金守波

摘要《瑪利亞·布勞恩的婚姻》是“新德國(guó)電影四杰”中的領(lǐng)袖法斯賓德最為重要的一部電影,又是他導(dǎo)演的“女性四部曲”中的第一部,這部電影把新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)推向了高潮,從而使德國(guó)電影得到了國(guó)外和國(guó)內(nèi)的雙重認(rèn)同。

關(guān)鍵詞新德國(guó)電影四杰 女性四部曲 新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)

中圖分類(lèi)號(hào):I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1009-0592(2009)05-371-01

《瑪利亞·布勞恩的婚姻》是法斯賓德“女性四部曲”中的第一部,也是他的代表作。這部電影通過(guò)主人公瑪利亞生活中的兩條線索為我們展開(kāi)了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的德國(guó)悲劇畫(huà)面;“一條線索是女主人公對(duì)愛(ài)的期盼與等待,一次次的期盼和等待帶來(lái)的不是希望,而是一次次的絕望,最終愛(ài)情在等待中死去;故事的另一條線索是女主人公對(duì)自身命運(yùn)的抗?fàn)?這種一次次的抗?fàn)幍将@得成功得到的卻是人性的丟失和人格的背叛” 。兩條線索結(jié)合在一起注定了主人公的悲劇事實(shí)。

影片的開(kāi)場(chǎng)就是瑪利亞和赫爾曼的結(jié)婚場(chǎng)面,結(jié)婚的地點(diǎn)是一個(gè)破舊的小屋內(nèi),窗外轟隆的炮火、漫天紛飛的傳單、時(shí)而轟隆的戰(zhàn)機(jī)、憂傷的弦樂(lè)、嬰兒的啼哭以及被炸毀的希特勒畫(huà)像,為我們展示了影片敘事的政治環(huán)境和人物處境,瑪利亞、赫爾曼趴在地上在結(jié)婚證上簽名的情景令觀眾忍俊不禁,同時(shí)也有種異樣的感覺(jué)涌上心頭,處在和平環(huán)境中的人們生活是多么的幸福,導(dǎo)演通過(guò)婚禮情景的描述,預(yù)示著這對(duì)新人以后的生活道路會(huì)是多么的坎坷與曲折。

電影不僅是一個(gè)人的影像,更是一個(gè)時(shí)代的縮影,無(wú)論是美國(guó)影片《公民凱恩》,還是張藝謀的《活著》,都為我們展示了主人公所處的社會(huì)圖景?！冬斃麃啞げ紕诙鞯幕橐觥芬彩沁@樣,它通過(guò)瑪利亞的生活經(jīng)歷,為我們展現(xiàn)了德國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期物資的極度匱乏以及戰(zhàn)后德國(guó)經(jīng)濟(jì)奇跡背景下人們的精神空虛。

瑪利亞和赫爾曼在結(jié)婚證書(shū)上簽字的下一個(gè)鏡頭則是一個(gè)混亂的火車(chē)站場(chǎng)景,主人公背著尋找丈夫的牌子在人群里游蕩,戰(zhàn)后歸來(lái)的德國(guó)士兵、以及在等待士兵歸來(lái)的親人們,把整個(gè)火車(chē)站塞得滿滿的,整個(gè)黑白屏幕里只有傷心失望的眼神以及無(wú)精打采的人們,導(dǎo)演把此時(shí)此刻人們的心態(tài)刻畫(huà)到了極致?，斃麃啽持鴮ふ艺煞虻呐谱觼?lái)回游蕩,當(dāng)她失望的回到家后,家里的情景也讓她倍感失落,家人生活需要食物,而食物的極度匱乏讓親人之間也失去了長(zhǎng)幼之分,增加了幾多生疏。

戰(zhàn)爭(zhēng)真的是一個(gè)殘酷的機(jī)器,它的運(yùn)轉(zhuǎn)讓多少人失去了自尊,走向了墮落;瑪利亞為了養(yǎng)活整個(gè)家,通過(guò)交換她擁有了一件漂亮的裙子之后,她去了一個(gè)酒吧當(dāng)上了女招待;在那里她認(rèn)識(shí)了美國(guó)黑人軍官比爾,當(dāng)瑪利亞得知自己的丈夫死亡的消息后,她悲痛欲絕,最后無(wú)奈嫁給了這個(gè)黑人軍官。她和比爾的生活可以說(shuō)是快樂(lè)的,比爾給了瑪利亞一家足夠的食物,同時(shí)瑪利亞也懷孕了。

故事發(fā)展到這里,我們真的很希望瑪利亞從此以后會(huì)開(kāi)心的生活了,可是老天偏偏愛(ài)開(kāi)一個(gè)極度荒唐的玩笑:赫爾曼回來(lái)了。當(dāng)瑪利亞和比爾互相褪去對(duì)方衣服的背后肯定蘊(yùn)藏著另一個(gè)沖突的爆發(fā)點(diǎn),門(mén)后的赫爾曼看的清清楚楚?，斃麃嗛_(kāi)心的發(fā)現(xiàn)自己的丈夫沒(méi)有死,欣喜若狂,可發(fā)現(xiàn)自己和比爾現(xiàn)在是這樣的處境也是十分的尷尬;聰明的女人毅然做出了選擇丈夫的決定,當(dāng)她開(kāi)心的高呼著撲向赫爾曼時(shí),觀眾們窒息了,猜測(cè)著故事該怎么發(fā)展,因?yàn)閷?duì)于中國(guó)的觀眾來(lái)說(shuō),這樣的場(chǎng)景在銀幕上是不多見(jiàn)的……赫爾曼推開(kāi)了瑪利亞,卻出乎意料的撲向了比爾放在桌子上的香煙,觀眾們驚呆了,同時(shí)也認(rèn)同了導(dǎo)演在這方面做出的巧妙構(gòu)思,戰(zhàn)爭(zhēng)把一個(gè)正常的德國(guó)青年催變成了一個(gè)失去自尊、生活極度艱難的生命。

當(dāng)瑪利亞呼喊著撲向赫爾曼的時(shí)刻,預(yù)示著黑人軍官比爾肯定要退出這個(gè)“舞臺(tái)”了;赫爾曼承擔(dān)了妻子殺死比爾的罪名進(jìn)了監(jiān)獄,瑪利亞是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、自信的女人,她成功的勾引到了紡織廠老板奧斯瓦爾德,并且幻想著被重用從而得到一筆財(cái)產(chǎn),故事的發(fā)展總是在瑪利亞的掌控之中,她成功了。瑪利亞發(fā)展的很順利,她最后買(mǎi)了自己的房子,但是極度空虛的瑪利亞并不愛(ài)奧斯瓦爾德,她做的一切都是為了自己的丈夫赫爾曼,電影的開(kāi)場(chǎng)便預(yù)示了主人公瑪利亞的悲劇,是的,她被自己心愛(ài)的赫爾曼欺騙了,赫爾曼從監(jiān)獄出來(lái)去澳大利亞都是因?yàn)楹蛫W斯瓦爾德的契約,讓瑪利亞陪著奧斯瓦爾德度過(guò)他最后的日子。

性格堅(jiān)強(qiáng)的女性在遭到欺騙與背叛時(shí),必定會(huì)做出一些驚天動(dòng)地的事情。影片最后當(dāng)瑪利亞看到赫爾曼歸來(lái)的喜悅與發(fā)現(xiàn)被欺騙而產(chǎn)生的憤怒雙重襲擊下,她絕望了,付出自己的人格與尊嚴(yán)換來(lái)的卻是自己丈夫的欺騙,她選擇了屬于自己的終結(jié)之路——同歸于盡。影片在爆炸聲與德國(guó)足球獲得冠軍的歡呼聲中結(jié)尾,預(yù)示了德國(guó)經(jīng)濟(jì)雖然有了很大好轉(zhuǎn),但戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)把人們的心靈歪曲,把人們的尊嚴(yán)抹平了,經(jīng)濟(jì)的好轉(zhuǎn)并不能把戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影除去。

《瑪利亞·布勞恩的婚姻》描述的是一個(gè)徒勞的愛(ài)情,與大多數(shù)電影里男性主導(dǎo)者不同,此次主導(dǎo)者變成了女性,具有諷刺意味的是,瑪利亞表面上處于主導(dǎo)地位,連續(xù)讓三個(gè)男子為她神魂顛倒;但瑪利亞卻低估了自己對(duì)這三個(gè)男人的依賴性,在男性主導(dǎo)的社會(huì)里,他終究是被人玩弄于鼓掌的角色罷了。她一直所期盼的愛(ài)情最終證明早已蕩然無(wú)存。在中國(guó)的傳統(tǒng)觀念里,瑪利亞算不上一個(gè)好女人,更談不上一個(gè)好妻子,為了生存,她先后和兩個(gè)男人交往。與其說(shuō)瑪利亞是在等待赫爾曼,等待一份真正的愛(ài)情,倒不如說(shuō)是她在給自己一個(gè)活著的理由,于是當(dāng)一切大白于天下的時(shí)候,悲劇也就產(chǎn)生了。

“法斯賓德的造型構(gòu)思的獨(dú)特性體現(xiàn)在這部影片首尾呼應(yīng)的精心設(shè)計(jì)上”,影片開(kāi)頭是希特勒的畫(huà)像在戰(zhàn)火硝煙中墜毀;結(jié)尾處瑪利亞與赫爾曼在爆炸升中殞命、德國(guó)歷屆總理頭像的顯現(xiàn)還有德國(guó)足球獲得冠軍的歡呼聲,都讓觀眾的心靈受到極大的震撼,戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)遠(yuǎn)去,但戰(zhàn)爭(zhēng)遺留在人們心中的“痛”依然存在!

參考文獻(xiàn):

[1]潘天強(qiáng).新編西方電影簡(jiǎn)明教程.上海:復(fù)旦大學(xué)出版社.2007.