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      “戲癡”是這樣煉成的

      2009-11-13 03:53方子哥
      檔案天地 2009年9期
      關(guān)鍵詞:演戲心理生活

      方子哥出生在一個(gè)藝術(shù)家庭,父親方官德是北京人民藝術(shù)劇院著名導(dǎo)演兼演員。母親吳藝是中國(guó)兒童藝術(shù)劇院演員。從影之前。方子哥曾經(jīng)當(dāng)過東北兵團(tuán)戰(zhàn)士、油漆工、搬運(yùn)工、汽車司機(jī);1981年,方子哥調(diào)到文化部《中外電影》當(dāng)編輯。兩年后又在文化部外聯(lián)局工作了兩年:1985年終于如愿調(diào)入北京電影制片廠演員劇團(tuán)當(dāng)了演員,

      方子哥步入影壇后曾經(jīng)在《小揚(yáng)征稅記》、《蝦仔擒盜記》、《死去活來(lái)》、《無(wú)人喝彩》、《混在北京》等影片中飾演角色。其中,他在《無(wú)人喝彩》中飾演的“大款”錢康,一招一式動(dòng)作都極為到位,于濃郁的喜劇韻味中道盡生活的尷尬與無(wú)奈,為當(dāng)今銀幕增添了一個(gè)極為難得的而又極富有典型意義的人物形象,獲第十四屆金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。另外,方子哥在影片《混在北京》中飾演了一個(gè)從外地來(lái)到北京的風(fēng)流詩(shī)人,因表演出色,獲1996年百花獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

      方子哥擅長(zhǎng)喜劇表演,他在許多影片中所表現(xiàn)出來(lái)的滑稽、憨厚、迂腐、嚴(yán)肅都充滿了喜劇味道,他是一個(gè)可塑性和角色感較強(qiáng)的演員。

      (接上期)

      調(diào)到劇團(tuán)以后第一個(gè)角色應(yīng)該是個(gè)男主角,片名叫《溫柔的眼鏡》。在那個(gè)之前演過一個(gè)風(fēng)光片,是個(gè)關(guān)于海南島的“天涯海角行”,一個(gè)風(fēng)光片,就是把海南島走遍了、吃遍了、玩遍了,走一個(gè)地,介紹一個(gè)地。當(dāng)時(shí)我演一個(gè)東北的伐木工人,到海南島去旅游結(jié)婚。后來(lái)緊接著就拍了陳佩斯的《父與子》,演陳佩斯的鄰居,完了那以后被調(diào)到了北影。當(dāng)時(shí)考北影的時(shí)候,因?yàn)楦悘?qiáng)合作過,他對(duì)我有印象。另外就是說(shuō)還有演過電影的資歷,他們看過這些資料,覺得我還行。

      可能因?yàn)槲覐男【蜕钤谘輪T的家庭,所以我每演一個(gè)角色都是受好評(píng)的,包括第一個(gè)電視劇演的一個(gè)單本劇,一個(gè)小喜劇,還得到了一個(gè)表?yè)P(yáng)獎(jiǎng),后來(lái)幾個(gè)戲基本上都得了獎(jiǎng)。我在演《混在北京》的時(shí)候,那時(shí)候是得了一個(gè)百花獎(jiǎng),當(dāng)時(shí),傅彪還沒名氣呢,他還專門跟著別人來(lái)劇組見著我,跟我說(shuō):五哥,您以后有什么戲您帶著我,咱倆長(zhǎng)得有點(diǎn)像。我也沒感覺,咱倆長(zhǎng)得像,咱倆可以演哥倆。后來(lái)我跟他還有一個(gè)約會(huì),就是專門找一個(gè)人給我們寫一個(gè)劇本,我們演哥倆的那種。但是后來(lái)也沒弄成,他去組織劇本,劇本還沒組織好就走了。前一段時(shí)間還有一個(gè)小姑娘見到我,說(shuō):特喜歡你的表演,但是有時(shí)候就把你跟傅彪混了。

      傅彪很可惜,他屬于很聰明的人,而且入門了,就是得法了。我總覺得演員,好些人雖然從電影學(xué)院、中戲?qū)W了多少年,還是不得法,沒明白什么叫演戲。實(shí)際上表演也就一個(gè)窗戶紙,有可能兩天一捅就破了,也可能這輩子也捅不破。我原來(lái)給他們舉過例子,比如說(shuō)這個(gè)人你干了一件什么事情,做完了以后,現(xiàn)在我告你,我這支了一個(gè)攝像機(jī),有好多觀眾去后邊看你,你把你剛才做的那個(gè)再做一遍,很多人就做不好。為什么?就是因?yàn)槟愕乃枷霃?fù)雜,實(shí)際上這些事情能不能做?都能做。但是你有了這種思想負(fù)擔(dān)以后,你再去做就有一個(gè)意識(shí)要往下演了。實(shí)際上你要是把這種意識(shí)給去掉了,你不再想我是演給別人看的,我演得對(duì)不對(duì)、像不像、好看不好看等等之類的東西,你沒有這種思想意識(shí)了,我就在做我剛才做過的事情,你就是最好的演員。我很理想的,就是說(shuō)最好的演員境界是什么?就是像紀(jì)錄片一樣,這就是最好的演員。所以演員你怎么把他做好啊?就是你要想辦法讓自己去掉那些私心雜念,去掉那種有一種意識(shí),就是我要演的意識(shí)。我不是在演,我是在生活。我認(rèn)真做好我要做的事情,你就是最好的演員,而且任何人都行,包括瞎子、瘸子什么的都可以。為什么?生活里有這些人,你認(rèn)為長(zhǎng)成任何的樣子都是我們生活中的人,所以就可以變成戲中的人。難度在于哪?在于我要演一個(gè)跟我自己不一樣的,這是難事。但是你如果完全把自己又融入到另一種人的性格、特點(diǎn)、職業(yè)、愛好、習(xí)慣等等之類的,你不就完全變成了那個(gè)人,認(rèn)認(rèn)真真在做那個(gè)人的事,你就是最好的演員,我覺得一丁點(diǎn)都不難。

      演自己吧,我覺得還好一點(diǎn),如果去演別人,那就是功夫。你要觀察,要想,要去體驗(yàn),要去尋找。另外一個(gè)人肯定跟你不一樣,所以你要尋找另外一個(gè)人,你要找到原形,那個(gè)人是怎么樣做的,你找到他的心理根據(jù),找到他的生活習(xí)慣、動(dòng)作習(xí)慣、性格的習(xí)慣、或者他的思維的習(xí)慣。你按照那種去做,你把自己融入到那個(gè)人,就能做到了。實(shí)際,我這個(gè)理論可能和他們學(xué)院派的不一樣。

      至于說(shuō)我演過的角色。我覺得每一個(gè)角色演的都挺好。為什么呢,就是基本上每一個(gè)角色我都是很用心,哪怕再小的角色我都會(huì)很用心的去做的,而且我盡量做的就是區(qū)別于我自己。因?yàn)?,平常我這個(gè)人不愛說(shuō)話,是一個(gè)特別內(nèi)向的人,這可能也和文革中那種政治上得謹(jǐn)慎小心哪、不能出事啊,跟這段挺長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)歷有關(guān)系。我為什么喜歡演戲呢?是屬于我換了個(gè)角色后,不是我自己,在合理的釋放、合理的發(fā)泄,而且就是合法的發(fā)泄。所以我愛演戲,在那個(gè)境況下我可以自由,雖然現(xiàn)在都放寬了,開放了等等之類的,但是我習(xí)慣那種內(nèi)心的保護(hù)。

      血液里的藝術(shù)傳承

      我這個(gè)人永遠(yuǎn)是低調(diào)的,絕不是那種到處去那惹禍的。你讓我敞開了去折騰,不太可能,除非劇本里寫的是這樣的。但是換句話說(shuō),我能不能做成那樣?能做到,所以任何人都是這種情況。只要在某種條件下,任何事情,它實(shí)際上都能做到的。而且比如說(shuō)你演好人也好,演壞人也好,區(qū)別它的不在于你長(zhǎng)的什么樣,什么氣質(zhì),不在乎這個(gè),而在于你做得事情的行為,你違法了,你就是壞人,你做這個(gè)事害人了、違背良心了,你就是一個(gè)壞人。所以,區(qū)別一個(gè)人的好壞,不在于他長(zhǎng)的什么樣,是不是歪鼻子斜眼,而在于他的行為。當(dāng)然啦,這里而也可能有很復(fù)雜的東西,沒這么簡(jiǎn)單,他做這個(gè)事,雖然違背他自己的良心或者他就是要做這個(gè)壞事,但是他也一定有自己的心理依據(jù),這種心理依據(jù)你要把他給闡述的非常明白,他這個(gè)壞人才能夠成立。這種中國(guó)特有的表演方法,壞人就是歪鼻子斜眼,不正眼看人。但有的時(shí)候,也可能有些人做壞事就是掛像。因?yàn)樗行睦硪罁?jù),所以你要做個(gè)表現(xiàn)得很壞的樣子,也一定要有心理依據(jù)。他看人賊眉鼠眼的,為什么?他得看人是不是發(fā)現(xiàn)他了,一定要有心理依據(jù),把他自己認(rèn)為是正確地去做出來(lái)這種行為。

      那么多年蹉跎的這些歲月,現(xiàn)在回想起來(lái),也給我留下一些影響。其中對(duì)我影響最大的實(shí)際上就是我父輩他們對(duì)藝術(shù)的這種追求,因?yàn)槲覐男≡谌怂嚨哪莻€(gè)院子里長(zhǎng)大的,老人們常說(shuō)戲比天大,對(duì)于戲的特別玩命的這種追求啊,把它捧為最神圣的東西,這些東西,讓我從小受熏陶。而且我父親這個(gè)人是個(gè)特別善交際的人,特別招人兒,特別有人緣兒的人。所以很多人經(jīng)常到我家里聚會(huì),我父親做飯也好吃,他們討論各種各樣的事,聊

      藝術(shù)、聊表演什么的。所以雖然我沒有上過什么中戲電影學(xué)院,但是我上場(chǎng)就能演戲,可能就跟小時(shí)候受過的這種熏陶有關(guān)系。比如說(shuō)董行信,他教過我朗誦,我那時(shí)候就背著這么大的錄音機(jī)到他們家去,讓他念,念完了以后回來(lái)一遍一遍的,重復(fù)他的。從小就是,怎么說(shuō)呢?我們沒有直接讓人家來(lái)教導(dǎo)我們,而是我們從小泡在排練廳里面玩,他們演出我們就從后面跑到臺(tái)下去看戲。那時(shí)候各種電影,內(nèi)部電影,不許外人看的,我們都是從首都劇場(chǎng)的天橋,爬啊爬啊,爬著過去,爬到幕后去看,特別危險(xiǎn)。反正從小是受這個(gè)熏陶。所以要說(shuō)影響最大的,實(shí)際就是他們那一代人對(duì)于戲的追求,對(duì)我們影響最大。

      我父親也當(dāng)過導(dǎo)演,他們排戲的時(shí)候,我們都到后面去看,按理說(shuō)不許小孩進(jìn)來(lái)的,我們偷偷跑到后面,就坐在那看。那個(gè)時(shí)候,導(dǎo)演前面都放一個(gè)按的鈴,叮一下,鴉雀無(wú)聲。什么聲音都不能有,特別肅穆,完了就開始拍戲。導(dǎo)演的脾氣也特大,上去恨不得踹演員一腳,就是那種權(quán)威性特別大,大家都把他作為特別神圣的那種形象,排練場(chǎng)那種氣氛,對(duì)于我來(lái)說(shuō)就是一個(gè)殿堂。不像現(xiàn)在這幫孩子追求的全是名利方面的東西。所以我現(xiàn)在演戲,不是追求名利,我追求的是演戲的過程,可以說(shuō)我不是給觀眾演的,我是給我自己演的,就跟那個(gè)票友似的,我過這個(gè)癮。但是,觀眾有反饋,對(duì)你的贊揚(yáng),對(duì)你的評(píng)價(jià),這是讓你非常舒服的事。這也是這么多年潛移默化當(dāng)中,一點(diǎn)點(diǎn)積累下來(lái)的。

      我現(xiàn)在這種生活狀態(tài)是什么樣的?我們?nèi)抑挥形疫€沒退休,還是北影的在職人員。我的狀態(tài)就是在演戲,沒有別的,別的我也不愿意干,也覺得只有演戲?qū)ξ沂亲钐?shí)了。

      我的名利觀

      通過這么多年,我看得也比較明白了。名和利這種東西是沒有頭的,尤其是演員這行不可能永遠(yuǎn)輝煌的。按一般規(guī)律,這些明星們都是七、八年就下來(lái)了,所以你必須有一個(gè)心理準(zhǔn)備能夠去承受,我有讓大家歡呼的時(shí)候,也有大家把你遺忘的時(shí)候,總是有高潮有低潮,所以不能總覺得自己有多了不起,當(dāng)你被人冷落的時(shí)候,你必須有這個(gè)心理承受能力,所以你看明白這個(gè),就無(wú)所謂了。

      另外我是從小生活在明星堆里的,都是巨星,從小生活在他們的堆里,所以沒有覺得,而且就是一定得看明白這些。

      我是等于從最苦的時(shí)候過來(lái)的,所以憶苦思甜,我不用回憶,我覺得苦隨時(shí)在腦子里邊,這么一對(duì)比,多幸福啊。而且不光是我個(gè)人,現(xiàn)在咱們的國(guó)家,包括北京建設(shè)的這么好,人民的生活這么幸福。我是從困難時(shí)期過來(lái)的,那個(gè)時(shí)候是什么樣的?誰(shuí)又能想到大家都能開上汽車?現(xiàn)在我們家三輛車,仨人一人一輛車。當(dāng)年我給別人當(dāng)司機(jī)的時(shí)候,開的是工廠里國(guó)家的車,你能想象得到我們每個(gè)人現(xiàn)在能開汽車嗎?所以拿現(xiàn)在的生活跟那時(shí)候一比,你不能不知足,真的,人要是不知足,什么時(shí)候就沒有頭了。

      但是有一點(diǎn),你一定要看清楚自己有多重。你不是英雄,你也不是多牛的。反正對(duì)于我來(lái)說(shuō),你說(shuō)還有什么別的能耐,我沒那能耐,或者去做生意啊賺錢,我就滿足于我這種演戲就行了,而且我的夢(mèng)想就是在我老的還能稍微動(dòng)一點(diǎn)的時(shí)候,還有戲演。這就是我的夢(mèng)想。

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