沈偉民

世界已變成一堆垃圾，他要用相機(jī)鏡頭來找尋原始自然

每個(gè)人都在談?wù)摻?jīng)濟(jì)危機(jī)，這樣拘情況無論是發(fā)生在CBD的辦公樓里，還是在街邊一個(gè)不起眼的奶茶鋪里，現(xiàn)在看起來都是一件很平常的事情。而對(duì)于年輕的意大利生意人——馬伯濤(Filiberto Magnati)先生來說，他希望向世人建議的是，少關(guān)心“經(jīng)濟(jì)危機(jī)”，更關(guān)注全球的生態(tài)。當(dāng)然，馬伯濤要世人忽視“經(jīng)濟(jì)危機(jī)”，實(shí)際上和他家庭背景有關(guān)。

在意大利東南部阿普利亞地區(qū)的Gargano，有一片376公頃的葡萄園，經(jīng)營(yíng)這個(gè)龐大莊園的是一個(gè)具有350年歷史的Azienda Faugno家族，如果從祖父這輩算起來，馬伯濤算是家族第三代長(zhǎng)孫。馬伯濤宣稱，其家族經(jīng)營(yíng)葡萄酒既然能夠存續(xù)350年，經(jīng)歷過無數(shù)次的危機(jī)，甚至還包括世界大戰(zhàn)，因此目前的“經(jīng)濟(jì)危機(jī)”似乎對(duì)于他們家族每一個(gè)成員來說，都是被“一笑而過”的事情。

不過，馬伯濤算是Azienda Faugno家族中一個(gè)“異類”。與中國(guó)人傳統(tǒng)家族一樣，作為長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的馬伯濤，實(shí)際上被家族“欽定”為繼承人，按照家族傳統(tǒng)習(xí)慣來說，他應(yīng)該永遠(yuǎn)待在“鄉(xiāng)下”，守護(hù)著莊園，但是自從16歲去美國(guó)讀書，并從大學(xué)畢業(yè)經(jīng)商之后，馬伯濤始終管不住自己的雙腳，行蹤遍布全球各地。在遍覽全球風(fēng)情中，馬伯濤開始喜歡上了攝影這玩意，用他的話說，就是“越是拍攝各種國(guó)外的風(fēng)情，越是覺得自己想念意大利，尤其是阿普利亞故鄉(xiāng)”。

重回意大利“鄉(xiāng)下”

多次重回阿普利亞故鄉(xiāng)，馬伯濤總是喜歡帶著相機(jī)，獨(dú)自去當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)叫圣保羅鎮(zhèn)的地方。

說到意大利，馬伯濤笑談意大利地圖像一個(gè)美麗女人的靴子。這個(gè)解釋顯示意大利人天生的隨意性。不過，這個(gè)比喻也不無道理，在2000年由意大利導(dǎo)演吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的電影《西西里島的美麗傳說》中，走紅的莫妮卡·貝魯奇“在一個(gè)躁動(dòng)的年代里，當(dāng)裙下的高跟鞋曼妙地經(jīng)過小鎮(zhèn)城廣場(chǎng)”時(shí)，曾經(jīng)掀起了歐洲人聚集起來的欲望與欣賞?！斑@個(gè)‘靴子地圖，在意大利我們把它叫‘莫妮卡·貝魯奇的靴子”，馬伯濤說他的家鄉(xiāng)阿普利亞就在“莫妮卡·貝魯奇靴子”的腳跟處，而圣保羅鎮(zhèn)則在其腳跟處的中央地帶。

在16歲去美國(guó)讀書之前，一直居住在Gargano葡萄園中的馬伯濤，總是希望有一天能獨(dú)自一個(gè)人去附近的圣保羅鎮(zhèn)深處，但是意大利政府規(guī)定，即使是本國(guó)公民，也需向政府申請(qǐng)出入護(hù)照才能進(jìn)入圣保羅鎮(zhèn)，因?yàn)橐獯罄枰谰眯员Ｗo(hù)圣保羅鎮(zhèn)地區(qū)的原始生態(tài)。其實(shí)在16歲之前，馬伯濤無數(shù)次去過圣保羅鎮(zhèn)，但是卻沒有能進(jìn)入過圣保羅鎮(zhèn)的真正腹地——圣保羅鎮(zhèn)的海域——亞得里亞海，因?yàn)檎畵?dān)心這一地帶不僅有野獸出沒，更有可能在出海時(shí)遭遇海洋風(fēng)暴。

現(xiàn)在，馬伯濤已經(jīng)不用擔(dān)心年齡的限制，他的相機(jī)將為這一生態(tài)地留下永久記憶。

實(shí)際上，現(xiàn)在30多歲的馬伯濤是一個(gè)在美國(guó)費(fèi)城擁有一家酒吧和一家經(jīng)營(yíng)家族葡萄酒海外銷售貿(mào)易公司的老板，雖然金融危機(jī)導(dǎo)致了當(dāng)?shù)?00多家酒吧的倒閉，不過依賴其家族350年釀酒的專業(yè)以及口碑效應(yīng)，美國(guó)人還是非常捧這家意大利酒莊的場(chǎng)，因此馬伯濤的生意依然保持著25％的業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)?；厮歼@一年來的商業(yè)經(jīng)歷，馬伯濤發(fā)現(xiàn)家族在意大利“鄉(xiāng)下”葡萄園中一直堅(jiān)持沉耕種植的傳統(tǒng)，或許是350年的真正商道。也正是如此，馬伯濤決意從美國(guó)費(fèi)城重回意大利“鄉(xiāng)下”，其中也包括拿著相機(jī)再次尋找圣保羅鎮(zhèn)，試圖再次去感悟家族基業(yè)常青的道理。

于是，馬伯濤的鏡頭中出現(xiàn)了2009年拍攝家族的Gargano葡萄園、圣保羅鎮(zhèn)的街頭與海域。其實(shí)這樣的場(chǎng)景過去一直是馬伯濤反復(fù)拍攝的對(duì)象，但是由于時(shí)期不同，對(duì)于馬伯濤來說，總有不同的感受。按照馬伯濤的說法，只有他一個(gè)人才能體會(huì)出每張照片的意義。

亞得里亞海上歷險(xiǎn)

由于從小在鄉(xiāng)間葡萄園中成長(zhǎng)，馬伯濤知道雨季對(duì)于家族生產(chǎn)葡萄酒質(zhì)量的重要性，一般來說，家族成員討厭暴風(fēng)雨，因?yàn)檫@將影響葡萄的生長(zhǎng)，雖然其家族在當(dāng)?shù)貙儆诘诙笃咸丫乒?yīng)商，在整個(gè)意大利也有很好的排名，但是意大利境內(nèi)的雨季情況，則影響酒莊之間每年排名?！捌咸褕@最怕暴風(fēng)雨和雨季漫長(zhǎng)，前者會(huì)造成損失。后者會(huì)過多地增加葡萄水分，因?yàn)獒劸破咸岩∏液康??！辈贿^，馬伯濤笑稱，“實(shí)際上，從個(gè)人喜好來看，我最喜歡暴風(fēng)雨，尤其是來臨前一刻。但是由于葡萄園是茫茫一片，因此看暴風(fēng)雨來臨前的一刻，我總是喜歡到隔壁的圣保羅鎮(zhèn)?！?/p>

實(shí)際上，圣保羅鎮(zhèn)是城郊結(jié)合，所謂的“城”中并沒有像樣的路，多為一米見寬的小道。且頭頂被巖石交錯(cuò)封鎖，于幽靜中埋伏殺氣，馬伯濤說，“這是1000多年前，當(dāng)?shù)鼐用褚驗(yàn)榈挚购１I而設(shè)計(jì)。當(dāng)來侵犯的海盜進(jìn)入后，在一米見寬的小道中無法順利拔劍用武，當(dāng)?shù)鼐用穹炊梢詮钠漕^頂上壓下巨石?！?/p>

“過去的海盜多來自亞得里亞海域?！瘪R伯濤表示，這個(gè)過去海盜出沒的海域如今是他最喜歡的攝影地。

一次，馬伯濤拿著相機(jī)與堂兄弟三人搖著木船，游于亞得里亞海，正值天空風(fēng)云突變，暴雨將至，木船被海浪掀起又落下，激蕩無比，險(xiǎn)象環(huán)生。由于木船沒有欄桿，堂兄弟二人全部曲身抱頭，蜷縮在木船中央，但是馬伯濤卻端著相機(jī)，用連續(xù)快門按下無數(shù)張亞得里亞海浪鏡頭，由于他手上的尼康D3分量較重，這樣他在海浪翻滾中，變得身重而腳輕，隨時(shí)可能和照相機(jī)一起翻入亞得里亞海。而一旦出現(xiàn)這種情況，即使堂兄弟在現(xiàn)場(chǎng)也無力救援。因此生命只能靠自己去把握了。

堂兄弟望著依然堅(jiān)持拍攝的馬伯濤，幾乎感覺到自己要緊張得窒息。堂兄弟大叫“仍掉相機(jī)!曲身蹲下!”但是，馬伯濤則做出了一個(gè)驚險(xiǎn)無比的超人動(dòng)作，一手拿著相機(jī)繼續(xù)快門拍攝，另一手則抓著船弦，雙腳被船下海浪震動(dòng)得幾乎要斜斜地飛離木船。這一危難大約持續(xù)了1小時(shí)。

事后，馬伯濤告訴驚悸未定的堂兄弟，“命可以不要，但是尼康D3不能失去?！?/p>

馬伯濤喜歡這種原始的刺激，他說，“習(xí)慣了美國(guó)城市生活后，我發(fā)現(xiàn)在一個(gè)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的城市中，我找不到那種曾經(jīng)與人類共存的生活，沒有早晨被霧氣氤氳繚繞的村落、沒有原始樹木和海域，沒有綠色、沒有過去的空氣，只有人類的各種危機(jī)重重，我希望用鏡頭來找尋原始，提醒人們應(yīng)該注意自己存在的世界已經(jīng)變成了一堆垃圾場(chǎng)?！?/p>

請(qǐng)城市留步!

現(xiàn)在經(jīng)常居住在美國(guó)的馬伯濤，偶爾搭乘其美國(guó)朋友的一輛小型直升飛機(jī)，航拍一些城市鏡頭。而在他鏡頭中出現(xiàn)的紐約，則讓他感到非常失望，這座城市通過航拍，其建筑群的灰色調(diào)則顯現(xiàn)了一種遲暮而過于現(xiàn)代化后的滄桑感。

“我越是拍攝類似紐約這樣的工業(yè)城市，越是觸發(fā)我的回鄉(xiāng)情結(jié)?！瘪R伯濤表示，他曾經(jīng)在經(jīng)營(yíng)家族葡萄酒的國(guó)際旅行中，渴望找到一個(gè)與意大利阿普利亞相似的城市，后來這種欲望逐漸被現(xiàn)實(shí)所淡化，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)所有商業(yè)旅程中的城市，只會(huì)加重他對(duì)圣保羅鎮(zhèn)的思念，因此每次去圣保羅鎮(zhèn)，他總是無休止地發(fā)狂地拍攝。

漂泊的人渴望回家，這已成為這個(gè)商業(yè)時(shí)代人類最基本的思想特征。的確，西方的奧德修斯需要回家，東方的陶淵明也需要回家。不過，和中國(guó)古代的士大夫講究“還鄉(xiāng)”不同，作為意大利人的馬伯濤來說，他用攝影來“還鄉(xiāng)”，更多的是返回人詩(shī)意地棲居的處所，返回與神靈親近的近旁，享受那由于偎伴著神靈而激起的無盡的歡樂。

馬伯濤曾經(jīng)在上海最出名的陸家嘴街上行走，突然聽到遠(yuǎn)處傳來一陣咆哮而來的馬達(dá)聲，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，馬伯濤判斷一定是一輛歐洲跑車，他迅速拿起相機(jī)拍攝，雖然跑車飛速?gòu)囊暰€中消失的瞬間，他按動(dòng)了快門，但是檢視圖片的時(shí)候，惟有一道流星一樣的光束，這張照片后來與他拍攝的其他照片一起，放在上海黃浦江邊的百年大廈——上海大廈的一個(gè)叫“BELLE VUE”的法式餐廳中展覽，以一個(gè)意大利人的鏡頭見證上海的速度，同時(shí)提醒人們過度的城市化也導(dǎo)致了與原始生態(tài)的永世告別。

馬伯濤表示，按照現(xiàn)在全球居住人口與環(huán)境對(duì)比來看，地球上只能發(fā)展到70億人口，而現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到了50億，離臨界點(diǎn)如此接近，是非常危險(xiǎn)的，而自己所能做的，就是用家鄉(xiāng)的圖片與城市的圖片進(jìn)行對(duì)比，以警告人們“我們的生存世界，正在殘紅藉地，韶顏老去”。