賀歲電影追求喜慶和娛樂(lè)的主調(diào)，不錯(cuò)。但是，回顧國(guó)際賀歲電影發(fā)展史，從它的發(fā)源地好萊塢開(kāi)始，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是早期的《美好人生》(1946)，中期的《圣誕故事》(1983)，還是后期的《小鬼當(dāng)家》(1990)，晚期的《金剛》(2005)，抑或是全球公映的《阿凡達(dá)》，無(wú)一不是“講人文、講思想”的。這些電影的共同特點(diǎn)，就是在圣誕檔期，通過(guò)電影藝術(shù)，把最普世的關(guān)愛(ài)、最深刻的同情和最美好的人生理想，歡樂(lè)地傳達(dá)給千家萬(wàn)戶(hù)，慰藉人們艱辛一年的心靈，給大家新一年的希望。

——編者

支持方——

袁征：賀歲片扎堆需慢慢消化

《2012》的災(zāi)難浪潮余波未盡，2009年12月9日起，《刺陵》，《風(fēng)云II》、《三槍拍案驚奇》又將接連上映，接下來(lái)還有更來(lái)勢(shì)洶洶的《十月圍城》。面對(duì)眼下電影市場(chǎng)賀歲片扎堆，向來(lái)熱情頗高的影迷開(kāi)始有些吃不消?！敖衲暾娌恢涝摽瓷??！庇懊苑较壬谀痴搲系囊痪淇畤@，激發(fā)了不少有相同感受的影迷的回應(yīng)。賀歲片造成的觀眾觀影疲勞已經(jīng)顯現(xiàn)。頭一兩部影片引發(fā)票房爆發(fā)后極易透支掉觀眾的后續(xù)熱情，造成后續(xù)影片不叫座的假象，對(duì)電影市場(chǎng)本身來(lái)說(shuō)有害無(wú)益。影迷的分析在已經(jīng)過(guò)去的11月電影市場(chǎng)上得到了某種印證。因?yàn)橐徊縼?lái)勢(shì)洶洶的災(zāi)難大片《2012》，國(guó)產(chǎn)賀歲片剛掀起蓋頭后就遭遇不測(cè)。如今票房已邁入4億元大關(guān)的《2012》把2010年賀歲檔中已經(jīng)公映的喜劇題材國(guó)產(chǎn)片——《熊貓大俠》、《火星沒(méi)事》，《我的唐朝兄弟》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。有影迷分析認(rèn)為，前兩年小成本喜劇的成功都是鉆了大片的空檔，今年這三部雖說(shuō)各有特點(diǎn)，但扎堆在一起本身就分散了觀眾的注意力，加上大片的強(qiáng)勢(shì)，落敗幾乎是必然的事情。記者發(fā)現(xiàn)，在已經(jīng)看過(guò)《2012》的觀眾中，不少已經(jīng)“休影”了一陣子。在上海大光明電影院里，關(guān)注著排片表的李先生就表示，既然大片扎堆，那看片也要有所選擇，《201 2》看過(guò)后，稍微休息一陣，正好趕上《十月圍城》，中間的其他片子看看碟片就可以了。影迷朱先生則選擇了《三槍》，他戲說(shuō)，“《刺陵》是偶像當(dāng)?shù)溃讹L(fēng)云II》是老將唱戲”，《三槍》相比已經(jīng)放映的小成本喜劇，吸引力要更強(qiáng)一些。

院線(xiàn)：“分羹”太多都將挨餓，賀歲片扎堆，業(yè)內(nèi)人士最擔(dān)憂(yōu)。根據(jù)眼下的分析，市場(chǎng)短期內(nèi)基本無(wú)法消化三部國(guó)內(nèi)大片，這也正是2010年賀歲檔面臨的問(wèn)題眾多影片都擠進(jìn)來(lái)“分羹”，但大多數(shù)都將挨餓。記者日前從上海聯(lián)和院線(xiàn)了解到，《2012》上映后，不僅三部喜劇小片無(wú)所作為，就連曾經(jīng)把票房目標(biāo)定在1.5億元到2億元之間的《花木蘭》也被擠得喘不過(guò)氣。《2012》公映已進(jìn)入第四周，但《花木蘭》上周票房連《2012》一半還沒(méi)到。同樣，2009年12月有《刺陵》，《風(fēng)云II》，《三槍》，《十月圍城》等四部大片，但前三部都擠在一天半內(nèi)上映空間被壓縮的太小，票房前景堪憂(yōu)。上海聯(lián)和院線(xiàn)副總經(jīng)理吳鶴滬指出，現(xiàn)在的賀歲檔再難出現(xiàn)《甲方乙方》，《英雄》，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》獨(dú)享檔期的局面了，而賀歲片擁堵在一起受傷的是影片本身。據(jù)悉，中國(guó)內(nèi)地的電影銀幕已近4500塊，但賀歲片扎堆上映時(shí)，影院排片也得跟著市場(chǎng)走，一旦前兩天表現(xiàn)不佳，影片隨時(shí)面臨減少場(chǎng)次和下檔的危險(xiǎn)。吳鶴滬還提出建議，行業(yè)內(nèi)應(yīng)建立協(xié)調(diào)機(jī)制，發(fā)行放映協(xié)會(huì)最好能召集片方在一起商討，并按市場(chǎng)需求合理分段放映，比如某部影片先獨(dú)享一個(gè)雙休日，盡量避免撞車(chē)。除了合理安排上映時(shí)間之外，對(duì)賀歲檔的選擇也應(yīng)謹(jǐn)慎，比如前年的《十全九美》就在暑期檔大放異彩，但如果放在有《非誠(chéng)勿擾》和《梅蘭芳》的賀歲檔期間放映，結(jié)果也可想而知。記者發(fā)現(xiàn)，在《2012》后，下一部引進(jìn)大片依然是好萊塢的動(dòng)畫(huà)巨作《阿凡達(dá)》。夾在前后兩部大片之間的國(guó)產(chǎn)賀歲片，不得不扎堆在一個(gè)月內(nèi)的時(shí)間，也確實(shí)缺乏更多的空間來(lái)完全展示自己。而從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)片對(duì)陣好萊塢大鱷時(shí)的信心不足可見(jiàn)一斑。

——《中國(guó)消費(fèi)報(bào)》

反對(duì)方——

肖鷹：中國(guó)導(dǎo)演還沒(méi)悟懂賀歲電影的魂

今年賀歲檔期歷時(shí)4個(gè)月，將先后有近50部影片扎堆混戰(zhàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，今年中國(guó)內(nèi)地票房將達(dá)60億元，其中賀歲電影票房20億元。這檔賀歲電影鏖戰(zhàn)，可謂中國(guó)電影票房高地?fù)寠Z戰(zhàn)。

覽觀這檔賀歲電影上映初期狀況，國(guó)產(chǎn)影片總體表現(xiàn)是“沖高走低”，《花木蘭》，《我的唐朝兄弟》、《跳出去》、《熊貓大俠》諸片不僅遠(yuǎn)未能兌現(xiàn)票房預(yù)期，不少甚至是檔期未滿(mǎn)即匆匆撤片，做了票房“炮灰”，《刺陵》和《風(fēng)云II》盡管用周杰倫，鄭伊健和郭富城等新老明星號(hào)召票房，但不僅票房慘淡，且口碑不佳。只有《三槍拍案驚奇》或虛或?qū)嵉卦俣妊堇[著“票房創(chuàng)國(guó)產(chǎn)影片歷史新高”的“張藝謀電影神話(huà)”，但緊隨高票房而來(lái)的還有觀眾、學(xué)者一邊倒的詈罵。以已見(jiàn)的開(kāi)局而言，這檔中國(guó)電影賀歲戰(zhàn)，將是一場(chǎng)“有戰(zhàn)無(wú)勝”的純粹消耗戰(zhàn)，它既無(wú)謂地消耗電影資源，也無(wú)情地消耗觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)賀歲片的期望和信心。

幸好香港電影《十月圍城》給在“炮灰”與“罵名”之間無(wú)地自容的國(guó)產(chǎn)賀歲片帶來(lái)一縷亮色。這部冒險(xiǎn)觸碰現(xiàn)代中國(guó)革命史題材的賀歲片，將一個(gè)看似過(guò)于沉重的歷史主題演繹得票房口碑創(chuàng)雙高，殊為不易。據(jù)稱(chēng)，該片導(dǎo)演陳德森執(zhí)著于這一題材十年磨一劍。影片也確實(shí)能看到主創(chuàng)人員對(duì)藝術(shù)和觀眾的一分尊重。當(dāng)然，《十月圍城》本質(zhì)上依舊是一部賀歲娛樂(lè)電影，秉承了香港電影的“動(dòng)作賀歲”傳統(tǒng)。但坦率地說(shuō)，直至今日，內(nèi)地導(dǎo)演還沒(méi)有展示出能夠拍出《十月圍城》這樣融合娛樂(lè)和嚴(yán)肅為一體的大片的實(shí)力。即便是此前的國(guó)慶檔大片《建國(guó)大業(yè)》，雖集百余明星于一爐，贏得過(guò)4億元的票房，但留給觀眾的觀影感受，似乎不過(guò)是“明星幻燈片”。

中國(guó)賀歲片始自香港。1995年成龍以《紅番區(qū)》把賀歲片推進(jìn)到內(nèi)地的電影院，馮小剛的《甲方乙方》在1996～1997年之交破土而出。與成龍的“動(dòng)作賀歲”不同，馮小剛走的是“語(yǔ)言賀歲”，他發(fā)揮了從王朔小說(shuō)借來(lái)的“調(diào)侃文學(xué)”的路數(shù)，在一年一度的賀歲制作中，將流行話(huà)語(yǔ)調(diào)制成“時(shí)事反諷”的電影對(duì)白，在片子中批量推出。因此，經(jīng)典的馮氏賀歲片，留給觀眾的不是故事、人物或情感，而是一批風(fēng)傳當(dāng)下的調(diào)侃話(huà)語(yǔ)。在2004年的《天下無(wú)賊》中，觀眾終于得以感受一種仁愛(ài)溫情，“天下無(wú)賊”既表達(dá)了一個(gè)質(zhì)樸的農(nóng)民工平安回家的愿望，也寄托了在市場(chǎng)化社會(huì)攪動(dòng)中的公眾的人生理想，但《天下無(wú)賊》的溫情，依舊是這么多年國(guó)產(chǎn)賀歲片里的一個(gè)“異端”。

為什么當(dāng)下國(guó)產(chǎn)賀歲片難逃“炮灰”與“罵名”之間水火兩重天的厄運(yùn)?這根源于中國(guó)導(dǎo)演普遍對(duì)賀歲電影的文化盲識(shí)，從而選擇了一條“以愚樂(lè)作娛樂(lè)”，“以愚樂(lè)賀歲”的電影路線(xiàn)。日前，張藝謀在應(yīng)對(duì)輿論對(duì)《三槍》的批評(píng)時(shí)宣稱(chēng)我們都預(yù)言未來(lái)10年，只講市場(chǎng)，不講人文，不講思想，中國(guó)電影一定是個(gè)比較好的時(shí)間段。這個(gè)“賀歲路線(xiàn)”宗旨，用張藝謀更簡(jiǎn)約的話(huà)說(shuō)，就是“讓中國(guó)觀眾進(jìn)電影院看中國(guó)電影”。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，正是張藝謀的《英雄》悄然改寫(xiě)了中國(guó)賀歲電影的娛樂(lè)路線(xiàn)，即開(kāi)始了一種“只講市場(chǎng)，不講人文，不講思想”的“愚樂(lè)路線(xiàn)”。在這條路線(xiàn)上，導(dǎo)演們玩狠、玩怪、玩陰暗，玩變態(tài)。2002年的《英雄》到今年的《三槍》，中間包括《夜宴》和《無(wú)極》，在這個(gè)國(guó)產(chǎn)賀歲片系列中，我們根本看不到一絲人性的光亮，因?yàn)檫@些片子除了血腥暴力就是亂倫變態(tài)，以其陰暗和猥褻之氣形成了一種當(dāng)今中國(guó)電影的“下水道風(fēng)格”。

賀歲電影追求喜慶和娛樂(lè)的主調(diào)，不錯(cuò)。但是，回顧國(guó)際賀歲電影發(fā)展史，從它的發(fā)源地好萊塢開(kāi)始，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是早期的《美好人生》(1946)，中期的《圣誕故事》(1983)，還是后期的《小鬼當(dāng)家》(1990)，晚期的《金剛》(2005)，抑或是即將全球公映的《阿凡達(dá)》，無(wú)一不是“講人文，講思想”的。這些電影的共同特點(diǎn)，就是在圣誕檔期，通過(guò)電影藝術(shù)，把最普世的關(guān)愛(ài)、最深刻的同情和最美好的人生理想，歡樂(lè)地傳達(dá)給千家萬(wàn)戶(hù)，慰藉人們艱辛一年的心靈，給大家新一年的希望?！睹篮萌松芬呀?jīng)問(wèn)世60多年了，它每年都會(huì)在圣誕檔期電視上重播，是一代又一代人“躲不過(guò)”的“賀歲經(jīng)典”。這部經(jīng)典賀歲片講述一個(gè)普通人家在圣誕之夜受到天使和鄉(xiāng)親的幫助從而擺脫經(jīng)濟(jì)困境的“圣誕故事”，它的長(zhǎng)青生命就來(lái)自把人們最基本的愛(ài)和希望永恒地播種給這個(gè)世界。

國(guó)產(chǎn)賀歲電影的導(dǎo)演們至今都不懂得，賀歲電影的靈魂應(yīng)該是愛(ài)和人間溫情。當(dāng)然，他們也并不懂得中國(guó)觀眾真正需要什么樣的娛樂(lè)。按有關(guān)專(zhuān)家預(yù)計(jì)，10年后，中國(guó)將成為全球第二大電影市場(chǎng)(《城市快報(bào)》，2009年12月14日)。就票房而言，國(guó)產(chǎn)賀歲片無(wú)疑是中國(guó)電影的高位?？墒牵绻麍?jiān)持依照“只講市場(chǎng)，不講人文，不講思想”的“愚樂(lè)路線(xiàn)”去生產(chǎn)賀歲片，中國(guó)觀眾對(duì)其的反感和拒斥，會(huì)不會(huì)與日俱增?中國(guó)觀眾會(huì)不會(huì)再次流失到進(jìn)口電影的銀幕下?10年后，國(guó)產(chǎn)賀歲片會(huì)不會(huì)成為中國(guó)電影票房的“高位截癱”?電影界的有識(shí)之士，難道不應(yīng)當(dāng)從今年賀歲電影亂戰(zhàn)中，看到未來(lái)中國(guó)電影的嚴(yán)重危機(jī)嗎?

——《中國(guó)青年報(bào)》