琴弦不斷

雷沁沁

一曲《二泉映月》讓世人永遠(yuǎn)記住了阿炳，記住了在《二泉映月》背后的苦難心酸。《二泉映月》以其優(yōu)美凄婉的旋律，牢牢地抓住了聽眾的心。人們?cè)隈雎牎抖吃隆泛蟛唤胍宄?，這個(gè)樂(lè)曲表達(dá)了什么樣的思想感情，陳述了什么內(nèi)容。

其實(shí)，《二泉映月》是無(wú)標(biāo)題音樂(lè)。是阿炳在苦難的一生中，用血和淚拉出來(lái)的“隨心曲”，是阿炳在黑暗中向往光明，期盼幸福的“詠嘆調(diào)”。

一

阿炳在《二泉映月》的開始用了一個(gè)感懷、嘆息般的引子。經(jīng)過(guò)一小段過(guò)渡，隨后接著第一主題，旋律在二胡的低音區(qū)進(jìn)行，低沉壓抑。旋律由商音上行至角音，隨后在微、角音上稍作停留，以宮音結(jié)尾。旋律線呈微波形狀，勾畫出作者思緒萬(wàn)千、心潮起伏的心情。仿佛是阿炳在追恩往事，撫傷自憐。樂(lè)曲在第一主題剛剛奏完之后，又緊接著轉(zhuǎn)入第二主題的旋律。第二主題和第一主題的旋律之間形成鮮明的對(duì)比，第二主題用不斷向上揚(yáng)的旋律展現(xiàn)了他不甘消沉的倔強(qiáng)的個(gè)性和對(duì)未來(lái)的企盼，把壓抑在心里的無(wú)奈宣泄出來(lái)。從第二句開始，樂(lè)曲圍繞宮音上下回旋，一改前面的沉悶憂郁，旋律開始趨于激揚(yáng)起來(lái)，流露出阿炳對(duì)人生際遇的無(wú)限感慨之情。進(jìn)入第三旬時(shí)，旋律上升到高音區(qū)，并且出現(xiàn)了新的節(jié)奏，旋律柔中帶剛，表現(xiàn)出阿炳隱藏在內(nèi)心的不甘沒(méi)落的復(fù)雜心情。樂(lè)曲的主題旋律的交替出現(xiàn)深刻揭示了阿炳內(nèi)心的復(fù)雜感受和倔強(qiáng)不屈的性格。

全曲將主題旋律變奏了五次，隨著音樂(lè)的縱深發(fā)展，所要表達(dá)的情感一次一次地被抒發(fā)出來(lái)，一次又一次地不斷深化。多次變奏不僅僅是為了表現(xiàn)不同的心境，更是為了深化主題。全曲速度變化不大，但其力度變化幅度比較大，每逢演奏長(zhǎng)于四分音符的樂(lè)音時(shí)，輕重有變，忽強(qiáng)忽弱，時(shí)起時(shí)伏，扣人心弦。尤其是在長(zhǎng)音的演奏中，阿炳使用了浪弓技法，使音樂(lè)強(qiáng)弱變化，如泣如訴，極具藝術(shù)感染力。

從《二泉映月》的音樂(lè)發(fā)展手法上來(lái)說(shuō)，這首樂(lè)曲屬于雙主題變奏曲式。在兩個(gè)主題旋律及其變奏的交替演奏下，樂(lè)曲不斷得到深化，阿炳內(nèi)心的復(fù)雜情緒逐漸鋪陳開來(lái)。它的主題旋律有兩個(gè)，這一主題旋律在高音區(qū)，明亮而優(yōu)美，在全曲中多次出現(xiàn)且多次變奏，它是音樂(lè)變奏的重點(diǎn)。然而另一個(gè)主題旋律則處在較低的音區(qū)，就像一個(gè)傷者在低聲啜泣，這是阿炳痛苦的呼喚。全曲由這兩個(gè)主題旋律以及它們的變體的交替出現(xiàn)而展開，深入刻畫了阿炳的復(fù)雜心情，反映了阿炳內(nèi)心痛苦、先奈又不甘沒(méi)落的心情?！抖吃隆返拿總€(gè)樂(lè)句句句緊扣，環(huán)環(huán)相連。這是典型的魚咬尾連環(huán)扣的創(chuàng)作手法。是我國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)之一。

隨著樂(lè)曲的不斷深化，第一主題與第二主題的交替出現(xiàn)以及曲調(diào)的多次變奏，音區(qū)對(duì)比強(qiáng)烈，反映出阿炳豐富的內(nèi)心沖突和情緒波動(dòng)。樂(lè)曲從開始的低沉壓抑發(fā)展到后來(lái)的高亢激昂，音樂(lè)以勢(shì)不可擋的力量，宣泄了阿炳的復(fù)雜情緒。經(jīng)過(guò)主霹的五次變奏，樂(lè)曲的旋律變得越來(lái)越高亢激昂。樂(lè)曲最后結(jié)束在不完全終止上，讓人感覺(jué)到似乎樂(lè)曲還未結(jié)柬，阿炳還在不斷向聽眾傾訴著、傾訴著。

二

在演奏技法方面，阿炳繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)技法，這在《二泉映月》中得到充分展示。在二胡音樂(lè)定弦上，比現(xiàn)在的普通二胡低純五度，這給演奏提供了更大的音域空間。在演奏高音部分時(shí)，更有利于音色和弓法的表現(xiàn)。他在運(yùn)弓上剛勁有力，在節(jié)奏中富有民間音樂(lè)的特色。他運(yùn)用了一些特殊的演奏手法，如富有棱角，剛強(qiáng)堅(jiān)定的“滑音”。其中不但是從音樂(lè)效果方面考慮，同時(shí)也便于演奏時(shí)的換把。阿炳在長(zhǎng)音演奏中使用了表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)在強(qiáng)弱變化的“浪弓”，使得樂(lè)曲如泣如訴，更加具有藝術(shù)感染力。由于阿炳在街頭演奏時(shí)要采取站立的姿勢(shì)，換把不方便，他采用了在一個(gè)把位中通過(guò)手指的擴(kuò)張來(lái)完成的“定把演奏”。阿炳汲取了江南絲竹音樂(lè)演奏手法的“透音”以及帶有民間音樂(lè)特點(diǎn)的節(jié)拍重音移位等技法，繼承了江南絲竹細(xì)膩清秀、明快健朗的個(gè)性。這些演奏特點(diǎn)，鮮明地體現(xiàn)了阿炳二胡音樂(lè)的風(fēng)格，在《二泉映月》里表現(xiàn)得尤為突出。

阿炳的民族器樂(lè)演奏植根于深切的生活體驗(yàn)和豐富的民族底蘊(yùn)。它能夠根據(jù)自己對(duì)生活的感受從民間藝術(shù)遺產(chǎn)中超凡脫俗，創(chuàng)作、改編、演奏出與時(shí)代息息相關(guān)的作品。阿炳繼承和發(fā)展了江南民間音樂(lè)。創(chuàng)作了二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》，琵琶曲《浪淘沙》、《昭君出塞》等名曲。阿炳走的是一條純傳統(tǒng)、純民間的創(chuàng)作道路。他的創(chuàng)作和演奏汲取了民間音樂(lè)的優(yōu)秀成分，他把江南絲竹樂(lè)、梵音、十番鑼鼓、錫劇、民歌、江南小調(diào)等江南民間音樂(lè)的旋律和特點(diǎn)融會(huì)貫通到自己的作品中，達(dá)到他那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)巔峰?！抖吃略隆肥前⒈?yōu)秀作品的代表作，這也是為什么《二泉映月》會(huì)成為世界名曲的原因。

三

《二泉映月》得到了國(guó)內(nèi)外的高度評(píng)價(jià)。1950年深秋，在無(wú)錫舉行的一次音樂(lè)會(huì)上。阿炳首次也是最后一次演奏此曲，博得觀眾經(jīng)久不息的掌聲。1959年10周年國(guó)慶時(shí)，中國(guó)對(duì)外文化協(xié)會(huì)把它作為我國(guó)民族音樂(lè)的代表之一送給國(guó)際友人。弦樂(lè)合奏《二泉映月》自20世紀(jì)70年代以來(lái)相繼由一些世界級(jí)的指揮家指揮著名的中國(guó)和外國(guó)交響樂(lè)團(tuán)演奏，并使它的影響跨出了國(guó)門。1985年在美國(guó)灌成唱片，位于流行全美的十一首中國(guó)樂(lè)曲榜首。《二泉映月》是中國(guó)民族音樂(lè)的杰出代表。

優(yōu)美麗凄涼的《二泉映月》誕生在無(wú)錫的街角，如今依然在中國(guó)的大街小巷飄蕩。不同膚色的人們?yōu)橹?dòng)，為之垂淚。時(shí)代將記住阿炳，記住《二泉映月》這首不朽之作。