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      《詩緝》音注泥娘分立

      2010-05-10 03:24:14劉紅花
      藝術百家 2009年7期

      劉紅花

      摘要:本文窮盡研究《詩緝》音注中聲母互注情況,發(fā)現(xiàn)泥母自注、娘母自注,分界明顯。《詩緝》卷首“清濁音圖:辯音上濁者讀如去聲“泥母、娘母亦分立。福建邵武的嚴粲、黃公紹、熊忠等人能區(qū)分泥娘母,應該不是偶然,而是某種實際語音在起作用。

      關鍵詞:《詩緝》;泥母;娘母;分立

      中圖分類號:H01

      文獻標識碼:A

      文章編號:1003-9104(2009)07-0253-02

      《詩緝》36卷,南宋嚴粲著。嚴粲,字明卿,一字坦叔,南宋邵武人,官清湘令。嚴粲,系嚴羽的族弟,二人年相仿,嚴粲《華谷集》之《李賈攜詩眷見訪賈與嚴滄浪游》有“汝與吾宗好,風騷更屬誰”句,可證。

      《詩緝》是為兒童學習《詩經(jīng)》而作的蒙學讀本。全書分卷首、正文兩大部分。卷首有林希逸序、作者自序、靳甫短信、《詩緝》條例、《詩緝》清濁音圖、十五國風地理圖。《詩緝》成書時間大約在1224年以前,刻于南宋理宗淳佑戊申年間(即1248年)?!对娋儭番F(xiàn)存最早刻本是元刻本殘卷,另有明刻本、清刻本。筆者以清嘉慶十五年浙江聽彝堂覆刻味經(jīng)堂本為研究底本。

      筆者窮盡研究《詩經(jīng)緝》音切,發(fā)現(xiàn)泥母自注、娘母自注,分界明顯。

      《詩緝》中娘母自注8例。其中直音6例,如下:

      (1)杻音狃:女久切(《山有樞》“隰有杻”)

      (2)粗音紐:女久切(《南山有臺》“北山有粗”)

      (3)狃音紐:女久切(《大叔于田》“將叔無狃”)

      (4)呶音譊:女交切(《賓之初筵》“載號裁呶”)

      (5)怓音藐:女交切(《民勞》“以謹惽怓”)

      (6)鐃音譊:女交切(《采芑》“鉦人伐鼓注:《周禮》有鐲鐃鐸”)

      反切2例,如下:

      (7)黏,尼占反:女廉/尼占(《鴇羽》“不能稻粱注秔糯甚相類,黏不黏異耳”)

      (8)女,尼據(jù)反:尼據(jù)/尼據(jù)(《出其東門》“序思保其室家焉疏注:宋雍氏女于鄭荘公”)

      泥母自注共16例。其中直音和“A,B之某調(diào)”標調(diào)注音12例,如:

      (1)禱音泥:奴低切(《伐木》“謂作醢及鼴”)

      (2)怒音溺:奴歷切(《小卉》“怒焉如搗”/《汝墳》“怒如調(diào)饑”)

      (3)鲇音拈:奴兼切(《魚麗》“鰋鯉注:鯉似鲇也”)

      (4)鵯音寧:奴丁切

      (《鴟鶚》“鴟鶚鴟鴰注:《釋鳥》曰鴟鶚鵯鵝”)

      (5)鼐音耐:奴代切(《絲衣》“鼐鼎及燕”)

      (6)軸音納:奴苔切(《小戎》“鎣以竣軸”)

      (7)那音儺:諾河切(《魚藻》“有那其居”)

      (8)帑音奴:乃都切(《常棣》“樂爾妻帑”)

      (9)濃音農(nóng),又如字:奴冬切(《蓼莆》“零露濃濃”)

      (10)睨,年之去:奴句/奴顛 (《角弓》“見昵曰消”)

      (11)彌,泥之上:奴禮/奴低(《載驅(qū)》“垂轡彌彌”)

      (12)禰,泥之上:奴禮/奴低(《泉水》“飲餞于禰”)

      例(9)“濃”《廣韻》只收鍾韻三等“女容切”一音,嚴粲又音來自《集韻》?!都崱贰皾狻倍眨烘R韻三等“尼容切”,“《說文》露多也,《詩》‘零露濃濃…,又冬韻一等“奴冬切”,“《博雅》‘露多也…?!皾庖艮r(nóng),又如字”我們認為如字指的是“濃”字常用音“女容切”,因此本文取“濃”字“奴冬切”。反切2例,如下:

      (13)那,乃河反:諾河/乃河(《那》標題)

      (14)猱,奴刀反:奴刀切(《角弓》“毋教猱升木”)

      直音+反切2例,如下:

      (15)鎒音耨,乃豆反:奴豆/乃豆(《臣工》“序乃錢鎛注:鎛鎒也”)

      (16)峱音猱,乃刀切:奴刀/乃刀(《還》“遭我乎峱之閑兮”)

      從上述24例音注我們可以看出,泥母和泥母自注,娘母和娘母自注,基本上“井水不犯河水”,分界明顯。因此我們認為在嚴氏音中泥娘不混。

      另外《詩緝》卷首“清濁音圖:辯音上濁者讀如去聲”中分別將“年”、“尼”字與“顛”“天”“田”、“知”“癡”“持”排列成“全清、次清、全濁、不清不濁”發(fā)音部位相同的一組舌上音,更不混,如下:

      “全清、次清、全濁、不清不濁為清濁四音。

      全清……顛……知

      次清……天……癡

      全濁……田……持

      不清不濁……年……尼

      平上去入四聲,其平聲為全清者,其上去入皆為

      全清,其次清、全濁、不清不濁者亦然。”

      《切韻》時代是否有娘母,目前學術界尚有爭議。李榮先生(1956)認為本來沒有娘母,為求得端、透、定、泥與知、徹、澄相對的整齊局面,等韻家造出一個娘母。邵榮芬先生(1982)持不同意見,他根據(jù)曹憲《博雅音》、何超《晉書音義》、顏師古《漢書注》、慧苑對音、《韻會》等材料證明“泥娘的區(qū)別在中古是存在的”。邵先生在《切韻音系》第二章“切韻的聲母”“娘母”一節(jié)中說:

      “最后,還應該提一提熊忠的《古今韻會舉要》。在這部韻書里,有些娘母字已經(jīng)變成了泥母,但是泥、娘兩母還是有分別的。在有些韻里泥、娘兩母甚至對立起來。例如

      聲/韻公岡羈鞋金箝訖

      泥農(nóng)囊泥年南鯰怒

      娘醴娘尼輾賃黏昵

      《韻會舉要》的聲母系統(tǒng)比較復雜,是否完全排除了《切韻》和等韻對它的影響,還難斷言,但單就泥、娘的分別來說,是不存在這個問題的。原來在《韻會舉要》里凡是由娘變泥的小韻都有附注說明。例如:十一真中字母韻的‘紉小韻作‘泥鄰切,注云‘舊音尼鄰切;六麻牙字母韻的‘孥小韻作‘奴加切,注云‘舊韻女加切;八庚搄字母韻的‘停小韻作‘泥耕切,注云‘音與蒸韻能同。從這類附注說明里一方面可以看出,這些小韻的聲母已經(jīng)由娘變成了泥,另一方面也可以看出在泥、娘的問題上,《韻會舉要》并沒有受到舊反切的約束。因此對上表所列的那些泥、娘對立的小韻,我們就沒有理由懷疑它們的語音真實性了。至于‘娘和‘囊同韻母,現(xiàn)代方言里還沒見到。不過如果娘讀,聽成了,因而和‘囊歸為一類,倒是可以理解的。八思巴字的譯寫正是如此。”

      邵先生這段話所引《韻會》的“舊音尼鄰切”、“舊韻女加切”、“音與蒸韻能同”中的“舊音”“舊韻”“音……韻……同”都是指聲紐“娘”母而言,也就是說,《韻會》的作者也能清楚地區(qū)分泥娘母。嚴粲、黃公紹、熊忠等人都是福建邵武人,他們都能區(qū)分泥娘母,絕非偶然,應該是某種實際語音起作用的必然結(jié)果。

      但是比嚴粲稍前的閩北建安(今福建建甌)的吳械《韻補》音(李行杰1983)、建陽崇安(今屬福建武夷山市)朱熹音(王力1980)中泥娘二母卻相混了。據(jù)李行杰先生(1983)的統(tǒng)計,《韻補》一書中,泥母作切上字25次,切娘母者一例;娘母作切上字12次,切泥母者達6次??傆嬆嗄锬冈凇俄嵮a》中共出現(xiàn)37次,混切達7次,混切占總數(shù)的18.9%。朱熹反切中泥娘無別,王力先生認為宋代娘母并入了泥母。

      現(xiàn)代邵武方言屬于閩贛方言區(qū),建安、建陽屬于閩北方言區(qū),兩地方言語音有明顯差異。宋代兩地泥娘母分合情況雖然不同,但不能據(jù)此判斷宋代邵武方言已經(jīng)與閩方言分道揚鑣,邵武方言此時仍然歸屬于閩方言。就《詩緝》音注本身反映的方言現(xiàn)象而言,《詩緝》音注反映的7條方言聲母現(xiàn)象與現(xiàn)代閩方言聲母特點大致相同,它反映的方音聲母特點應當隸屬于閩方言。這7條特點為:1,濁音清化后送氣與否不以平仄為條件且清化后不送氣音多于送氣音,2,舌頭舌上不分,3,精組與知莊組相混,4,輕唇重唇不分,5,全清與次清互注,6,見溪與匣互注,7,以疑注見。又據(jù)筆者考察,《詩緝》音注反映的韻母方言現(xiàn)象也可以在現(xiàn)代閩方言中得到印證:1,尤侯部唇音以外的部分字讀如魚模部,2,支微部讀同皆來部,3,尤侯部、蕭豪部混同,4,部分三等字讀同一等。尤侯部唇音以外的部分讀如魚模部、部分三等字讀同一等屬于宋代閩方言現(xiàn)象,支微部讀同皆來部、尤侯部、蕭豪部混同不僅屬于宋代閩方言現(xiàn)象,同時在宋代南方方言中較普遍地存在。此外,從宋代邵武詩人用韻來看,邵武方言屬于閩方言。

      《詩緝》屬蒙學讀本,嚴氏注音肯定用的是通語音,因此《詩緝》和《韻會》泥娘不混,而吳棫音、朱熹音等泥娘相混,有可能是洪細音之別。

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