魔術(shù)背后

阮南捷　譯

在央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上,劉謙的近景魔術(shù)表演迷倒眾人。說(shuō)實(shí)話,我們都知道魔術(shù)是一種假象,而在每個(gè)看似神奇的魔術(shù)背后,到底是什么東西讓我們對(duì)那些假象信以為真?

魔術(shù)效果是怎么產(chǎn)生的

燈光聚焦到魔術(shù)師的助手身上——那是一個(gè)身穿白色緊身衣的女子。魔術(shù)師湯姆森宣布,他要把這位美人身上的白衣變?yōu)榧t色!在座的觀眾都不由自主地緊緊盯著這個(gè)女人。湯姆森拍了拍手,燈光暗了下去,下一個(gè)瞬間,紅光亮了起來(lái),先前的白衣女郎現(xiàn)在是一身紅色,流光溢彩。

一切就發(fā)生在一瞬間!沒想到,魔術(shù)師只是變換了聚光燈的顏色而已。他承認(rèn)這只是個(gè)小把戲,并調(diào)皮地請(qǐng)大家把注意力再次集中到女助手身上。湯姆森拍了拍手,燈光再次短暫地一暗,緊接著整個(gè)舞臺(tái)上亮起了耀眼的白光……女助手的衣服確實(shí)是紅色的!湯姆森的確把女助手的衣服變成了紅色!

讓我們看看,觀眾的大腦在觀看魔術(shù)時(shí)到底發(fā)生了什么樣的神經(jīng)活動(dòng)——

當(dāng)湯姆森介紹女助手時(shí),她身上那件白色緊身衣誘導(dǎo)觀眾作出這樣的假設(shè):在它下面不可能藏有任何東西,這個(gè)假設(shè)看似有理,卻是錯(cuò)誤的。這位緊身衣女郎同時(shí)也吸引了觀眾的注意力,這正是湯姆森所希望的。觀眾越是盯著她看,就越不會(huì)注意到藏在地板下的機(jī)關(guān),而且他們的視網(wǎng)膜神經(jīng)元也就越來(lái)越適應(yīng)當(dāng)時(shí)的光線強(qiáng)度和所感受到的色彩。

在湯姆森開了那個(gè)“小玩笑”之后,每個(gè)觀眾的視覺系統(tǒng)其實(shí)都經(jīng)歷了一個(gè)“神經(jīng)耐受”過程。這個(gè)過程是指神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)一個(gè)恒定持續(xù)刺激的應(yīng)答能力,會(huì)隨著刺激時(shí)間的延長(zhǎng)而下降。持續(xù)恒定的刺激被撤除后,耐受的神經(jīng)元會(huì)產(chǎn)生一個(gè)應(yīng)答反彈,這就是所謂的“后放電”。

在這個(gè)魔術(shù)中,使視覺系統(tǒng)耐受的恒定刺激就是將衣服映紅的紅光。燈光暗下去后,觀眾視網(wǎng)膜神經(jīng)元會(huì)有瞬時(shí)的反彈放電,他們看到的依然是一個(gè)女人輪廓的紅色余像。也就是在這時(shí),一個(gè)隱藏在舞臺(tái)地板上的活門打開,女助手身上的白色緊身衣被迅速剝離并收到小門內(nèi)——她身上的白色緊身衣只是靠尼龍搭扣輕輕粘在身上,并且和一根從小門里伸出的透明纜繩相連。燈光再次亮起時(shí),人們看到的就是一個(gè)身穿紅衣的女子了。

在這個(gè)魔術(shù)表演中還有另外兩個(gè)要素。首先,緊身衣剝脫前舞臺(tái)上的光線很強(qiáng)。當(dāng)強(qiáng)光突然暗下去的時(shí)候,觀眾就看不見纜繩的迅速移動(dòng)以及白色衣服剝脫并隱藏的過程。其次,湯姆森是在觀眾以為表演結(jié)束時(shí)才開始真正的表演,這使他獲得了很大的優(yōu)勢(shì)——觀眾沒有在最關(guān)鍵的時(shí)刻去尋找他表演中的破綻。

魔術(shù)師的終極法寶

湯姆森的小魔術(shù)很好地闡明了舞臺(tái)魔術(shù)的本質(zhì)。魔術(shù)師首先應(yīng)該是一個(gè)塑造注意力和意識(shí)的藝術(shù)家,能夠隨心所欲地操縱人們注意力的焦點(diǎn)和強(qiáng)度。為此,魔術(shù)師會(huì)綜合運(yùn)用一些迷惑手段,包括利用人的視錯(cuò)覺(例如余像)、煙霧或鏡子造成光錯(cuò)覺、特技、熟練的手法以及秘密裝置和機(jī)關(guān)等等。

不過,對(duì)于一個(gè)魔術(shù)師來(lái)說(shuō),讓人們產(chǎn)生認(rèn)知錯(cuò)覺的能力或許才是他的終極法寶。

魔術(shù)師把觀眾的注意力從關(guān)鍵的保密動(dòng)作上轉(zhuǎn)移開的方法,歸根結(jié)底就是誤導(dǎo)。用魔術(shù)的行話來(lái)說(shuō),這種誤導(dǎo)就是要把觀眾的注意力從“方法”轉(zhuǎn)移到“結(jié)果”上,而“方法”才是隱藏在“結(jié)果”背后的秘密。

誤導(dǎo)分為“顯性”和“隱性”。魔術(shù)師把觀眾的視線從他的方法上引開,多半只是很簡(jiǎn)單地讓觀眾去看某些特定的目標(biāo),這種誤導(dǎo)就是“顯性”的。當(dāng)湯姆森介紹那位迷人的女助手時(shí),他確信所有的目光都集中在她身上了。

相對(duì)來(lái)說(shuō),“隱性”的誤導(dǎo)是一種更微妙的技巧,魔術(shù)師同樣會(huì)把觀眾的注意力或懷疑的焦點(diǎn)從他的方法上引開,但不一定引開觀眾的視線。在隱性誤導(dǎo)的影響下,觀眾往往對(duì)眼前的魔術(shù)方法視而不見。

“神經(jīng)魔術(shù)”新科學(xué)

認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到至少存在兩種類型的隱性誤導(dǎo)。一種叫做“變化盲視”,它是指觀察者面對(duì)存在多樣事物的情景時(shí),無(wú)法注意到情景中的某些事物與此前有所不同。這種變化既可能是可預(yù)期的,也可能是不可預(yù)期的。除非觀察者把變化前后的狀態(tài)直接進(jìn)行比較,否則在任何時(shí)刻觀察整個(gè)場(chǎng)景,這種變化都不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。許多研究表明,不一定是很微小的變化才會(huì)引起變化盲視。一些較大的變化如果在眨眼、快速掃視、場(chǎng)景閃爍等視覺短暫中斷時(shí)發(fā)生,也一樣不會(huì)被注意到。

還有一種隱性誤導(dǎo)叫做“無(wú)意盲視”,是指人們對(duì)一些出乎意料的事物視而不見。心理學(xué)家丹尼爾·J·西蒙斯設(shè)計(jì)了一個(gè)無(wú)意盲視現(xiàn)象的經(jīng)典例子:他要求受試者只為某個(gè)三人籃球隊(duì)隊(duì)員間的傳球計(jì)數(shù),而忽略其他球隊(duì)隊(duì)員間的傳球。當(dāng)這些受試者專心數(shù)數(shù)的時(shí)候,半數(shù)受試者都沒有注意到一個(gè)打扮成大猩猩的人走過球場(chǎng)。造成這種“盲視”,不需要突然中斷視線,也不需要分散觀察者的注意力。有意思的是,許多受試者雖然直接看著“大猩猩”,卻并沒有意識(shí)到他的存在。

(花戀蝶摘自《環(huán)球科學(xué)》)