在鄉(xiāng)村小戲臺演出戲曲的景物應用

□文振偉

鄉(xiāng)村中的小戲臺共同特征是舞臺窄，縱深淺、高度矮、設施簡陋，這與舊時的農村廟會戲臺變化不大，有的就是原汁原味的廟會戲臺。幾十年的歲月滄桑，在這類小戲臺上除了有了電源這種變化，其他沒有太多的改觀。

現(xiàn)在，劇團繼續(xù)在這樣的小戲臺上演戲，而臺下的觀眾卻已發(fā)生了很大變化。當今，高科技信息傳播迅猛發(fā)展，豐富多彩的影視節(jié)目已進入家家戶戶，交通的發(fā)達也使農村與城市聯(lián)系緊密。農村的觀眾也有機會進城市坐在大劇場觀看舞臺美術高投入、大制作的現(xiàn)代戲曲精品。農村的觀眾眼界寬了，審美要求隨之提高。盡管鄉(xiāng)村小戲臺的條件依舊很差，可是這些來到他們家門口演戲的劇團假如仍然一如既往地采用簡易傳統(tǒng)戲曲景物的演出已大不滿足觀眾的要求了，同時，當前各種劇團搶占農村演出市場的競爭越來越激烈，劇團的演出如果要適應廣大現(xiàn)代農村觀眾新的欣賞要求，要在農村演出市場站穩(wěn)腳根。就必須對在鄉(xiāng)村小戲臺演出的戲曲景物進行改善提高。這是劇團迫切而又長期的任務和課題。

傳統(tǒng)戲曲在舞臺上基本裝置形式是門簾臺帳（亦稱“守舊”）和“一桌二椅”，臺帳往往繡有華麗的花鳥裝飾圖案，主要是美化舞臺的裝飾。不表示具體的劇情地點，卻是可以容納一切劇情地點的虛擬空間；“一桌二椅”包裹著繡有裝飾性圖案的桌椅圍披。在演出中可以表示桌椅，也可以代表橋、床、山、高臺等等，是可多可少，可分可合的多功能動態(tài)裝置。它們同中國傳統(tǒng)戲曲“從表演中產生布景”的手法十分融洽。吸收傳統(tǒng)戲曲中性化的裝置形式。依靠演員的表演動作產生景物，轉換劇情時空，這樣的方法在舞臺上可省卻和簡化一些實的景物。劇團在鄉(xiāng)村小戲臺演出，很適宜運用此種把戲曲時空表現(xiàn)的內容一部分融于表演的傳統(tǒng)程式。

“一桌二椅”固然具有多用途的功能，如果現(xiàn)代戲曲各種劇團在鄉(xiāng)村小戲臺的演出仍然采用類似“一桌二椅”方式，對于注重視覺形象美感，要求形象變化的現(xiàn)代農村觀眾而言，不免顯得單調貧乏。因此，在鄉(xiāng)村小戲臺上平面的屏風、假山、花草、欄桿等景片，可在固定的鋼絲繩上拉攏拉開的軟景如蝴蝶幕，小畫幕、窗格幕、繩幕，珠簾，彩布條等也設置使用，增加和豐富景物形象，為劇中人物安排活動支點。這些景物都是在演員表演區(qū)，為了撤換方便，少占地位，制作須平面化、小巧、靈活，不影響演員有限的表演空間。

在鄉(xiāng)村小戲臺上，除了大部分空間必須讓演員表演外，真正不受干擾屬于布景的區(qū)域只有戲臺的背景墻，這里是傳統(tǒng)戲曲演出掛臺帳的地方。傳統(tǒng)戲曲的臺帳在整臺戲演出中是不變動的，而演出現(xiàn)代戲曲需要多幕轉換，這里要張掛在一定程度上能體現(xiàn)舞臺樣式，可變換的畫幕，這是舞美設計者在小戲臺上能夠充分表現(xiàn)寫實風格、象征風格、裝飾風格、抽象風格等的展墻，和演員服飾，燈光等一起，最能表現(xiàn)出鄉(xiāng)村小戲臺演出時的舞臺視覺美感。當然，這背景畫幕并不是獨立的架上繪畫作品。它必須與整臺戲曲的藝術樣式風格相一致，是戲曲綜合藝術中的一個有機組成部分。畫幕可以用傳統(tǒng)的繪畫方法完成，也可以用現(xiàn)代的電腦噴繪制成。主要是要達到設計者預期的舞臺效果和觀眾良好的觀賞反響。畫幕隨著劇情的發(fā)展需要隨之變換，小戲臺的高度低，不可能如大劇場一樣畫幕可自由上下升降，比較實用的辦法是先將全劇需要變換的畫幕放在地上。畫幕變換時，將原來掛著的畫幕放下，脫勾，再將另一畫幕勾好拉升。

瑞士舞臺美術家阿庇亞說：“燈光是舞臺的靈魂?！痹诂F(xiàn)代大劇場舞臺上變化無窮的燈光效果，在鄉(xiāng)村小戲臺上幾乎無法體現(xiàn)。盡管如此，舞臺燈光的重要作用，在鄉(xiāng)村小戲臺演出時同樣不可忽視。由于各種條件限制，鄉(xiāng)村小戲臺，只能裝置少量的燈具。這比之舊時鄉(xiāng)村小戲臺演出，只有汽油燈或白熾燈照明，無疑已是一大進步。需要充分重視利用這些有限的燈具。隨著戲曲劇情的變化，在小戲臺上將各種變化的氣氛光、時間光、面光、逆光、側光、追光、特技光等多種舞臺燈光交替，復合運用，幫助演員表演。布景服飾等在燈光的變幻下，呈現(xiàn)現(xiàn)代戲曲在鄉(xiāng)村小戲臺上最佳演出效果，滿足農村觀眾的欣賞要求。

劇團長年在鄉(xiāng)村演出，應該因地制宜地探索。拓展現(xiàn)代戲曲景物在小戲臺的應用方法和功能，創(chuàng)造新的鄉(xiāng)村小戲臺演出樣式并使之不斷完善，是我們面向農村的各種劇團舞美工作者的任務和自覺行動。