吳小江

在寫作中人們一般較為重視實(shí)詞的運(yùn)用，而對虛詞，則有所忽視。其實(shí)，虛詞用得好，不僅有助于強(qiáng)化作品的表情達(dá)意作用，而且照樣有助于提高修辭效果。恰如清人劉大(槐斗)《論文偶記》所言：“文必虛字備后神態(tài)出?！碧圃娝卧~通過煉虛詞來強(qiáng)化修辭作用的例子不勝枚舉。

一、借助虛詞豐富作品內(nèi)涵

從數(shù)量看，虛詞明顯少于實(shí)詞。加之意義空靈，在使用中容易被忽視。實(shí)際上，對于虛詞，只要準(zhǔn)確地把握其語法意義和詞匯意義。切合使用的情境，照樣能在虛詞中灌注不同的情感，寄寓不同的意蘊(yùn)，使作品的內(nèi)涵得到豐富。如杜甫《石壕吏》：“吏呼一何怒，婦啼一何苦!”“一何”是個(gè)復(fù)音虛詞，在句中有“多么”之意。用它寫出了殘民以逞的官吏的兇暴，孤立無助的老婦的凄慘，分明地將作者對官吏的不滿和對老婦的同情寫了出來。又如陳陶《隴西行》：“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人?！币粋€(gè)“猶”字使全篇籠罩了濃烈悲愴的氣氛。兩幅畫面觸目驚心。一幅是白骨累累的沙場，無數(shù)男兒斃命邊關(guān)，未知能否魂歸故里?另一幅是閨中婦女盼良人罷遠(yuǎn)征回歸故園，一家人過上寧馨的生活，兩幅畫面通過“猶”字連接起來。使讀者在對照中產(chǎn)生聯(lián)想。產(chǎn)生驚悸的感受。把對和平的向往變成一種美好的感情。

二、借助虛詞寄寓作者感慨

古代那些身遭壓抑、困頓偃蹇的詩人總是“發(fā)憤以抒情”，他們的不平之聲、悲憤之聲響徹天地。在多種表達(dá)方式中，運(yùn)用虛詞抒發(fā)情感、寄寓感慨是不容忽視的。如李白《蜀道難》句“噫吁巇!危乎高哉”，聲情并茂，寫出了作者對蜀道艱險(xiǎn)，重巒疊嶂阻隔前行之路的驚嘆之情。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“嗚呼!何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足”，“嗚呼”一聲長嘆。寫出作者于艱難竭蹶的處境中，猶自心憂天下，牽掛千千萬萬游離失所、衣食不繼的貧寒之士，使讀者能夠分明地感受到作者寬廣的胸懷。蘇軾被貶黃州，讀陶淵明《歸去來辭》，將之隱括為一首《哨遍》，表達(dá)作者的憤世嫉俗之情。其過片是“噫!歸去來兮，我今忘我兼忘世”，用了個(gè)嘆詞強(qiáng)化作者的憤激情緒。作者身處逆境，朝不慮夕，說要超脫偏又超脫不了，“忘我”不易，“忘世”更難。胸中憋著一股氣，用個(gè)“噫”字，仿佛盡情地得到了釋放。

三、借助虛詞激蕩詩情

寫詩作文，最忌平鋪直敘。不少作家都講求風(fēng)生浪起，一波三折。以造成深邃的意境。恰如劉熙載《藝概》所言：“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙，此騷人之三味?！币恍┨撛~的使用，極易收到這個(gè)效果。如姜夔《長亭怨慢》：“算只有并刀，難剪離愁萬縷?！薄爸弧北硎咀尣郊婕僭O(shè)，有“縱使”、“即使”之意，用在前一分句，假設(shè)一種情況，后一分句所言結(jié)果被排除在外。這兩句的意思是說：料想即使有并州快刀，也難以剪斷千絲萬縷的離愁。并州刀剪以鋒利著稱，卻也有它剪不斷的東西。“只”字使詞意陡轉(zhuǎn)。產(chǎn)生出人意料的效果。有時(shí)虛詞配套使用，也可產(chǎn)生同樣的作用。司空曙《山村即事》：“縱然一夜風(fēng)吹去。只在蘆花淺水邊?！鼻熬湔f一夜刮風(fēng)的情況，后句說小船雖被吹走卻停在長滿蘆花的淺水邊?！翱v然”作了讓步，“只”則突出了結(jié)果，兩個(gè)虛詞配套使用，使人頓生曲徑通幽之感。