李珍萍

景泰藍(lán)的學(xué)名叫“銅胎掐絲琺瑯”。關(guān)于它的來(lái)源至今還有兩種說(shuō)法。海內(nèi)說(shuō)認(rèn)為我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已出現(xiàn)這種工藝，但相關(guān)的出土文物非常少。海外說(shuō)則認(rèn)為是元代忽必烈征戰(zhàn)中亞時(shí)將這種工藝帶回了中國(guó)，其制造技藝與藝術(shù)創(chuàng)造理念受到中華文化的極大影響，逐漸形成了具有中國(guó)文化特色的掐絲琺瑯器?？梢源_定無(wú)疑的是，明代景泰年問(wèn)這種工藝達(dá)到了第一個(gè)興盛期，因其釉料顏色以藍(lán)色為主，從此以“景泰藍(lán)”之名盛行宮廷。清代乾隆年間，景泰藍(lán)采用延伸性更好的純銅做原料，工藝達(dá)到頂峰。那時(shí)候，景泰藍(lán)工匠都是御用工匠，產(chǎn)品專(zhuān)供宮廷。清代嘉慶年間起，皇宮造辦處逐漸停產(chǎn)。晚清以后，造辦處的工匠流散民間，民間景泰藍(lán)作坊相應(yīng)增多，景泰藍(lán)自此從宮廷走向了民間。民國(guó)時(shí)期，以“老天利”為代表的作坊生產(chǎn)的景泰藍(lán)質(zhì)量最好。

景泰藍(lán)至今仍為手工制作，包括制胎、掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等復(fù)雜工藝過(guò)程。作為中國(guó)工藝美術(shù)中最為繁復(fù)的門(mén)類(lèi)，景泰藍(lán)的制作既運(yùn)用了青銅和瓷器工藝，又融入了傳統(tǒng)手工繪畫(huà)和雕刻技藝，堪稱中國(guó)傳統(tǒng)工藝的集大成者。

進(jìn)入新中國(guó)時(shí)期，景泰藍(lán)與玉器、牙雕、漆器被合稱為中國(guó)工藝美術(shù)“四大名旦”。如果要回顧新中國(guó)60年來(lái)工藝美術(shù)品走過(guò)的歷程，以景泰藍(lán)為標(biāo)本是具有一定代表意義的。而提到景泰藍(lán)，不能不提的一個(gè)人就是張同祿。從1958年入行算起，張同祿從事景泰藍(lán)工藝已逾50個(gè)年頭。他是第一位也是唯一一位全面掌握景泰藍(lán)全部技藝的專(zhuān)家，被譽(yù)為“中國(guó)景泰藍(lán)第一人”。可以說(shuō)，他是新中國(guó)60年里景泰藍(lán)等傳統(tǒng)手工藝的興衰史的親歷者。國(guó)慶六十周年前夕，本刊記者采訪了張同祿，請(qǐng)他講述他和景泰藍(lán)共同走過(guò)的一甲子。

見(jiàn)證景泰藍(lán)的輝煌

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期至解放初期，許多民間景泰藍(lán)作坊在戰(zhàn)亂中相繼倒閉，景泰藍(lán)工藝陷入低迷。到解放前夕，僅有60多人從事景泰藍(lán)生產(chǎn)。

新中國(guó)成立初期，國(guó)家對(duì)整個(gè)傳統(tǒng)手工藝采取了搶救、保護(hù)和扶持的政策。這一方面是出于對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視，另一方面也是國(guó)家建設(shè)的需要。當(dāng)時(shí)除了糧食和初級(jí)礦業(yè)品外，沒(méi)有其他可供出口的產(chǎn)品，具有中國(guó)特色的工藝美術(shù)產(chǎn)品就“勇挑重?fù)?dān)”，成為當(dāng)時(shí)出口換匯的大戶。

1950年6月，北京市政府成立了北京市特種工藝品公司。1951年，為了盡快恢復(fù)并規(guī)范景泰藍(lán)的生產(chǎn)，成立了研究制作景泰藍(lán)的國(guó)營(yíng)特藝試驗(yàn)廠。同時(shí)，清華大學(xué)營(yíng)建系在梁思成、林徽因的主持下成立了一個(gè)美術(shù)小組，搶救瀕于滅絕的景泰藍(lán)，設(shè)計(jì)了一些樣式。

在隨后幾年的合作化高潮中，景泰藍(lán)小作坊變成了幾大景泰藍(lán)生產(chǎn)合作社。1956年，在社會(huì)主義工商業(yè)改造的高潮中，由42個(gè)琺瑯作坊合并組成了公私合營(yíng)北京琺瑯廠和第三琺瑯生產(chǎn)合作社。大躍進(jìn)時(shí)期，這些生產(chǎn)單位又合并成了兩個(gè)廠：北京景泰藍(lán)廠和北京琺瑯廠。

張同祿就是在1958年誤打誤撞進(jìn)了北京市景泰藍(lán)廠。他從小喜歡畫(huà)畫(huà)。在一幅表現(xiàn)景泰藍(lán)老藝人掐絲的紀(jì)錄片劇照上，因?yàn)檎掌f(shuō)明說(shuō)的是“景泰藍(lán)老藝人筆下的人物栩栩如生”，讓他誤以為景泰藍(lán)是畫(huà)出來(lái)的。中學(xué)畢業(yè)時(shí)，他就在老師的動(dòng)員下考入了北京市景泰藍(lán)廠。

到廠后，張同祿被分配做銅胎造型，每天用鐵錘敲打出各種形狀的銅胎。工廠的師傅告訴他，“一年銅胎、兩年掐絲、三年學(xué)繪畫(huà)”是學(xué)做景泰藍(lán)的必經(jīng)之路。雖然單調(diào)，張同祿回憶自己在1958年大躍進(jìn)的行列中“干勁很大，一天能打40多個(gè)銅胎”。

做了一年的銅胎后，張同祿覺(jué)得自己的工作和鐵匠沒(méi)有什么區(qū)別，和畫(huà)畫(huà)更是兩碼事。景泰藍(lán)的每道大工序下面又分很多小工序，每個(gè)人干一道工序，流水線作業(yè)，一個(gè)尋常的景泰藍(lán)花瓶要幾十人經(jīng)手才能完成。按常規(guī)，每個(gè)工人只可能負(fù)責(zé)景泰藍(lán)的一個(gè)工序。張同祿不想做一輩子銅胎。他辭去工作，考上了北京市工藝美術(shù)學(xué)校。這個(gè)學(xué)校1958年剛成立，所設(shè)的金屬工藝專(zhuān)業(yè)是專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)景泰藍(lán)設(shè)計(jì)人員的。張同祿很幸運(yùn)，在特種工藝美術(shù)中，景泰藍(lán)是最早配備專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員的行業(yè)。

3年后，張同祿畢業(yè)分配到原單位。此時(shí)，北京景泰藍(lán)廠已經(jīng)變成北京工藝美術(shù)廠，集中了景泰藍(lán)、玉器、牙雕、雕漆、花絲鑲嵌、手工織毯、京繡、金漆鑲嵌等14種傳統(tǒng)手工藝。成為全國(guó)最大的傳統(tǒng)工藝生產(chǎn)基地。在進(jìn)入廠里的設(shè)計(jì)室工作之前，張同祿到上釉車(chē)間鍛煉了一年，掌握了點(diǎn)藍(lán)的實(shí)際操作。1968年“文革”期間，張同祿又被下放到掐絲車(chē)間一年。就這樣，景泰藍(lán)工藝的幾道關(guān)鍵工序，張同祿全面地掌握了。

雖然三年自然災(zāi)害時(shí)期包括景泰藍(lán)在內(nèi)的各種傳統(tǒng)手工藝都受到了很大影響，但整個(gè)五六十年代仍然是傳統(tǒng)手工藝難得的復(fù)興期。北京工藝美術(shù)廠一度成為北京市的創(chuàng)匯大戶和外賓重點(diǎn)參觀單位。景泰藍(lán)大部分出口國(guó)外，銷(xiāo)路非常好，60年代初大多是銷(xiāo)往羅馬尼亞、蘇聯(lián)、匈牙利等東歐國(guó)家，后來(lái)又銷(xiāo)往西歐的一些國(guó)家，最后甚至到了只要有絲、有藍(lán)(沒(méi)有最后完成的景泰藍(lán))就能賣(mài)的地步，在國(guó)內(nèi)也是供不應(yīng)求。張同祿回憶，那時(shí)候景泰藍(lán)分廠是工藝美術(shù)廠從業(yè)人員最多、產(chǎn)值最高的行業(yè)，產(chǎn)值利潤(rùn)最高的時(shí)候能達(dá)到全廠的一半。當(dāng)時(shí)出口1元人民幣的景泰藍(lán)就能換回1美元的外匯，而牙雕和玉雕則分別是4元和6元人民幣換1美元。當(dāng)時(shí)他們的想法也很單純，就是要加班加點(diǎn)地多干活，多為國(guó)家創(chuàng)匯。另外，北京工藝美術(shù)廠還承擔(dān)著政治任務(wù)，那就是接待來(lái)訪的外國(guó)元首和外國(guó)友人的參觀和學(xué)習(xí)，張同祿記得泰國(guó)公主就曾專(zhuān)門(mén)來(lái)廠學(xué)習(xí)過(guò)刺繡。

這樣的輝煌一直持續(xù)到“文革”之前。“文革”開(kāi)始后，景泰藍(lán)也和其他手工藝一樣受到猛烈沖擊。紅衛(wèi)兵不讓生產(chǎn)景泰藍(lán)，最后是周恩來(lái)總理親自做紅衛(wèi)兵的思想工作，說(shuō)“凡是思想上不反動(dòng)的工藝都可以恢復(fù)生產(chǎn)”，景泰藍(lán)才得以解禁，并逐步恢復(fù)到以前的生產(chǎn)水平。但山水、花鳥(niǎo)、帝王等傳統(tǒng)圖案作為封、資、修被禁，只能做工農(nóng)兵、“農(nóng)林牧副漁”“大海航行靠舵手”甚至革命樣板戲的題材圖案?？墒蔷疤┧{(lán)工藝本身并不適合塑造人物。為了最大限度地恢復(fù)傳統(tǒng)題材的圖案，張同祿開(kāi)始斗智斗勇?！懊飨?shī)詞里的‘芙蓉國(guó)里盡朝暉‘梅花歡喜漫天雪‘蝶戀花等等都是花，景泰藍(lán)工藝為什么就不能有花，就是封、資、修呢?”他大膽地設(shè)計(jì)了以毛主席詩(shī)詞為內(nèi)容的“蝶花”圖案，并在造型上一改傳統(tǒng)的“一個(gè)大肚、一個(gè)嘴”的形象，使器皿造型挺拔、線條流暢，圖案則是曲線與直線相結(jié)合、空白與紋飾相結(jié)合?！暗ā眻D案從此成為景泰藍(lán)名牌產(chǎn)品，長(zhǎng)盛不衰。

泄密傳言

上世紀(jì)80年代曾經(jīng)有過(guò)景泰藍(lán)技術(shù)遭泄密的傳言，起因是日本稻葉七寶燒株式會(huì)社來(lái)華交流。七寶燒是日語(yǔ)中對(duì)金屬琺瑯器的稱謂。因其燒制工藝源于中國(guó)的景泰藍(lán)，故又有“日本的景泰

藍(lán)”之稱。但七寶燒并不完全是景泰藍(lán)。景泰藍(lán)用的是不透明的琺瑯質(zhì)釉，七寶燒卻是透明釉。1976年，日本稻葉七寶燒株式會(huì)社致信中國(guó)外交部，大意是七寶燒來(lái)源于中國(guó)，在日本得到了獨(dú)特的發(fā)展，變成了日本自己的工藝。但現(xiàn)在日本的年輕人不愿意學(xué)，已經(jīng)到了人亡藝絕的地步，希望把這門(mén)技術(shù)傳回中國(guó)，由中國(guó)生產(chǎn)，他們公司銷(xiāo)售。一來(lái)可以促進(jìn)中日友好，二來(lái)也可以加速中國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)。文件從外交部打到外貿(mào)部，又打到了北京工藝美術(shù)廠。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)思想仍然比較左，景泰藍(lán)工藝是保密的。張同祿的想法是藝術(shù)無(wú)國(guó)界，日本的技術(shù)肯定也有優(yōu)點(diǎn)。同意日本來(lái)華交流后，上面批示“以冷對(duì)冷，以熱對(duì)熱”，日本方面如果愿意傳授技術(shù)，咱們就有保留地傳授給他們。

說(shuō)起曾經(jīng)流傳一時(shí)的日本人利用參觀之機(jī)偷走景泰藍(lán)工藝的所謂“第一失密案”，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)接待日本代表團(tuán)的張同祿最有發(fā)言權(quán)。當(dāng)年日本人在廠里既沒(méi)有錄像也沒(méi)有攝影。要說(shuō)泄密，60年代東歐國(guó)家游客來(lái)景泰藍(lán)廠攝影攝像的就很多，這算什么大事?而且景泰藍(lán)工藝根本沒(méi)有什么秘密，是被過(guò)高地估計(jì)了。最初把景泰藍(lán)定為機(jī)密是因?yàn)橐蟊仨毶陥?bào)，無(wú)奈之下，考慮到掐絲工藝的一些模具具有獨(dú)創(chuàng)性，就把掐絲車(chē)間申報(bào)成了機(jī)密，到上世紀(jì)90年代初就被取消了。但那時(shí)因?yàn)槭菣C(jī)密，反而失去了和外資合作的機(jī)會(huì)。張同祿說(shuō)，如果當(dāng)時(shí)能招商引資，可能景泰藍(lán)廠早就發(fā)展起來(lái)了。當(dāng)時(shí)有報(bào)紙聲稱日本學(xué)會(huì)中國(guó)的技術(shù)后占領(lǐng)了國(guó)際市場(chǎng)，可是30年來(lái)日本沒(méi)有生產(chǎn)出一件景泰藍(lán)，根本沒(méi)有對(duì)中國(guó)造成過(guò)沖擊。

相反，日本代表團(tuán)那次訪華帶來(lái)的很多產(chǎn)品讓張同祿大開(kāi)眼界。接觸過(guò)七寶燒后，張同祿感到雙方各有優(yōu)點(diǎn)。七寶燒的釉料干凈、亮麗、油潤(rùn)，而且銅胎質(zhì)量極好，含銅量高達(dá)99％，而景泰藍(lán)的銅胎含銅量才到85％，雜質(zhì)很多。張同祿笑言，那時(shí)候咱們國(guó)家的純銅都拿去做軍火了。但他由此得到啟發(fā)，如果沒(méi)有高純度的銅，何不獨(dú)辟蹊徑試試改用銀胎?實(shí)踐證明，銀胎掐絲的效果相當(dāng)好，在國(guó)際展覽上極受歡迎。這也是景泰藍(lán)工藝發(fā)展上的一大創(chuàng)新。

上世紀(jì)80年代初，張同祿當(dāng)上了北京工藝美術(shù)廠的副廠長(zhǎng)兼總工藝師。在領(lǐng)導(dǎo)各種工藝行業(yè)創(chuàng)新的同時(shí)，他也嘗試將牙雕、玉雕、花絲鑲嵌等多種工藝、材質(zhì)運(yùn)用到景泰藍(lán)的制作中，使景泰藍(lán)的造型、題材更加豐富，最終完成了藝術(shù)形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。他的作品造型新穎、多樣，小不盈尺，大可丈余，以“奇、巧、俏、美”自成一派。從80年代開(kāi)始，張同祿就成了業(yè)界公認(rèn)的中國(guó)景泰藍(lán)第一人。

兼收并蓄、開(kāi)拓創(chuàng)新的胸襟使張同祿的景泰藍(lán)不斷有新的發(fā)明創(chuàng)造。1987年，他將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝結(jié)合，研制出一種新型景泰藍(lán)工藝——琺瑯珀晶，并榮獲在美國(guó)舉行的第七屆國(guó)際發(fā)明展發(fā)明大獎(jiǎng)?，m瑯珀晶的最大特點(diǎn)是可以在木頭、石頭等任何材質(zhì)上構(gòu)圖，釉干后用人造琥珀罩面封閉，不必掐絲和燒制，既節(jié)省工序，又比傳統(tǒng)的景泰藍(lán)色澤豐艷，而且可以做出國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等多種美術(shù)效果，并制成屏風(fēng)、壁畫(huà)等平面景泰藍(lán)。有專(zhuān)家評(píng)論，琺瑯珀晶是景泰藍(lán)發(fā)展史上劃時(shí)代的新藝術(shù)品。

困境和傳承

上世紀(jì)90年代以前，以北京工藝美術(shù)廠和北京琺瑯廠為代表的正宗的景泰藍(lán)生產(chǎn)廠家有著良好的經(jīng)濟(jì)效益，產(chǎn)品基本上都出口，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)很少見(jiàn)到。但此后，市場(chǎng)放開(kāi)，情況發(fā)生了極大的變化。以前都是國(guó)家包銷(xiāo)產(chǎn)品，由專(zhuān)門(mén)的公司出口，再加上產(chǎn)品供不應(yīng)求，從來(lái)不需要考慮銷(xiāo)路的問(wèn)題。90年代以后，情形就不一樣了。張同祿形容就像一個(gè)孩子，本來(lái)一直有大人在前面牽著手帶路，突然有一天大人說(shuō)不管你了，自己走吧。另外就是企業(yè)內(nèi)部的管理沒(méi)有適應(yīng)時(shí)代的轉(zhuǎn)變。改革開(kāi)放后，有段時(shí)期提倡“船小好調(diào)頭”，于是北京工藝美術(shù)廠被一分為六；后來(lái)又說(shuō)“船大頂風(fēng)浪”，又把六個(gè)廠合為一個(gè)，幾經(jīng)折騰，無(wú)形中給企業(yè)造成了大量的內(nèi)耗。

而來(lái)自外部的直接威脅是北京周邊及其他地方涌現(xiàn)的生產(chǎn)景泰藍(lán)的小工廠。在利潤(rùn)的刺激下，這些原本大多只能從事粗工活或某一生產(chǎn)環(huán)節(jié)的工廠生產(chǎn)了大量粗制濫造的景泰藍(lán)產(chǎn)品，導(dǎo)致市面上的產(chǎn)品質(zhì)量和藝術(shù)水平急速下降，對(duì)正宗廠家造成了嚴(yán)重的沖擊，景泰藍(lán)突然從旺銷(xiāo)變成了滯銷(xiāo)。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中，曾經(jīng)在五六十年代和八十年代紅極一時(shí)的景泰藍(lán)工廠越來(lái)越舉步維艱。2004年底，北京工藝美術(shù)廠因?yàn)檫B年虧損而宣布破產(chǎn)。在決定破產(chǎn)的職工代表大會(huì)上，張同祿是技術(shù)干部中唯一一個(gè)沒(méi)有投贊成票的。但這無(wú)濟(jì)于事，他還是成了下崗工人。

作為工藝美術(shù)大師，雖然下崗了，還有國(guó)家按月發(fā)補(bǔ)助，不愁吃穿，但張同祿無(wú)法眼睜睜地看著做了一輩子的景泰藍(lán)走向衰亡。2005年，63歲的張同祿下海了——他動(dòng)用畢生積蓄，召集10多個(gè)北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)后失業(yè)的景泰藍(lán)技師，成立了自己的工作室和公司。搞設(shè)計(jì)，抓生產(chǎn)，跑銷(xiāo)售，張同祿拼命忙碌，只希望這門(mén)手藝別斷了香火。

這一期間，張同祿耗時(shí)兩年，經(jīng)過(guò)上萬(wàn)次的試驗(yàn)摸索，制作出作品“天龍八部”，搶救性地恢復(fù)了已失傳200多年的鑄胎技術(shù)。這套取材自佛教典籍的作品共50多個(gè)人物，每一件都經(jīng)過(guò)塑形、鑄造、雕鏨、掐絲、點(diǎn)釉、燒結(jié)、磨光、鍍金、寶石鑲嵌等38道復(fù)雜的全手工制作工序，造型風(fēng)格獨(dú)特，色彩柔和典雅，釉料細(xì)膩溫潤(rùn)。金庸看到后，忍不住贊嘆“這是真正的天龍八部”，還特意為之題字“佛寶天龍八部”。他為哈爾濱火車(chē)站廣場(chǎng)制作的一座6米高的景泰藍(lán)“金雞報(bào)春”雕塑，研制的特殊保護(hù)層克服了景泰藍(lán)鍍金易銹的問(wèn)題，使景泰藍(lán)第一次走出室外。

所有這些努力的成果讓張同祿感到自己付出的心血得到了回報(bào)。但說(shuō)起未來(lái)景泰藍(lán)的發(fā)展前景，他仍然憂心忡忡。

后繼乏人是首要的問(wèn)題。張同祿說(shuō)，北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)后，像他這樣的特級(jí)大師還好，還能繼續(xù)干這個(gè)行業(yè)?？墒窃葟S里從事景泰藍(lán)生產(chǎn)的四五百名熟練工人，破產(chǎn)后能繼續(xù)從事這個(gè)行業(yè)的只有十幾個(gè)，剩下的只有另謀出路，甚至去掃馬路或者賣(mài)白菜。經(jīng)驗(yàn)豐富的景泰藍(lán)技工的流失，對(duì)于這一傳統(tǒng)工藝是致命一擊。張同祿的公司能吸納的也只有20人左右。而且，現(xiàn)在和他一起做景泰藍(lán)的技師，年齡都在四五十歲以上了，再過(guò)十幾年，這些人做不動(dòng)了，真正的景泰藍(lán)也就沒(méi)了。上世紀(jì)80年代時(shí)還有專(zhuān)門(mén)的學(xué)校培養(yǎng)景泰藍(lán)技師，現(xiàn)在這樣的學(xué)校也沒(méi)有了，只能采取師傅帶徒弟的方式；而收入微薄、工作辛苦，也使年輕人不愿學(xué)習(xí)這門(mén)手藝?，F(xiàn)在開(kāi)設(shè)景泰藍(lán)工作室的大師，算上他自己，也就是區(qū)區(qū)三個(gè)而已。目前他正式收徒有10人，其中最年輕的30多歲。

知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不力同樣令張同祿十分無(wú)奈。當(dāng)年他開(kāi)發(fā)了琺瑯鉑晶后，申請(qǐng)了國(guó)家專(zhuān)利，但沒(méi)多久，山東的一家地方小廠就推出了仿制的珀晶制品。更令張同祿氣憤不已的是，某雜志刊登

文章，說(shuō)是北京密云的一個(gè)農(nóng)民發(fā)明了這項(xiàng)工藝。張同祿抱著“男秋菊”打官司的態(tài)度把對(duì)方告上了法庭。經(jīng)過(guò)張同祿當(dāng)場(chǎng)鑒定，假鉑晶用的釉料是大理石粉，工藝是嵌絲而非掐絲。但對(duì)方是一個(gè)身體有殘疾的農(nóng)民，張同祿提出的25萬(wàn)元的侵權(quán)費(fèi)最終減到了6000元，僅夠訴訟費(fèi)。這樣的結(jié)果讓張同祿幾乎不敢再推出新發(fā)明。景泰藍(lán)屬于純手工產(chǎn)品，每一步都不能有差錯(cuò)。尤其是點(diǎn)藍(lán)環(huán)節(jié)，不同的藝術(shù)水準(zhǔn)會(huì)產(chǎn)生很大的差別。好的景泰藍(lán)作品整體創(chuàng)意格調(diào)高雅，造型端莊，色彩搭配養(yǎng)眼。如今生產(chǎn)景泰藍(lán)的廠家多如牛毛，其中很多是農(nóng)村簡(jiǎn)易的手工作坊。由于參與人多并使用機(jī)器制造，大量的假冒偽劣景泰藍(lán)制品流入市場(chǎng)，直接后果就是把昔日高貴典雅的宮廷藝術(shù)景泰藍(lán)變成了無(wú)人問(wèn)津的“景泰濫”。

從景泰藍(lán)本身來(lái)看，也是問(wèn)題多多。張同祿說(shuō)，原材料是影響景泰藍(lán)發(fā)展的一個(gè)重要原因?，F(xiàn)在制作景泰藍(lán)的原料，無(wú)論是顏色還是光澤度，都比明清時(shí)期的要遜色很多。原因很簡(jiǎn)單，從前為宮廷制作，可以不計(jì)成本，可以在原材料中添加金、銀等貴重金屬。但現(xiàn)在要考慮市場(chǎng)銷(xiāo)路，成本太高了就沒(méi)人買(mǎi)；同時(shí)，對(duì)制作景泰藍(lán)新材料的研究又沒(méi)有跟上，嚴(yán)重制約了景泰藍(lán)的發(fā)展。張同祿介紹說(shuō)，景泰藍(lán)的釉料以法國(guó)的為最好，附著力強(qiáng)，效果出眾。進(jìn)口的釉料水洗后不會(huì)造成浪費(fèi)，國(guó)產(chǎn)的釉料一斤洗完后只剩七兩。但進(jìn)口的釉料貴，一公斤500元，還必須是大量購(gòu)買(mǎi)。國(guó)產(chǎn)的釉料一公斤也就幾十元?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)已經(jīng)沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的景泰藍(lán)釉料廠了，進(jìn)料只好找河北一家福利工廠，每批貨的顏色都不太一樣，釉料革新更無(wú)從談起。另一方面，現(xiàn)在景泰藍(lán)仍沿用原來(lái)的技藝、材料制作，缺少新的思想意識(shí)、方式方法。對(duì)此，張同祿的觀點(diǎn)是“守成只是一條死路，創(chuàng)新才有一線生機(jī)”。他把自己的公司取名叫祿穎蘭釉藝工藝品有限公司，就是取“張同祿新穎景泰藍(lán)”之意。他的目標(biāo)是改變過(guò)去幾十年來(lái)工藝商品的制作模式，真正把景泰藍(lán)當(dāng)作藝術(shù)品來(lái)對(duì)待，不再像以前那樣批量生產(chǎn)，而要?jiǎng)?chuàng)新，走精品路線，創(chuàng)作既有新時(shí)代藝術(shù)特色又有文化內(nèi)涵的高檔藝術(shù)品。

算起來(lái)，1958年張同祿進(jìn)北京景泰藍(lán)廠時(shí)，年方16，到2004年北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)時(shí)，已是花甲老人。他親歷了景泰藍(lán)創(chuàng)匯的輝煌，也目睹了產(chǎn)品積壓在車(chē)間里生銹落灰的慘狀，就像他自己所說(shuō)，“看著廠生，看著廠死”。如今，雖有無(wú)限感傷，雖然明知前路維艱，他還是要為了國(guó)寶景泰藍(lán)的傳承繼續(xù)堅(jiān)持走下去。