馮　芳

[摘要]國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)軍“奧斯卡”。要做到如下五個(gè)方面的準(zhǔn)確定位：對(duì)“奧斯卡”性質(zhì)的準(zhǔn)確認(rèn)知；中國(guó)電影人思想、心態(tài)的準(zhǔn)確定位；電影制作理念和文化價(jià)值觀的正確導(dǎo)向；民族特色的取向定位以及電影文化環(huán)境的準(zhǔn)確定位，對(duì)這五個(gè)定位的恰當(dāng)把握，是國(guó)產(chǎn)電影奪冠“奧斯卡”必備之法寶。

[關(guān)鍵詞]電影；奧斯卡；定位

2009年2月下旬，第81屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)塵埃落定。以印度孟買為敘事背景的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》勇奪八獎(jiǎng)稱霸?shī)W斯卡，而中國(guó)送選的三部華語(yǔ)影片無一入選，提前出局。這個(gè)結(jié)果出乎少數(shù)人的意料，卻在大多數(shù)人的意料之中。國(guó)產(chǎn)影片沖擊奧斯卡，希求一席之地緣何如此艱難?筆者認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)影片的準(zhǔn)確定位是關(guān)鍵。具體而言，需要在如下五個(gè)方面做出科學(xué)恰當(dāng)?shù)亩ㄎ弧?/p>

一、對(duì)“奧斯卡”性質(zhì)的準(zhǔn)確認(rèn)知

奧斯卡是當(dāng)前世界上最有影響力、最具知名度的電影獎(jiǎng)，其性質(zhì)，一言以蔽之，就是美國(guó)一年一度的奧斯卡金像獎(jiǎng)，是美國(guó)電影工業(yè)運(yùn)作的產(chǎn)物。國(guó)產(chǎn)電影“沖擊”奧斯卡，事先應(yīng)對(duì)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置和評(píng)選有一個(gè)準(zhǔn)確的認(rèn)知，以便“知己知彼”“有的放矢”。

首先，奧斯卡作為美國(guó)本土電影的產(chǎn)物，參評(píng)的電影主要是在美國(guó)公開發(fā)行、放映的英語(yǔ)影片，其設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)至今雖多達(dá)二十幾項(xiàng)，但允許世界各國(guó)非英語(yǔ)影片參與角逐的，比較有分量的就只有1956年增設(shè)的最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。國(guó)產(chǎn)電影要沖擊的，也主要是這一獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，可想而知，盡管各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的送選名額有限，但由于涉及面廣，參評(píng)數(shù)量龐大，因而較之英語(yǔ)影片而言，最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)之慘烈有過之而無不及。

其次，從影片的推薦和評(píng)選的程序來看，各國(guó)依據(jù)自己的標(biāo)準(zhǔn)送選最有實(shí)力的影片，供美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的評(píng)委們進(jìn)行欣賞和評(píng)價(jià)，這些評(píng)委做出抉擇后，以直接選舉、一人一票的方式選出提名名單和復(fù)試名單。要知道，盡管奧斯卡的評(píng)委有5 800多人，但誰(shuí)又能保證他們每個(gè)人都具備通曉世界各國(guó)“風(fēng)土人情”的深厚功底呢?對(duì)每部參選的外語(yǔ)影片而言，這更像是一場(chǎng)賭博和冒險(xiǎn)，賭影片的風(fēng)格能迎合“評(píng)審團(tuán)”中幾成評(píng)委的欣賞品味。由此可見，對(duì)奧斯卡性質(zhì)的清醒認(rèn)知，可以讓國(guó)內(nèi)電影人對(duì)自己的影片有更清醒的定位：獲獎(jiǎng)固然是一種榮耀，沒獲獎(jiǎng)也未必就是恥辱，也許真的只是時(shí)運(yùn)不濟(jì)而已。

二、中國(guó)電影人思想、心態(tài)的準(zhǔn)確定位

正因?yàn)閲?guó)內(nèi)電影人對(duì)奧斯卡的性質(zhì)缺乏準(zhǔn)確的認(rèn)知，直接導(dǎo)致了他們思想和心態(tài)的扭曲和錯(cuò)位。很多電影人在拍攝電影之前，就公開宣稱：“我們就是直奔奧斯卡而去的?！薄拔覀兊拇_打算沖擊奧斯卡，我們整部影片都是按照國(guó)際水準(zhǔn)進(jìn)行拍攝的，并且經(jīng)過周密的計(jì)劃和專門的統(tǒng)計(jì)……”可悲啊，如此大張旗鼓地宣稱，難道說電影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，其目的已被異化到了如此功利的地步?誠(chéng)然，按照國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)拍攝電影，吸收他人的有益經(jīng)驗(yàn)為己所用，有利于提高國(guó)產(chǎn)電影的質(zhì)量和水平，這是無可厚非的。但是，如此聲勢(shì)浩大的宣傳，巨額資金的投入，最終目的竟是為了獲得一個(gè)外國(guó)電影節(jié)的某某獎(jiǎng)項(xiàng)，這顯然違背了電影藝術(shù)創(chuàng)作的初衷和本能。影視創(chuàng)作作為一種集認(rèn)知、審美、娛樂和教育于一身的文化傳播活動(dòng)，任何時(shí)候都要求將為觀眾制作真正的好電影，給大眾帶來娛樂和審美享受的同時(shí)，也給他們帶來深刻的啟發(fā)和教育意義作為電影追求的一貫準(zhǔn)則和終極目標(biāo)。因此，國(guó)產(chǎn)電影沖擊奧斯卡，首先中國(guó)電影人要擺正自己的心態(tài)，在思想觀念上有一個(gè)準(zhǔn)確的定位：一部真正好的電影，既不應(yīng)該是為了高額的票房利潤(rùn)，更不應(yīng)該是為了獲得某一獎(jiǎng)項(xiàng)而“量身打造”!

三、電影制作理念和文化價(jià)值觀的正確導(dǎo)向

縱觀歷屆奧斯卡金獎(jiǎng)，尤其是最佳影片獎(jiǎng)，可以發(fā)現(xiàn)，奧斯卡影片評(píng)委們的“口味”似乎已經(jīng)陷入了某種“思維定式”，以下幾種題材的影片比較容易受到“寵愛”：(1)敘述真實(shí)人物親身經(jīng)歷的傳記片，以那些偉大的科學(xué)家、藝術(shù)家或作家的親身體驗(yàn)和高尚情操來感染人、鼓舞人。如第10屆的《左拉傳》、第55屆的《甘地傳》、第57屆的《莫扎特》、第74屆的《美麗心靈》等。(2)投資巨大、場(chǎng)面宏大，再現(xiàn)真實(shí)歷史事件的史詩(shī)片，讓觀眾親臨其境，感受那種氣勢(shì)宏偉、震撼人心的場(chǎng)面。如第59屆的《野戰(zhàn)排》、第60屆的《末代皇帝》、第70屆的《泰坦尼克號(hào)》、第73屆的《角斗士》等。(3)對(duì)偉大的文學(xué)作品進(jìn)行改編形成的經(jīng)典藝術(shù)片。如第12屆的《亂世佳人》、第21屆的《哈姆雷特》、第41屆的《霧都孤兒》、第58屆的《走出非洲》等。(4)揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的影片。反映各個(gè)時(shí)代美國(guó)的主流社會(huì)思潮以及大眾審美趣味，通過關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題、弘揚(yáng)人性的美好善良。如第52屆的《克萊默夫婦》、第69屆的《英國(guó)病人》、第78屆的《撞車》、第80屆的《老無所依》等。

事實(shí)上，上述這種分類還過于簡(jiǎn)單粗糙，很多影片還不能完全依據(jù)這些標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分。如傳記片中對(duì)真實(shí)人物的刻畫，往往和他們所處的歷史時(shí)代和背景密不可分，換個(gè)角度看，又何嘗不是再現(xiàn)歷史事件的史詩(shī)片?如《甘地傳》和《辛德勒名單》等，可以說就是這類“角色混淆”的影片。但無論是真實(shí)的傳記片，還是宏大的史詩(shī)片，抑或是揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的故事片，奧斯卡都蘊(yùn)涵著一種相同的思想精髓：通過對(duì)人物、事件或社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻描述，引發(fā)人類對(duì)生命本真和社會(huì)發(fā)展的深層思考。今年《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的大獲全勝，無疑是這種典型的奧斯卡“情節(jié)”的又一次體現(xiàn)。

與之相比，國(guó)產(chǎn)電影大片，在巨額投資、聲勢(shì)浩大的宣傳和炒作后，觀眾更多體驗(yàn)到的或是華麗的場(chǎng)景，或是精彩的特技，甚至是無厘頭的“胡亂改編”。如此次送選的《畫皮》，故事源自《聊齋志異》，卻又把原故事的主旨改得“面目全非”：由原著的“斬妖除魔”“懲惡揚(yáng)善”演化成了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的“三角”甚至“四角”戀愛關(guān)系。雖然這種改編有其一定的現(xiàn)實(shí)意義，在某種程度上揭示了當(dāng)代人面臨的情感困惑。但和奧斯卡比起來，總覺得過于“小家碧玉”，而難登“大雅之堂”。無法給人發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)和持久的震撼，最終就像小孩子的嬉笑玩鬧，看過笑過也就忘過。因此，總的說來，國(guó)產(chǎn)電影的人文內(nèi)涵和思想深度還有待進(jìn)一步發(fā)掘，電影的制作理念和文化價(jià)值觀亟待正確的導(dǎo)向與定位。

四、民族特色的取向定位

雖然前面筆者極力“推崇”西方電影人的制作理念和文化價(jià)值觀，但這并不代表本人“崇洋媚外”，要求國(guó)產(chǎn)電影“全盤西化”。國(guó)產(chǎn)電影的“根”，還是必須立足于本土本民族，在傳承中華民族悠久的歷史底蘊(yùn)和深厚的文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上，打造中國(guó)特色的“世界電影”。只有民族的，才是世界的。相信美國(guó)奧斯卡增設(shè)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，其目的之一也是希望讓各具民族特色的電影走向世界，走向國(guó)際大舞臺(tái)。但是，中國(guó)的民族特色和西方的審美趣味要完美結(jié)合，一定要把握好—個(gè)“度”。不能生搬硬套、一廂情愿地制造出一個(gè)“中西合璧”來，那只會(huì)貽笑大方，徒添笑料而已。

在這一方面，國(guó)產(chǎn)電影還是爆過很多笑話，吃過不少苦頭。如曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《無極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》等，或許以為奧斯卡就是追求大制作、大場(chǎng)面的電影競(jìng)賽，因而不惜耗費(fèi)巨資，啟用大牌導(dǎo)演和當(dāng)紅明星，華麗的場(chǎng)景，跌宕起伏的情節(jié)，暫時(shí)能吸引觀眾的眼球。然而，故事的思想內(nèi)涵卻蒼白無力，無法打動(dòng)評(píng)委們的心。究其原因，一方面固然是電影制作理念和文化價(jià)值觀的導(dǎo)向走入了誤區(qū)，另一方面，就是中國(guó)電影人缺乏對(duì)那些真正蘊(yùn)涵著“民族特色”事物的感知度和敏銳性。

其實(shí)，雖然國(guó)產(chǎn)電影經(jīng)歷了那么多慘痛的失敗，但還是有成功的案例可供學(xué)習(xí)和借鑒的。最成功的莫如2001年李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》，這是一部純中國(guó)題材、中國(guó)導(dǎo)演和中國(guó)演員的華語(yǔ)電影，一舉奪得了包括最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)在內(nèi)的四座小金人。這部影片獲得成功的一個(gè)關(guān)鍵因素，就在于導(dǎo)演李安在好萊塢多年的熏陶下，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)元素和西方審美觀的完美融合。而另外兩部影片——第60屆奧斯卡最佳影片《末代皇帝》和第79屆的《無間道風(fēng)云》，應(yīng)該說都是帶有“中國(guó)元素”的西方電影。前者是西方人執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)題材電影，后者則完全翻拍的香港電影《無間道》。這一方面再度表明，奧斯卡更青睞符合西方審美價(jià)值觀的影片；另一方面也表明，中國(guó)并不缺乏優(yōu)秀的、有內(nèi)涵、有深度的影視題材，只是缺乏挖掘這種題材的頭腦和眼光。因此，中國(guó)電影人要引以為鑒，臥薪嘗膽，拍攝出中華民族的特色電影，并且做大!做強(qiáng)!

五、電影文化環(huán)境的準(zhǔn)確定位

所謂電影文化環(huán)境，是指包括電影的制造和發(fā)行體制、電影人和觀眾間的關(guān)系，以及群眾的電影文化基礎(chǔ)在內(nèi)的整體文化環(huán)境。這些環(huán)境因素表面看似乎與電影創(chuàng)作本身無關(guān)，而事實(shí)上與電影的“命運(yùn)”息息相關(guān)。如果說前面四個(gè)定位是針對(duì)電影的本質(zhì)和內(nèi)在而言的話。那么文化環(huán)境的準(zhǔn)確定位就是一個(gè)不可忽視的外在影響因素。總體而言，當(dāng)前我國(guó)的電影制作還處于一種浮躁膚淺的創(chuàng)造氛圍中，整個(gè)華語(yǔ)電影還沒有建立起一個(gè)較為完善的“制作一運(yùn)行一評(píng)價(jià)一反饋”的良好機(jī)制：中國(guó)過于嚴(yán)格的電影審查制度，很大程度上限制了電影制作的創(chuàng)新性發(fā)展；資金的缺乏和技術(shù)水平的低下，使得電影公司制作大場(chǎng)面和高科技的“尖端”電影成為難以企及的夢(mèng)想；此外，對(duì)影片的宣傳炒作勝過電影本身，對(duì)利潤(rùn)的關(guān)注高于對(duì)觀眾內(nèi)心真正需求的理解，這些都已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)電影走向成熟的進(jìn)程中不得不重視和解決的問題，也成為中國(guó)電影人進(jìn)軍奧斯卡必須準(zhǔn)確做到的五大定位之一。

總而言之，國(guó)產(chǎn)電影在進(jìn)軍奧斯卡、走向國(guó)際化的征途中，要想“輕松”捧得夢(mèng)寐以求的奧斯卡“小金人”，使中國(guó)電影得到世界的肯定和認(rèn)同，認(rèn)真做好以上“五大定位”是其出奇制勝之必備“法寶”!

[參考文獻(xiàn)]

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[2]李曉宇.“中國(guó)元素”電影與奧斯卡的N次親密接觸[EB/OL].http：//ent.qq.con/a/20070227/000106.htm,2007-02-27.

[作者簡(jiǎn)介]馮芳(1977—)，女，碩士，綿陽(yáng)師范學(xué)院高等教育研究所講師，研究方向：教育原理。