梨花大鼓著名藝術(shù)家孫金枝

劉竹奇

摘要：孫金枝是梨花大鼓著名藝術(shù)家，幼年因貧困而學(xué)戲，她天資聰明、勤奮好學(xué)，少年時(shí)就名噪一時(shí)，其后她博采眾長(zhǎng)，不斷創(chuàng)新名聲遠(yuǎn)播山東、河南一帶?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期她積極宣傳抗戰(zhàn)政策，解放后熱心歌唱新社會(huì)、新生活因此獲得了較高的榮譽(yù)。新時(shí)期不斷推陳出新、培育新人，為恢復(fù)梨花大鼓這一古老曲藝形式，貢獻(xiàn)了畢生精力。

關(guān)鍵詞：梨花大鼓孫金枝藝術(shù)家

中圖分類(lèi)號(hào)：J03文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2009)09-0028-01

孫金枝是著名梨花大鼓藝術(shù)家，河北威縣橫河村人。出生于一九二八年，一九八九年元月與世長(zhǎng)辭，享年61歲。在冀南、豫北、魯西北廣大城鄉(xiāng)，提起“大金枝”可以說(shuō)是家喻戶(hù)曉。因其對(duì)曲藝事業(yè)的貢獻(xiàn)和影響，孫金枝當(dāng)選第四次全國(guó)文代會(huì)代表，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)理事，河北省曲藝家協(xié)會(huì)副主席；河北省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)第四屆委員，威縣政協(xié)第五、六、七屆委員和常務(wù)委員。

孫金枝出生于一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭里，由于生活貧苦，為養(yǎng)家糊口她的大姐金梅、二姐金玉、三姐金蘭都從小學(xué)習(xí)梨花大鼓，靠賣(mài)藝為生并因此走上藝術(shù)道路。孫金枝受到家庭的藝術(shù)薰陶，耳濡目染，從小熱愛(ài)曲藝藝術(shù)；八歲認(rèn)師于王橫茂。她的三姐孫金蘭是她真正身傳口授的老師，金蘭對(duì)她要求嚴(yán)格，一絲不茍。加上金枝天資聰穎，學(xué)藝刻苦，嗓音條件好，個(gè)人氣質(zhì)佳，九歲便能登臺(tái)演出《馬前潑水》《金姐鳳英》等十余個(gè)段子，顯露出她的藝術(shù)天賦，贏得了當(dāng)時(shí)觀眾的熱烈歡迎。她的嗓音宏亮，唱腔委婉細(xì)膩，華麗柔媚，還善于抒發(fā)人物情感，在演出上她既有氣魄而又瀟灑大方，形成了自己獨(dú)特的藝孫金枝謙虛好學(xué)，博采眾長(zhǎng)；先后請(qǐng)教于梨花大鼓名藝人王金秀和穆大愛(ài)、郭老彬等人，在藝術(shù)上日臻成熟，自成一家。因此，她很快就譽(yù)滿(mǎn)威縣、南宮一帶。她對(duì)自己的藝術(shù)從不滿(mǎn)足，在南到豫北的清豐、南樂(lè)、邯鄲東部的成安、臨漳、大名、魏縣一帶，大金枝的名字幾乎家喻戶(hù)曉。特別在南宮、武城、故城、棗強(qiáng)、冀縣一帶更是聞名遐邇。只要有她演出，往往是萬(wàn)人空巷、盛況空前，一曲終了，掌聲雷動(dòng)。她精湛的藝術(shù)贏得了冀南、豫北、魯西北廣大地區(qū)群眾的熱烈歡迎。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，她積極支持抗日救國(guó)運(yùn)動(dòng)，1939年，她同哥哥立莊、三姐金蘭跟隨冀南行署主任楊秀峰同志輾轉(zhuǎn)威縣北部和南宮東部一帶活動(dòng)，在極端艱辛的游擊環(huán)境中進(jìn)行抗日宣傳近一個(gè)月之久。1940年她到當(dāng)時(shí)的抗日根據(jù)地廣宗縣葫蘆村，參加由冀南行署組織的冀南抗日救亡宣傳隊(duì)，用梨花大鼓的藝術(shù)形式，生動(dòng)地揭露了敵人的殘暴罪行和只有在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下拿起武器和敵人斗爭(zhēng)才能得解放的革命道理，從而鼓舞人民群眾進(jìn)行抗日斗爭(zhēng)。1944年她和其他曲藝界人員到冀南區(qū)藝術(shù)學(xué)校受訓(xùn)學(xué)習(xí)，提高了政治思想覺(jué)悟，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)的真理。從而堅(jiān)定了她以后參加共產(chǎn)黨的思想基礎(chǔ)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，她同三姐孫金蘭數(shù)次去威縣東部的趙村慰問(wèn)冀南軍區(qū)的傷病員。

1949年中華人民共和國(guó)成立后，她懷著興奮的激情，積極下鄉(xiāng)，長(zhǎng)期在農(nóng)村巡回演出，熱情地宣傳新中國(guó)成立后黨在過(guò)渡時(shí)期的方針和路線(xiàn)。解放后，她又多次慰問(wèn)抗美援朝回國(guó)的志愿軍傷病員。1953年12月她參加了河北省工礦演出服務(wù)團(tuán)，足跡踏遍了全省大部分工廠礦區(qū)。她由舊社會(huì)被人看不起的藝人，逐步成長(zhǎng)為光榮的共產(chǎn)黨員和革命的新文藝戰(zhàn)士。1958年在全國(guó)曲藝工作者第一次代表大會(huì)上，榮幸地受到周恩來(lái)總理的親切接見(jiàn)。

1980年黨和政府為了搶救、發(fā)展梨花大鼓，由縣文化館舉辦了梨花大鼓訓(xùn)練班，孫金枝應(yīng)邀到訓(xùn)練班任教。她循循善誘、精心傳藝，使絕大部分學(xué)員掌握了梨花大鼓的演唱技巧。1983年她又應(yīng)邀到山東省寧津縣舉辦梨花大鼓訓(xùn)練班，學(xué)員達(dá)20多名，有不少學(xué)員后來(lái)都成了曲藝戰(zhàn)線(xiàn)上的骨干。

孫金枝晚年在梨花大鼓藝術(shù)上積極探索勇于革新。1979年她借去濟(jì)南市參加梨花大鼓名藝人傅泰臣從藝60周年的機(jī)會(huì)，虛心請(qǐng)教于傅泰臣老先生，并和著名評(píng)書(shū)家劉蘭芳交了朋友。1983年她在寧津梨花大鼓訓(xùn)練班任教期間，正在德州演出的劉蘭芳曾專(zhuān)程到寧津和孫金枝切磋評(píng)書(shū)和大鼓的技藝。孫金枝既立足于梨花、借鑒評(píng)書(shū)的表白，吸收西河大鼓、京韻大鼓的吐字、行腔，還吸收戲劇表演的身段功夫，如手眼身法步等基本功，將其有機(jī)地移植到說(shuō)唱表演中來(lái)，使說(shuō)、唱、做配合得當(dāng)，探索出了梨花大鼓說(shuō)唱與表演的新途徑。這種創(chuàng)新別開(kāi)生面豐富了說(shuō)唱藝術(shù)的表現(xiàn)能力，贏得了觀眾的好評(píng)，使梨花大鼓在藝術(shù)上邁出了新的一步。

解放后，她積極響應(yīng)黨政府“說(shuō)新書(shū)、唱新詞”的號(hào)召。在保留傳統(tǒng)書(shū)目的基礎(chǔ)上，還排練演出了《閃閃的紅星》、《大刀記》、《漁島怒潮》等10余部新編劇目，向群眾進(jìn)行了愛(ài)國(guó)主義教育。她耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)段子有50多個(gè)，而以《黑驢段》、《西廂記》、《走馬薦諸葛》、《草船借箭》最為精彩。現(xiàn)代書(shū)段子她能演30多出。她的《廣場(chǎng)思親》榮獲1980年全國(guó)優(yōu)秀曲目演出獎(jiǎng)，并分別由中央人民廣播電臺(tái)和河北省人民廣播電臺(tái)錄音向全省、全國(guó)人民播放；孫金枝從河北走向了全國(guó)。如今，只要人們說(shuō)起梨花大鼓，孫金枝的名字就會(huì)一次次被提起。