10年時(shí)間里，喬斯林花在整形上的錢已達(dá)400萬(wàn)美元，但最終她沒(méi)能整容成為可愛(ài)的貓，反而因?yàn)槟槻康莫b獰被人賦予了“獅子女王”的稱號(hào)。同年，喬斯林與艾里克開(kāi)始了漫長(zhǎng)的離婚訴訟，威爾頓斯坦家族的令人咋舌的商業(yè)運(yùn)作機(jī)制也由此漸漸公布于眾。威爾頓斯坦家族的財(cái)產(chǎn)的大部分是以信托、地產(chǎn)和藝術(shù)品的形式存在，從而使他們的名義私人資產(chǎn)和收入最小化。艾里克和喬斯林在美國(guó)居住了19年，但他們居然沒(méi)有在美國(guó)交過(guò)一分錢的稅。而艾里克則稱自己不是美國(guó)居民，在美國(guó)拿的是旅游簽證。此外，他的“銀行賬戶里不到7.5萬(wàn)美元”，“每年只有約17.5萬(wàn)美元的收入”，他說(shuō)自己是“父親丹尼爾的無(wú)償助理”——希望以這些說(shuō)辭來(lái)解釋他的未納稅行為。連州最高法院法官戴蒙德都不禁責(zé)備：“他是在侮辱法官的智商?！?/p>

1998年，美國(guó)作家赫克托·費(fèi)力西亞諾(HectorFeliciano)出版了一本名為《迷失的博物館：納粹偷竊世界頂級(jí)藝術(shù)品的陰謀》的書(shū)籍，他在書(shū)中揭露了威爾頓斯坦家族與納粹曾經(jīng)“合作偷竊”珍貴藝術(shù)品的事實(shí)。1999年，丹尼爾為了挽救家族的聲譽(yù)，把這位作家告上法庭，但在2000年被巴黎法院宣布敗訴。而關(guān)于威爾頓斯坦家族涉嫌同納粹做交易的猜測(cè)卻從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)——在1997年，威爾頓斯坦家族收藏的8部可追溯到15世紀(jì)、16世紀(jì)和17世紀(jì)的手稿也曾被認(rèn)為是從納粹手中得來(lái)的。

最近一次把威爾頓斯坦家族推人公眾視野的是家族的另外一個(gè)女人——丹尼爾的妻子西爾維婭。在2001年84歲的丹尼爾去世后，西爾維婭在丹尼爾的兒子艾里克和蓋伊的勸說(shuō)下簽署了一份放棄其財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的協(xié)議。但不久，威爾頓斯坦家族的人就不再履行協(xié)議內(nèi)容，不再為西爾維婭提供足夠的贍養(yǎng)費(fèi)。在忍無(wú)可忍之下，西爾維婭把威爾頓斯坦家族告上了法庭，希望分得丹尼爾一半的財(cái)產(chǎn)，并提供了一些有關(guān)威爾頓斯坦家族秘密藏品的證據(jù)。

雖然此寨的判決結(jié)果還沒(méi)出來(lái)，但可以肯定的是，無(wú)論判決結(jié)果如何，威爾頓斯坦家族的神秘面紗又將被掀開(kāi)一層，人們或許又將再一次被威爾頓斯坦家族隱藏的秘密所震驚。